Glavni Filmovi Don Hertzfeldt o svom animiranom životu i Blu-Rayu ‘Sutra svijet’
Don Hertzfeldt o svom animiranom životu i Blu-Rayu ‘Sutra svijet’
L: Animator i redatelj Don Hertzfeldt. R: Svijet sutrašnjice, druga epizoda .Don Hertzfeldt
Dvostruki animator nominiran za Oscara Don Hertzfeldt upravo je prešao prag od 350 000 američkih dolara u svojoj masovnoj kampanji Svijet sutrašnjice, serija prožeta putovanjem kroz vrijeme, klonovima i futurističkom tehnologijom na Blu-ray. Kampanja simbolizira posvećenost Hertzfeldtove obožavatelje, koja je njegovu karijeru pratila od nastanka u ranim 2000-ima.
Hertzfeldtova pronicava, fatalistička i povremeno samozatajna pamet krvari kroz većinu njegovih djela. Hertzfeldt je to najbolje rekao sam u opisu svoje najnovije Kickstarter kampanje: Ja sam poput PBS-a, ali s više vrištanja. A tijekom godina njegovo je slijeđenje i prepoznavanje samo raslo. Billy’s Balloon svirao na filmskom festivalu u Cannesu, Odbijen zaradio nominaciju za Oscara i Sve će biti u redu dobio nagradu na filmskom festivalu u Sundanceu. To je samo uži izbor.
No, možda je najtrajniji aspekt Hertzfeldtovog djela njegova podmukla sposobnost da prisili gledatelja da razmišlja o životu, gubitku i načinu na koji vrijeme često banalizira mnoge naše prolazne preokupacije. U Svijet sutrašnjice, Emily naseljava alternativni svemir znanstvene fantastike u kojem je 200 godina u budućnosti posjeti njena kopija. I u posljednjoj epizodi, klon po imenu David prisiljen je osloboditi prostor na svom tvrdom disku i ugasiti osnovne ljudske emocije poput empatije kako bi preživio. Jedna od najdirljivijih crta iz serije: Sad je zavist svih mrtvih. Uz ambiciozne i zamršene animirane pozadine koje prate briljantnu priču, čini se kao zločin ne prikazati Svijet sutrašnjice u Ultra HD-u.
U intervjuu putem e-pošte Hertzfeldt je razgovarao s Posmatrač o svom kreativnom procesu, odnosu s bazom obožavatelja i planovima za suradnju na budućim animiranim projektima.
Promatrač: Kako je prelazak s upotrebe 35 mm filma i starih školskih multiplane fotoaparata na digitalni promijenio postupak stvaranjaSvijet sutra?
S mojim starim 35 mm kamerama Rostrum, animacija bi sjedila na vrhu platforme, a kamera bi bila postavljena na dizalicu iznad nje. To su bili osam metara visoki postolji za fotoaparate od 800 kilograma, a vi biste tamo sjedili sa svojim divovskim hrpama papira, snimajući svaki po jedan sat uzastopno satima i satima pod ovim svjetlima. A ako ste željeli prebaciti kameru u kadar, tu su bili svi ti mali ručni gumbi s inkrementalnim mjerenjima po cijelom tijelu za pomicanje vašeg umjetničkog djela ulijevo, udesno, gore ili dolje - a sama dizalica kamere mogla bi postupno putovati gore-dolje , za guranje unutra ili van. Svaka se operacija mjeri u jednom kadru, tako da biste trebali razraditi svu ovu pažljivu matematiku kako bi pokret izgledao u skladu s vašim umjetničkim djelima. I brzo saznate da postoji razlog zašto animatori nisu snimali vlastite stvari, to se može jako zakomplicirati i svi bi studiji imali namjensku ekipu. Svijet sutrašnjiceDon Hertzfeldt
Posljednje što bih obično želio bilo je sebi otežati život u sobi s kamerama, pa bih u prvim godinama pokušavao stvarno ograničiti pokrete kamere i držati sve postavke prilično jednostavnim. Iz istog razloga - iscrpljenost - ni u mojim starijim stvarima niste vidjeli puno boje ili pozadine. Kao rezultat toga, ti su rani filmovi imali određenu odvojenost od njih. Kamera se nekako osjećala napuštenom, pasivno hvatajući likove koji su nekako nespretno lutali ispred nje, u ovim dugim snimkama. Kad sam počeo Tako je lijep dan , Zaobišao sam problem nemogućnosti pomicanja fotoaparata dijeljenjem samog filmskog okvira na manje okvire koji su bili komponirani kroz višestruku ekspoziciju - koje bih zatim mogao samostalno zipovati.
Kao redatelj shvatio sam da radim poput gitarista koji je cijeli život svirao samo na pet gitarskih žica, davno zaboravivši da postoji šesta.
Prelazak na digitalno 2014. ubrzao je sve i olakšao život u mnogim odjelima - bojama! Pozadine! A fotoaparat bi sada mogao letjeti posvuda, ali još uvijek sam imao taj čudan otpor da ga ikad poželim pomaknuti. Nastavio sam vizualizirati svoje snimke i kutove na ovaj stvarno suzdržan način. Nakon 20 godina kad sam morao komponirati snimke u cementu, postao sam toliko uvježban da se pomisao na pomicanje fotoaparata gotovo osjećala ljepljivo. Bio je to ozbiljan mentalni blok s kojim sam se tek počeo zaobilaziti Svijet sutrašnjeg epizoda treća , koji je zaista zahtijevao znatiželjniju kameru i kompozicije. Kao redatelj shvatio sam da radim poput gitarista koji je cijeli život svirao samo na pet gitarskih žica, davno zaboravivši da postoji šesta.