Medvjed Grizzly u Coachelli 2013. godine.(Foto: Jason Kempin / Getty Images za Coachellu)) Nešto se neobično dogodi kad se desetogodišnjica zakotrlja oko albuma koji je izašao dok ste bili na fakultetu - otkrijete što uistinu znači osjećati se starima.
I prije sam imao bljeskove, naravno. Pop glazba mi je postajala sve manje prepoznatljiva iz svake godine, dok nove društvene mreže rađaju nove krilatice i nove unose u Urbani rječnik koje ne razumijem. Kao kulturni potrošači, čini se da fakultetski stari danas poistovjećuju etos prihvaćanja svih s hiper-PC kulture i prihvaćaju sve mentalitete u vezi s umjetnošću što im ne ostavlja ništa za pitanje. Ali možda se samo osjećam staro.
Bez obzira na slučaj, gotovo savršeni album drugog razreda Grizzly Beara, Žuta kuća , navršava 10 godina ovog praznika rada, što me čini maglovitim očima kad razmišljam o 2006. Njihov prvi LP, 2005. godine Rog obilja , u osnovi je bila solo ploča Ed Drostea s presjecima ostalih članova koje zapravo nitko nije čuo, ali nekoliko pjesama s njegovog naknadnog remix albuma pušteno je na Emersonovoj radijskoj postaji WERS, a mi smo barem znali tko su Grizzly Bear.
Ali kada Žuta kuća je pušten početkom rujna 2006., dan nakon Praznika rada, što se sve promijenilo. Kao prvo, upravo su potpisali Warp Records , britanska etiketa primarno se fokusirala na IDM i elektronička izdanja koja su se počela granati i potpisivati više eklektičnih akata. Warp je imao ogroman domet, a prodavaonice ploča Newbury Comics diljem Bostona bile su pune Žuta kuća.
Kao evolucija iz uglavnom solo postupka snimanja njihovog prvijenca frontmana Drostea, Grizzly Bear napokon je bio puni bend. Ako je Animal Collective otkrio magična, čudna vrata za ponovno oživljavanje popularnosti psih-folka, Grizzly Bear je prošao kroz ta vrata prije nego što ih je mirno uništio dulcet harmonijama i lakoćom koja prkosi žanru. Droste je u intervjuima rekao da u to vrijeme nikada nije ni znao tko su Animal Collective, a njegov nepoznati, autsajderski pristup realizaciji ovih pjesama na kraju se isplatio, dajući bendu novu zvučnu paletu koja je tek postala širem s budućim albumima.
Brian Wilson nikada zapravo nije uspio realizirati svoje ambiciozne zvučne aranžmane iz Osmijeh! do godina kasnije, ali Žuta kuća pokazali su kako medvjed Grizzly hvata njihov vlastiti izraziti stav o orkestriranoj grandioznosti dok su još bili mladi i rane su bile još svježe.
Snimljen u žutoj kući majke Droste u Cape Codu, Massachusetts, naslov albuma također se može vidjeti kao šaljivo širenje geneze prethodne ploče kao snimka u spavaćoj sobi - sada su koristili cijelu kuću.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=Kzmqtd-oj6Y?list=PLRI-Tc2GXJty3N2x1aZylieqtmwBP3VXl]
Žuta kuća Pjesme su također više strukturno koristile zvučne fraze i ponavljanje nego bilo što drugo pod narodnim kišobranom u to vrijeme. Dok je Arcade Fire izbio iz Kanade godinu dana prije Pogreb Neposrednih, kićenih orkestralnih aranžmana, Grizzly Bear si je uzeo vremena dopustivši da se ove pjesme miješaju.
Otvaranje staze Jednostavnije , s uvertirom drvenih puhača i klavijaturnim klavirom, posjeduje bezvremensku transportivnu kvalitetu koja dočarava vintage, granični vodvilski senzibilitet. Uzimajući u obzir kako je Droste pozvao svoj novi bend Christopher Beara, Daniela Rossena i Chrisa Taylora kod svoje majke da naprave ovaj album, s njegovim često intimnim, eteričnim portretima obiteljskog života, ukupni učinak je lucidno putovanje kroz osobne veze obitelj i zajedništvo.
Ima trenutaka Žuta kuća gdje ta vibra postaje voajerska. Droste's cro0ns na Nož predlažu mračne lirske teme slične onima koje su pjevale djevojačke skupine s početka 60-ih poput The Crystals, čija je popularna pjesma o Stockholmskom sindromu, Udario me je (i osjećalo se kao poljubac) bend bi snimio tijekom Žuta kuća sjednice i nakon toga pušteni na njihove Prijatelj EP godinu kasnije.
Smješteno na ploču nakon više sličnih 'Lakših' i Uspavanka , Nož dolazi kao šok za sustav svojom stihovno-refrensko-stihovnom strukturom. I dok se njegov bujni i raskošni slow-dance kotrlja, Drosteovi tekstovi sugeriraju da nije sve onako kako izgleda u onoj žutoj kući dok ulazi u cipele nasilnog manipulatora - želim da znate kada vas pogledam u oči / Sa svakim udarcem dolazi još jedna laž / Mislite li da je sve u redu?
Bez obzira na podrijetlo ovih tekstova, postojala je opipljiva prisnost koja je Drosteu i bendu predstavljala izazov kako im je popularnost rasla. Bio sam uplašen kao izvođač, Droste rekao je Spin 2009. Gledao sam u pod i gitarom pokušavao sakriti svoje tijelo. Na kraju sam uspio pogledati u gomilu. Zatim Nekako sam čučnuo. Tada sam mogao nastupiti stojeći.
Nepotrebno je reći da Grizzly Bear 2006. nisu bili poznati po svojoj scenskoj prisutnosti, ali zvučali su sjajno i dobili priliku svirati pred pravom publikom. Velik dio toga potkrijepljena je podrškom njihovih prijatelja - Leslie Feist , još uvijek na turneji sa svojim divnim debijem na glavnoj etiketi iz 2004, Pusti da umre , doveo je Grizzly Bear na ljetnu turneju '06 koja se Berkleeem kotrljala u lipnju, dok je Brooklyn's TV na radiju poveli su ih na put te jeseni, a obje prilike dale su ovom do tada nepoznatom bendu priliku za nastup Žuta kuća pred tisućama ljudi.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=YKdcyKhM8zU]
Uhvatila sam svirku koju su tog listopada svirali s TVOTR-om u Paradise Rock Clubu, i to je i dalje jedna od najboljih emisija koje sam ikad vidio.
Izuzev nedostatka pozornice, Grizzly Bear bili su gladni, a Daniel Rossen stručno je ispunio gušće uređenu i orkestriranu temu Žuta kuća sa svojom gustom, valjanom, reverb-natopljenom gitarom. Ostavljeni Americana, koji je njegov najbolji doprinos ploči, Little Brother, ima posebno pljeskanje i tapkanje. To je još jedan primjer pjesme s kojom bi jednako moglo biti osobno priznanje o obitelji ili više metaobjašnjenja pristupa benda - Ponos mojih sunarodnjaka / Moj mali brat će se ponovno roditi / Samo nam vratite naš tihi kutak.
U međuvremenu, Marla je vidjela kako je Droste angažirao Owena Palletta, strahovito virtuoznog violinista, koji je tada još uvijek snimao pod nazivom Final Fantasy, koji je napisao i izveo najupečatljivije gudačke aranžmane na Arcade Fire's Pogreb godinu prije. Droste je stigao do Palletta nakon što je Pallett pridonio remixu na Horn of Plenty’s Ne pitajte za taj album remixa, ali na Žuta kuća , bio je izravno uključen u dogovore o onome što je postalo ključna staza. Drosteova teta Marla preselila se iz Bostona u New York 30-ih u nadi da će postati pjevačica, ali bezuspješno. Krajem 40-ih napila se do smrti. Drosteu je jedan od braće i sestara dao neke od svojih demo verzija i odlučio ih digitalizirati, prerađujući njegovu omiljenu od njezinih pjesama u Marlu uz pomoć Palete.
Ona traži stvari prije nego što [moj pradjed] ode na putovanje kako bi predavao na sveučilištu Droste rekao za blog Said The Gramophone u '06 preko trenutne poruke. Vjerujem da je o tome riječ u pjesmi. Trči po kući, uzimajući njegove stvari. Smiješno je misliti da bi putovao sa svojim turpijama / bušilicama i školjkama školjki.
Taj intimni osjećaj zajedništva proširio se i dalje od samih grizli medvjeda. Headliners TV na radiju bili su još jedan brooklynski bend, koji je potom gostovao na svom fantastičnom debiju u Interscopeu, Povratak na Cookie Mountain . Ta je ploča bila vrhunac u njihovoj diskografiji jer je zvučala toplo, s vokalima poziva i odgovora, vibracijama u bubnju i minimalnim nametanjem glatke, preproducirane produkcije koja ubija raspoloženje. Zvuk im je bio miljama daleko od medvjeda Grizzly, ali ljubav prema snježnim grudama u pokrete i ljubav prema evociranju fizičkog prostora za uši u kojima možete provesti vrijeme izrezana je iz iste tkanine.
Nešto od toga moglo je doći iz bendova koji imaju sjedište u Brooklynu. Grizzly Bear i TVOTR zasigurno nisu bili jedini bendovi koji su tamo živjeli početkom 2000-ih, no pojavili su se kao nesvjesni lideri tog popularnog razdoblja kada bi se uspješni neovisni umjetnici preselili u taj kvart i pokazali posve novi urod iscrpljenih studenata NYU-a. da je odlazak s Manhattana bio moderan.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=HqVTx8kAG5o]
Sviđa mi se, ima prijatelja, ali nije baš kao da se svi okupljaju i to je kao 'hej, hajde da imamo jamboree', rekao je Droste u Intervju iz BrooklynVegana iz 2006. godine. Ne sviđa mi se što na to područje ima toliko oznaka, i dobrih i loših. Ali ja volim biti u blizini toliko sjajne glazbe, da je zaista uzbudljivo. Motivira me.
To se uzbuđenje moglo čuti u raspoloženju Žuta kuća , čak i u najmračnijim trenucima sjećanja na berbu. Mi djeca koja idemo u školu u Bostonu pronašli smo zajednički jezik u prikazu života i odnosa u Novoj Engleskoj, gdje je malo iznad naizgled ikonografije kuće na Cape Codu ili velike tetke koja skuplja školjke za nečiji put, nešto teže i tamnije, poput Normana Rockwella. se događalo. Baš poput Marle, i mnoge nas studente iz Emersona privukao je New York, sa svim njegovim mogućnostima i sličnim kreativnim dušama. I baš kao i Droste, i za etikete nismo mnogo marili.
Ovdje se mnogo toga promijenilo u posljednjih 10 godina - visoki troškovi života više ne čine Brooklyn idealnim mjestom za međusobno otkrivanje glazbenika, a godinu dana nakon ove ploče, Bon Iver ispričao bi svoje porijeklo od mopeja o svojoj samonametnutoj izolaciji s Za Emmu, zauvijek prije , učinkovito puhanje i zbog toga indie etiketu obesmišljava. Od 2014. godine i ta je žuta kuća bila na tržištu. Ali unatoč svemu tome, Žuta kuća ostaje podsjetnik da zajednice imaju moć nadahnuća i da razmišljanje o vašoj osobnoj povijesti uvijek donosi novo značenje sadašnjosti. Ne možete odrediti cijenu toga.
