Dylanove pjesme posipaju Djevojku Iz sjeverne zemlje; tako i klišei.Joan Marcus Izjava o odricanju od kulturne nepismenosti: Odrasla sam s Bobom Dylanom u pozadini, nazalnim, nervoznim fantomom na radiju ili ispod filmskih scena, ali nikada nisam postala obožavatelj, kupila album ili raščlanila avant-bitničku poeziju, recimo, Autoput 61 Ponovno posjećen . Kao tinejdžer 80-ih, pronašao sam njegov singl Jokerman, (iz Nevjernici ) kratko fascinantno, ali to je to. Talking Heads, The Who i R.E.M. upio moje mladenačko pop obožavanje. Tako da me malo boli što to zaključujem Djevojka iz sjeverne zemlje, pokušaj uvijanja Dylanovog kataloga od pet desetljeća kroz kazališne rešetke, ne uspijeva. Za mene je srce slomljeno što je Conor McPherson, umjetnik koji mi je drag, napisao i priredio tako razočaravajuću predstavu.
Ni muzički džuboks ni biografski portret Dylana, Djevojka je polu-apstraktno istraživanje mitova velikog kantautora - pomalo poput načina na koji je Enda Walsh uokvirila pjesme Davida Bowieja u Lazarus , ali utemeljena u naturalizmu. Komad je debitirao u Londonu prošle godine, nakon što je dramski redatelj McPherson dobio dozvolu da koristi bilo koju Dylanovu pjesmu na bilo koji način.
Kontekst koji je sanjao bio je Duluth, Minnesota u naletu zime i Velike depresije, u otrcanom pansionu koji je vodio uhapšeni, proganjani Nick Laine (Stephen Bogardus). Nickova supruga Elizabeth (Mare Winningham) boluje od demencije - posebne kazališne vrste koja dopušta trenutke lucidnosti i kazivanja istine koje (možda) samo publika može čuti. Prije godina, Nick i Elizabeth usvojili su afroameričku siročad Marianne (Kimber Sprawl), koja je danas mlada žena u prvim mjesecima trudnoće. Među podstanarima su otporni poslovni čovjek (Marc Kudisch), njegova nesretna supruga (Luba Mason) i njihov sin s poteškoćama u razvoju (Todd Almond); udovica (Jeannette Bayardelle) koja se druži s Nickom dok čeka da se potvrdi oporuka njezinog pokojnog supruga; i boksač (Sydney James Harcourt) i pomaknuti propovjednik (David Pittu) s nečim za sakriti.
Pretplatite se na Braganca's Daily Newsletter 
Djevojka iz sjeverne zemlje .Joan Marcus
besplatni telefonski broj za čitanje psihičke ljubavi
Ubacite lokalnog liječnika s morfijumom (Robert Joy) kao našeg pripovjedača, starijeg postolara (Tom Nelis) koji ponudi da prihvati Marianne i Nickovog ambicioznog sina pisca (Colton Ryan), i dobili ste kolica zavjere redovi za kojima treba juriti. McPherson ( Pomorca, The Weir ) jedan je od najfinijih, najosjetljivijih živih dramatičara; da je smislio da splete veliku američku epopeju o samoći, rue, obespravljenosti i bijegu, mogao bi uspjeti. Ali onda su se stale na put sve te raznesene Dylanove melodije.
Više od 20 njih posipa akciju, od kultnih pjesama poput Like a Rolling Stone do poznatih hitova poput Make You Feel My Love i Sweetheart Like You. Većinu nisam nikada prije čuo, ali rado bih dao Idiot Windu drugi zavrtetak. Način na koji se pjesme koriste između scena i unutar njih ne određuje narativ toliko koliko intuitivan osjećaj raspoloženja. Ponekad je veza očita, kao kad bolna i prigušena izvedba I Want You interpuntira scenu između Genea (Ryana) i žene koja ga napušta. Ali općenito, pjesme postoje kao emocionalni umak nad likovima tankim od rezanci - kao da se 1934. godine u Minnesoti dogodilo mračno, povijesno selo Dylanovih obožavatelja, tješeći se privatnim i grupnim naslovnicama njegova djela.
Problematičnija od labavog, dekorativnog postavljanja pjesama je sama predstava. Čini se da je McPherson pretresao svaki klišej koji je mogao pronaći o američkom društvu i kulturi između ratova, te ih potkovao u naraciju koja vijuga bez zamaha. Krhotine Steinbecka, Williamsa, Dos Passosa i Wildera zalijepljene su pod neprikladnim kutom, a zatim okupane anahronim treperenjem disko kuglica. U ranoj sceni, Nickov sin pisac kreće u borbu s crnim bokserom, izrugujući mu se s dječakom. Ovaj rasistički incident dolazi i odlazi bez nastavka ili obračuna. 
Djevojka iz sjeverne zemlje .Joan Marcus
Čini se da je liječnik pristojan momak, ali ima barem jednog pacijenta navučenog na drogu. Lennie Small - poput Eliasa, grčevitog muškarca-djeteta čudne snage, dolazi do svog kraja koji se jedva objašnjava ili jadikuje. Rasna politika ovog svijeta posebno je turistička i iskrivljena, uz usputnu referencu na ponovno oživljavanje Ku Klux Klana, ali malo napora da se prikaže složenost predrasuda i tolerancije, čak i među ovim relativno otvorenim ljudima. Ovisnost, protofašizam i seksualno uznemiravanje provjeravaju se s nevidljivog popisa povezanih socijalnih problema.
Jasno je da McPherson mapira namjerno neujednačen i nedorečen teritorij, eliptičan i neriješen, evokativan, a ne kohezivno narativan. No, takva vaporna dramaturgija, da bi se pozornost privukla dva i pol sata, zahtijeva osebujne likove, intenzivan lirizam ili napetost oko grickanja noktiju. Dramatičar je takve učinke postigao u veličanstvenim prethodnim predstavama smještenim u Irskoj, nadnaravnim dodirima ili nježnim portretima milosti i iskupljenja. No, na američkoj premijeri Javnog kazališta imamo samo simpatične (domaće) izvođače s prekrasnim glasovima, pupoljcima atmosfere i zamišljenim poziranjem. Do ponavljajućeg i oslabljenog drugog dijela, izum počinje kopčati i iskočiti iz šina.
S radošću bih slušao glumački album kad padne (orkestracije i aranžmani Simona Halea su prekrasni). No, teško je zanemariti kakva je ovo propuštena prilika, pozamašan gomila književnih klišea iz doba depresije i holivudskih stereotipa postavljenih na Dylanov snob mix. Prošle godine, s vrhunskom britanskom glumačkom postavom (Ciarán Hinds! Shirley Henderson! Jim Norton!), Vjerojatno je bolje svirao engleskoj publici u Londonu nego ovdje, gdje lažne note nerviraju jednako kao i Dylanovi akordi mističnih šale umirujuće. Kakav je osjećaj? Kao da se taj kamen jedva pomiče.
