‘Društvo kafića’ eksplozija je iz zamišljene prošlosti

Excelsior! U Društvo kafića , Woody Allen vraća se svom omiljenom okruženju - prošlosti - i trijumfalno izlazi na vidjelo. To puno radi, istiskujući nevjerojatnu glazbu, krajolik od kojeg zastaje dah i nostalgični šarm iz Pariza, Rima, Londona, Barcelone, pa čak i Queensa. Ali Hollywood je neistraženi teritorij - mjesto koje mu je uvijek izmicalo, dezorijentiralo ga, izazivalo i zastrašivalo. Do sada. Romantično, gorko slatko i smiješno, Društvo kafića pretvara Hollywood iznutra, probijajući se kroz površinsku šljokicu kako bi pronašao pravu šljokicu. Odlazite ošarani, blistavi i sretni što ste oboje.

Mjesto radnje je ne baš velika depresija koja se kroz Woodyjeve oči nikada nije činila manje depresivnom. Kad započinje s 'Nisam znao koliko je sati' Bennyja Goodmana i njegovog orkestra, znate da ste na nekom tečaju dobrodošlice, a Woody ga donosi u piku dolaskom u Zemlju La Bobbyja Dorfmana (Jesse Eisenberg), židovski glupan iz Bronxa, koji je došao potražiti slavu i bogatstvo, trljati laktove s nekim filmskim zvijezdama i polagati se. Njegov jedini kontakt je njegov nepristojni ujak Phil (Steve Carell), pretenciozni agent za pušenje cigara koji to živi uspijevajući glasinama, tračevima, ponudama i martinijima, zabavljajući B-listu oko svog bazena u zalazak sunca. Ujak Phil ispušta imena svakim udahom (Adolphe Menjou prijeti da će se maknuti sa slike, Ginger Rogers pokušava doći do mene!), Ali napokon izmišlja težak posao za Bobbyja iz krivnje zbog obitelji u Bronxu .

Njegova sestra Rose je Bobbyjeva majka (Jeannie Berlin, koja zvuči točno poput vlastite majke, Elaine May). Phil dodijeli svom lijepom asistentu Vonnieju (Kristen Stewart) da pokaže svog nećaka u obilasku domova filmskih zvijezda, i premda se nikad ne približava pravoj zvijezdi od one na ekranu Graumanovog kineskog kazališta na hollywoodskom bulevaru, Bobby pada za Vonnieja. To je loša ideja jer Vonnie spava sa svojim ljubavnikom koji mora ostati tajna jer je oženjen muškarac. (Također se ispostavlja da je ujak Phil.) Slomljenog srca i shrvan, Bobby se vraća u New York, ženi još jednom djevojkom po imenu Vonnie (skraćenica od Veronica), koju glumi Blake Lively, i pridružuje se vrhu društvenog registra na Manhattanu vodeći noćni klub u vlasništvu njegovog brata Bennyja (Corey Stoll), prikladno nazvan Café Society.

Ovdje film prebacuje brzinu, a ljudi koje je Bobby upoznao u Hollywoodu ušao je i izišao iz svog novog života kao slavna osoba na Manhattanu, a sve ih je povezivalo povezivanje s Bennyjem, koji je bez znanja obitelji gangster s talentom za sahranu njegovi neprijatelji u cementnim cipelama. Benny, za ništa, kojeg je Stoll igrao s pametnim, ali privlačnim guštom, vjerojatno je jedini čovjek koji bi vam mogao reći gdje se nalazi Jimmy Hoffa. U jednom od luopera mnogih podzapleta filma, Benny prelazi na kršćanstvo u nadi zagrobnog života. Film je prepun antisemitskih referenci, uključujući Livelyjevo opažanje dok se tijela Bennyjevih protivnika gomilaju na praznim parkiralištima: Istina je što kažu - vi ljudi ste naporni.

Otprilike sada vam može pasti na pamet da nema ničega približno vjerojatnog Café Society, i u pravu ste. Ne bi moglo biti manje važno jer kao Dani radija, plavi jasmin, misterija ubojstva na Manhattanu i svih Woodyjevih sjajnih filmova, ovo je visoka priča iz jedinstvene vizije čovjeka s vlastitim sjećanjem na to kako su stvari bile, jesu i trebaju biti. Iskrivljeni događaji koji se odigravaju poput jazz rifa plod su Woodyjeve bujne mašte. Prošlost oživi poput filma koji u mislima pokreće u fragmentima. Umjesto puno dubine, film ima linearnu jednostavnost koja je, u svjetlu svih pretencioznih, zamotanih smeća koje dobivamo ovih dana, divno osvježavajuća. Svjež je i kaplje od stila. Glazba, koju neprestano sviraju Vince Giordano i Nighthawks, kao i neki od drugih najboljih njujorških jazz glazbenika, čudesna je. Setovi Santo Loquasto zasljepljuju sofisticiranom čarolijom New Yorka u danima salata, bilo da je takvo mjesto postojalo ili ne. Prekrasno razdoblje osjeća sjajni snimatelj Vittorio Storaro ( Posljednji tango u Parizu, Apokalipsa sada) donosi nijanse i sheme boja Woodyjevih različitih raspoloženja dok se film prebacuje iz hirovitog u svečano, uvijek u kontekstu hirovitosti redateljeva zaštitnog znaka.

Budimo potpuno jasni, kao što kandidati tako vole reći u ovoj izbornoj godini, Društvo kafića je razlog za veselje.