Philippe Halsman, Marilyn Monroe , 1952. Srebrni otisak od želatine, ferotip.Arhiva autorskih prava Halsman Andy Warhol nikada nije bio bez svoje 35 mm kamere u posljednjem desetljeću svog života, konzumirajući, u prosjeku, svaki film filma. Ipak, rijetko je koja od 130 000 ekspozicija koje je stvorio na ovaj način viđena izvan njegova studija; zadržali su se neviđeno na 3.600 kontaktnih listova. Isto tako, kada je fotograf Robert Frank radio na svojoj kultnoj knjizi, Amerikanci (1958.), snimio je 27.000 kadrova i na kraju objavio samo 83 - a ostatak je ostavio u mrežastom slijedu izlazaka na kontaktnim listovima. I Irving Penn, basna Vogue fotograf, često je koristio do deset kolutova filma da bi dobio jedan portret za časopis.
Poput Instagram influencera koji objavljuju samo naizgled savršene snimke savršenih slika, fotografi sredinom 20. stoljeća rijetko su izlagali svoje blooper kolute, poznate i kao kontaktne listove. Listovi za kontakt bili su radni alat fotografa - otisci svih negativa s kolutova filma raspoređenih na jedan list fotografskog papira veličine 8 x 10 inča i korišteni za odabir okvira za povećanje.
Pokojni fotograf i kolekcionar Mark Schwartz obožavao je ove izdašne kastofe i prikupljao ih gotovo isključivo pred kraj svog života. Dio njegove kolekcije veličine sličice sada je izložen u Cleveland Museum of Art kao DOKAZ: Fotografija u doba kontaktnog lista , otvorenje 7. veljače.
Listovi za kontakt nisu u vezi s naslovnicom, već u procesu. Desetak kontaktnih listova govori mnogo više o fotografu nego desetak ‘dobrih’ slika koje je snimio taj isti fotograf, Američki zatvarač Elliott Erwitt jednom je rekao . Poput fotografske verzije pripremne skice slikara, i ovi su listovi zaviriti u lov fotografa na tu sjajnu sliku, umjesto izrezanog i u boji korigiranog konačnog proizvoda.
DOKAZ se proteže od četrdesetih do devedesetih - razdoblja kada su se najčešće koristili kontaktni listovi. Ovaj format tehnički se nije mogao izraditi prije 1900. godine (kada su negativi bili iste veličine kao i njihovi grafički otisci), ali izum malih negativa na kolutovima filmova omogućio je fotografima da stave cijeli kolut na jednu stranicu osjetljivu na svjetlost. Svih 36 okvira iz role od 35 mm filma stane na list fotografskog papira veličine 8 x 10 inča; tako i 12 sličica iz koluta od 120 filma. 
Larry Fink, Benefit, Muzej moderne umjetnosti, New York , 1977. Srebrni otisak od želatine s ručno nanesenom olovkom za mast u zelenoj, crvenoj i žutoj boji.Autorska prava Larry Fink
Ti su listovi obično bili ubačeni u ladice tamne komore, a nisu ih trebali vidjeti nitko izvan studija fotografa. Listovi za kontakt trebali bi biti privatni poput četkice za zube i trebali bi biti ljubomorno čuvani kao ljubavnica, rekao je Erwitt.
Tada je Schwartzu bio jedinstveni izazov prikupiti ih. Ne smatraju se samostalnim umjetničkim djelima, galerije ili fotografi obično ne prodaju kontaktne listove.
Potrebna je određena vrsta žilavosti, rekla je Schwartzova udovica Bettina Katz za Braganca. Želio ih je, a činilo se da to zapravo nitko drugi ne želi. Tamo je bio cijeli ovaj inventar, ali nije baš kao da su bili na tržištu. Morao je naporno raditi da ih dobije.
Na pitanje gdje ih je uspio pronaći, Katz je odgovorio: Nije to bilo u glavnim galerijama - bio je na eBayu!
Schwartzovo ustrajanje na kraju je okupilo (između ostalog i ostale) Richarda Avedona, kontaktne listove starijeg Grouchoa Marxa, scenski prikaz Beatlesa, koji je Harry Benson pucao u jastuk, niz okvira Diane Arbus koji prikazuju jezivo identične sestre blizanke i set studijskih portreta Pieta Mondriana Arnolda Newmana (prikazan prikladno, za geometrijskog slikara, u mreži). Kad se gledaju u cjelini, kontaktni listovi govore veću priču od zbroja njihovih dijelova. 
Irving Penn, 12 Ruke Milesa Davisa i njegove trube, New York , 1986., tiskano 1999. Želatinski srebrni tisak, toniran u selen.Autorska prava zaklade Irving Penn
Uglavnom, bili su samo radni dokument. Razlika je u tome što je Mark doista vidio [kontaktni list] kao umjetnički predmet sam po sebi, dodaje Katz. Kad je Mark počeo sakupljati, za to nije bilo zanimanja. Stvarno je posebna stvar za prikupljanje.
Liste za kontakt možda je još uvijek teško nabaviti, ali zanimanje za ovaj sada zastarjeli fotografski format raste. Prva knjiga kontaktnih listova filmske industrije objavljena je prije nekoliko godina, Hollywood kadar po kadar (Princeton Architectural Press, 2014.), nakon čega slijedi knjiga kontaktnih listova 69 fotografa u sada rasprodanoj knjizi, Magnum kontaktni listovi (Thames i Hudson, 2017.). Još izložbi, poput Obratite se Warholu u Stanfordovom centru za umjetnost Cantor (2018) i PROOF, približite kontaktni list.
Iako kontaktni listovi sami po sebi nisu umjetnička djela, mogu nam puno toga reći o umjetnikovom načinu rada, piše Peter Galassi, bivši kustos fotografije u njujorškom Muzeju moderne umjetnosti, u katalogu izložbe PROOF. Listovi za kontakt podučavaju nas o fotografiji kao i fotograf.
