Eatheater Dolores Reyes.Harpervia Zemljanik , debitantski roman argentinske aktivistice i spisateljice Dolores Reyes, naplaćuje se kao književna fikcija. Ali ima mnoga obilježja YA žanra. Njegova privlačno prezgodna mlada pripovjedačica ima posebne moći koje koristi za izvođenje herojskih djela dok slijedi paralelnu romantičnu radnju. Reyes uzima ove poznate elemente i rastavlja ih, ponovno ih sastavljajući u fragmentiranu pripovijest o traumi, nasilju nad ženama i djecom i putovanju u odraslu dob koja je također zemlja mrtvih.
Glavna junakinja romana je nikad imenovana mlada djevojka koja živi u argentinskom siromašnom kvartu sa svojim bratom Walterom. Majka glavnog junaka umrla je od nasilja, možda je ubio njezin otac, koji također ostavlja djecu. Život sa smrću i odsutnošću navodi pripovjedača da počne jesti zemlju; otkrije da ima sposobnost vidjeti one povezane sa zemljom koju konzumira, bilo da su mrtve ili žive. Njezine moći zastrašuju i otuđuju mnoge u zajednici; govoriti za žrtve i marginalizirane je opasno i zastrašujuće. Očeva sestra, njezina skrbnica, ostavlja nju i brata bez roditelja. Bježi i njezin dečko. Drugi joj, međutim, počinju dolaziti kako bi pronašli njihove izgubljene voljene, ostavljajući staklenke zemlje u njezinom dvorištu zajedno s bilješkama i bolnom nadom.
Velik dio pripovijesti čini niz istraga, pri čemu je Eartheater neka vrsta psihičke enciklopedije Brown. No tamo gdje Enciklopedija zapravo drži njegove tenisice čvrsto usidrenima, Eartheater živi na granici između vizije i stvarnosti, a barijera između unutarnjeg i vanjskog ocrtava je blato na njezinim usnama. Proza se bez problema prebacuje s jasnoće svakodnevnog realizma - jesti, kupovati, igrati video igrice s prijateljima - na jasnoću noćne more. Smrt je uvijek dovoljno blizu da je dodirnemo ili pojedemo. Vidio sam Florensiju, zajažurenu poput crva poput bolesnog srca, s kosom paučine koja joj se ljuštila na lubanji.
Walter je stabilan kamen utjecaja, ali inače imena trepere u pripovijesti i izvan nje, prelazeći joj kroz um i van ili ispod zemlje. Jesti zemlju metafora je pokušaja ostati prizemljen i ostati povezan sa izgubljenim. Istodobno, to je simbol ludila, mentalnih bolesti i PTSP-a. Pripovjedač stavlja ruke u tlo, ali globus se ipak ispada ispod nje dok joj prsti škrabaju po njemu.
Vrijeme u romanu kreće se neobično i započinje. Pripovjedačica na početku knjige je u svojim tinejdžerima. Ulazi u tinejdžersku godinu bez određenih vremenskih oznaka i bez puno promjena u glasu ili monologu. Jednog dana pohađa srednju školu, a onda odjednom pije pivo i seksa sa simpatičnim mladim policajcem koji joj donosi slučaj nestalih osoba. To je dezorijentirajuća demonstracija koliko brzo djeca koja su zaglibila u siromaštvu i nasilju moraju odrasti. Jedna od najupečatljivijih i najčudnijih slika u romanu je previše plodnog i naglog sazrijevanja, jer korov ispred pripovjedačeve kuće cvjeta neovisno. Zamišlja da bi pasiflora progutala naš krevetić poput biljke mesožderke, a njezin bi dom nestao u bujnoj i kanceroznoj vječnosti.
Ubrzavanje promjena i rasta također vam daje jeziv osjećaj promatranja pripovjedača negdje izvan vremena. Kroz roman sanja o Señoriti Ani, učiteljici ubijenoj u mladosti, čije je tijelo pomogla otkriti. Ana ostaje u istoj dobi dok Eartheater stari, tako da kao da pripovjedač nosi vlastitu smrt sa sobom, nepromjenjiv, dok hoda prema njemu.
Priča romana epizodna je i neizvjesna, a kraj malo nudi rješenje. U posljednjem se činu pojavljuje novi lik, stari se vraća bez puno objašnjenja. Zloslutna proročanstva napola su se ispunila, a napola ostala visjeti. Osjećaj za bijeg postoji, ali zemlja je posvuda i premda se možete udaljiti od nasilja, vjerojatno će vas još čekati.
Zemljanik ne uravnotežuje uvijek svoje žanrovske impulse i više lirskih i metaforičnih pristupa. Postoji posebni slijed borbe pred kraj koji se čini nepromišljenim i neumjesnim. I u cijeloj knjizi postoji nekoliko neobičnih izraza i odabira riječi koji mogu predstavljati probleme s prijevodom Julije Sanches. Primjerice, pripovjedač ljude kao što je ona ne voli naziva jarmom. Izraz izgleda kao da bi trebao značiti nešto poput kretena, ali nema puno značenja ili rezonancije na engleskom. Nije jasno je li nepreveden s izvornog slenga ili je preveden neobično, ali u svakom se slučaju ne čini uspješnim izborom.
Ali ostavljajući po strani takve manje pogrešne korake, Zemljanik je tužan, čudan mali roman o traumi i cijeni patnje i govoreći o nasilju. U Reyesovim rukama ovaj punoljetni roman cvjeta u meditaciju o smrti i na kraju će pojesti zemlju koju će sva djeca pojesti.
