Howarda AshmanaRačunica
fox news gop debata live stream
Roy Disney Howarda naziva još jednim Waltom.
Don Hahn, legendarni Disneyev producent iza filmova poput Ljepotica i zvijer i Kralj lavova , govori o Howardu Ashmanu . Za nas i za našu generaciju bio je tip Walta Disneya.
Teško je precijeniti ogroman utjecaj Howarda Ashmana, dramaturga i tekstopisca rođenog u Baltimoreu, na ono što bi postalo najponosnije doba Disneyjeve animacije. Ashman je pridonio brzim, beskrajno pametnim tekstovima koji su pomogli u stvaranju Mala sirena, ljepotica i zvijer i Aladin jednako ugodno za odrasle kao i za djecu, ali iza kulisa Ashman je također radio kao pripovjedač i producent, tiho redefinirajući način na koji će animacija i glazba biti upareni u godinama koje dolaze.
Osamdesetih se Disney počeo usmjeravati prema akcijskim filmovima uživo - animacijski tim deložiran je iz glavnog studijskog kampusa Burbank u privremeni kamp skladišta i prikolica u Glendaleu. Crni kotao 1985. bila je kolosalna bomba i premda Veliki detektiv miš imao je umjeren uspjeh na blagajnama, nadmašila ga je druga animirana priča na temu miša, Američki rep, bivšeg Disneyevog animatora, koji je postao suparnik Don Bluth.
Uđite Howard Ashman, pozornica lijevo, s Alanom Menkenom.
Njih su dvoje zajedno radili, tekstove i glazbu, na brodvejskom mjuziklu Mala trgovina užasa s (koju je Ashman režirao i za koju je i napisao knjigu). Dobili su priliku napisati glazbu i tekstove za priču o sireni koja se u Disneyu razvijala od 1930-ih i koja je, nakon uspjeha Tko je uokvirio zeca Rogera, odlučili su da će postati mjuzikl.
Prva velika Ashmanova inovacija bila je usmjerena prema Broadwayu i stvaranju novog žanra Disneyjeve pjesme: broja I Want.
Nikada prije u Disneyevom filmu zapravo nije postojao broj 'želim', rekao je Menken, u intervjuu za EW . Nakon toga svi u Disneyju pitali bi: ‘Gdje je naš trenutak koji želim ?!’ Ali to je važan trenutak u kojem angažirate publiku u potrazi za središnjim likom kako biste znali za čime navijate.
U an arhivski intervju iz dokumentarca Budna uspavana ljepotica , Ashman je objasnio: U gotovo svakom mjuziklu koji je ikad napisan postoji mjesto, obično treća pjesma večeri - nekad je druga, nekad četvrta. Vodeća dama obično sjedne na nešto - panj unutra Brigadoon , ispod stupova Covent Gardens u Moja lijepa damo , ili kantu za smeće Mala trgovina užasa - ali vodeća dama sjedi na nečemu i pjeva o onome što želi u životu. A publika se zaljubi u nju, a zatim korijeni da bi je dobila do kraja noći.
Pjesma I Want i dalje je glavna Disneyeva princeza. Mulan je pjevao Reflection, Tiana’s gotovo je i Moana's How Far I Go Go sve su naslijeđe Ashmanove odluke da Ariel prekriva preko stijene podmorja i pjeva o tome da želi biti tu gdje su ljudi. 
Ona mora sjeditiDisney
U šali smo nazivali [‘Dio vašeg svijeta’] ‘Negdje je to mokro’, na primjer 'Negdje je to zeleno' [iz Mala trgovina užasa ], Rekao je Menken.
Ashmanovo temeljno razumijevanje veze između broadwayskih mjuzikla i animacije informiralo je svaki aspekt njegova rada, od guranja glumaca iz svijeta glazbenog kazališta poput Jodi Benson i Paige O’Hara, do korištenja njegovih tekstova kao alata za pomicanje radnje naprijed. Ashmanove pjesme nisu dvominutne stanke od priče; oni su priča.
Mislim da ako pogledate Ljepotica i zvijer , nije pretjerano reći da je Howard zaista revolucionirao ono što smo radili, Rekao je Hahn u intervjuu za Brlog Geea do . Jesmo li imali sjajne redatelje? Apsolutno. Jesmo li imali izvrsne umjetničke direktore, umjetnike i animatore? Apsolutno. Ali učeći nas kako pričamo priče u glazbi ...
Slučaj: ambiciozni sedamominutni uvodni film Ljepotice i zvijeri u kojem Belle predstavlja publiku u svom provincijskom gradu, negativcu priče, njegovom pomoćniku, ocu i njezinu temeljnom liku, u samo jednoj pjesmi. Ashman je bio toliko siguran da će ga ambiciozni broj dobiti i Menken je pucao da to nije htio predložiti Disneyu.