Instalacijski snimak Wilkeova djela. Ljubaznošću galerija Acquavella.Ljubaznošću galerija Acquavella. Feministički umjetnički pokret 1960-ih i 70-ih pomogao je redefinirati ono što mnogi ljudi smatraju umjetnošću. Zamagljivanjem umjetničkih žanrova, materijala, pa čak i tijela, mnogi su umjetnici izašli iz ove ere koja će redefinirati ono što umjetnost jest. Eva Hesse i Hannah Wilke posebno su dvije umjetnice koje su svojom umjetnošću aktivno stvarale nove prostore za sebe i druge. Ima smisla zašto su Hesse i Wilke subjekti Galerije Acquavella ' Najnovija izložba lokacije Upper East SideEva Hesse / Hannah Wilke: Erotska apstrakcija.
Fokusirajući se na djela od 1965. do ’77., Erotska apstrakcija pomaže širem naumu širenja revolucionarne prakse Hessea i Wilkea tijekom ove ere. Veći povijesni utjecaj koji su ostavili Wilke i Hesse može se vidjeti posebno u materijalima koje su koristili, uključujući veće konceptualne elemente u svoj rad kroz tijelo i izvedbu. Iako su Hesse i Wilke posjedovali različite konceptualne pristupe na površini, nakon detaljnijeg pregleda, emisija pomaže naglasiti koliko su duboko bili paralelni njihovi životi i mnoga preklapanja u njihovoj umjetnosti.
Obje su žene rođene u razmaku od samo četiri godine - Hesse 1936. i Wilke 1940. Također im nisu bile nepoznate osobne nedaće. Hesse i Wilke bili su Židovi. Hesse je u Sjedinjene Države došla 1939. u dobi od 3 godine sa svojom obitelji koja je bježala od nacista tijekom početka Drugog svjetskog rata. Hesseina majka počinila je samoubojstvo kad je imala deset godina. Hesse je tragično umro u 34. godini nakon tri operacije tumora na mozgu. Wilkeov život također je imao sličnu razinu katastrofe, otac joj je iznenada umro kad joj je bilo 20 godina. Wilke je čak tragično preminuo od raka u 52. godini. Te se biografske sličnosti gotovo preslikavaju jedna na drugu, a traume koje su oboje doživjeli pomogle bi kasnije potaknuti njihovu umjetnost . Na primjer, Wilkeov kasniji rad, koji nije prikazan u ovoj emisiji, dokumentirao je njezine mučne autoportrete pred kraj borbe s rakom. Međutim, korijeni ovoga mogu se vidjeti uErotska apstrakcija.
Unatoč tome što su obojica umjetnika prihvatila minimalna estetska djela koja se temelje na procesima i koriste nove materijale tog vremena poput stakloplastike i tekućeg lateksa, ovo će nešto posebno definirati Hesseovo djelo. Napokon je Hesse bila revolucionarna u korištenju lateksa za skulpture krajem 1960-ih, što su drugi umjetnici, poput Wilkea, počeli usvajati u svojoj studijskoj praksi.
Iako se Hesse i Wilke križaju, njihov se rad također jako razilazi. S vremenom je Wilke počeo usvajati izvedbeni element svojih dijelova; dva njena rana nastupa mogu se vidjeti u ovoj emisiji. Ti su elementi izvedbe vidljivi u radovima unutar Erotske apstrakcije; nešto s čime bi se nastavila baviti do kraja svog života. S druge strane, Hesse je održavala studijsku praksu koja je bila usredotočena na objekt koji je stvarala. Iako je dokumentirala napredak svog rada, baveći se temama koje uključuju tijelo, Hesse nije primijenio istu taktiku izvedbe na koju bi Wilke krenuo istraživati.
S naglaskom na objekte i instalaciju, ova izložba duboko zaranja u neka od najvažnijih djela koja su stvorile obje žene. Emisija razmatra ulogu ženske seksualnosti, tijela, minimalizma, apstrakcije i erotike u radu oba umjetnika te jedinstvene načine na koje su ih istraživali. Prvi put zajedno vidjeti njihov zajednički rad uzbudljivo je, iako emisija ipak ima pogrešnih koraka. 
Portret američke umjetnice porijeklom iz Njemačke Eve Hesse (1936. - 1970.) dok čuči pokraj jedne od svojih skulptura, 14. rujna 1968. (Foto Fred W. McDarrah / Getty Images)Foto Fred W. McDarrah / Getty Images
Erotska apstrakcijasastoji se od dva galerijska prostora smještena u prizemlju Acquavelle. U glavnoj sobi nalaze se razne Wilkeove skulpture malih dimenzija, kao i kolaž, skulpturalni sklopovi i dokumentacija iz njezinih djela temeljenih na izvedbi. Druga soba smještena uz glavni ulaz ispunjena je mnogim Hesseovim taktilnim i krhkim skulpturama. Međutim, obje se sobe osjećaju vrlo odvojeno. Jedna stvar koja se i dalje činila kontintuitivnom, što se tiče prezentacije, bio je izbor da se svaki njihov rad predstavi zasebno. Rad oba umjetnika bio je ograničen na različite prostorije, što nije pomoglo u poticanju većeg dijaloga između njih.
Wilkeovo djelo je animirano i živo. U nekim je djelima živopisan, pa čak i komičan element. I uvjerljivo i u vaše lice, zadržavajući suptilnost. Dok se Wilke izravno igra vaginalnim oblicima koji postaju apstrahirani, gotovo brišu se ili dekonstruiraju. Wilkeov komad Onaj narančasti iz 1975. posebno je fantastična .
Sastojeći se od metalnih limova i lateksa, slojevi poput mesa lepršaju se i čine se poput nabora latica ili nabora kože. Postoje razne rupe koje je Wilke namjerno probio kroz njih Onaj narančasti , stvarajući pauze u materijalu sličnom koži, dajući vašem oku nešto na što se možete usredotočiti. Razni slojevi drže se zajedno s jednostavnim srebrnim kopčama za palac. I dizajnerski je korisan i krhak. Oblik se ponavlja poput harmonike u ovom komadu koji se sastoji, prema mojem broju, od najmanje 30 slojeva. Nakon pomnijeg ispitivanja teško je odrediti gdje započinje rub metala i kada izlaze slojevi lateksa.
Još jedna ponavljanje, Prašak-r-rosa # 1 , 1974, postoji u crnom mnoštvu na drugom zidu galerije. Ukupno ih je devet u obliku dijamanta. Koristeći isti postupak za stvaranje Onaj narančasti , ovaj komad poprima drugačiji emotivan osjećaj od svog pratitelja. Poznati oblici su tu, ali više ne izgleda kao meso. Crna izgleda poput papirnatih pompom od cvijeća od papira koji se često koriste kao ukrasi za zabave. Ili je možda nešto malo rizičnije, izražavajući BDSM prizvuke. Kontrast između crnog lateksa i metala vidljiviji je kod ljepljenja.
Hesseov rad s druge strane ima zapovjednu nijansu. Djela imaju gotovo iskonsku komponentu. Mnogi materijali koje koristi postaju transformirani i dobivaju novo značenje. Postoje dijelovi koji njezinu vježbu crtanja proširuju u 3D forme, a istodobno riskiraju s materijalima i oblicima. Suptilan je u prezentaciji, ali snaga koja postoji iza ovih umjetničkih djela zrači jednostavnošću, elegancijom i složenošću. Oni su biomorfni i na neizravne načine koji se ponekad brišu odnose se na ženski oblik.
Hesseov komad iz 1969. godine Bez III je istaknuto. Sastoji se od 49 povezanih jedinica, ovaj se komad proteže od zida do poda u ravnoj liniji. Lateks daje jantarni sjaj, ali njihova napeta površina daje izgled poput kože. Jedinice podsjećaju na kante s transportnim trakama, a iako je komad nevjerojatno lomljiv, čini se da sugerira neki pomak ili kinetičku kvalitetu s obzirom na način na koji je prikazan.
Još jedan Hesseov komad iz 1966, Bez naslova (Bochner Usporedba) dio je većeg istraživanja kruga koji bi Hesse istraživala tijekom svoje karijere. Ovaj se oblik ponovno pojavljuje u različitim materijalima, od podloški, kabela do crteža tinte. Bez naslova koristi Papier-maše i kabel za stvaranje humke nalik na dojke. Njegov 3D oblik najavljuje se i aktivira s dijela ploče koji je stvoren. 
Wilke u studiju Broome Street, 1973Ljubaznošću galerija Acquavella.
hvala ti na glazbi mamma mia
Pojam vremena i vremena također je još jedan element koji je izložen u ovoj izložbi. To dolazi do izražaja kada se razmišlja o tome koliko su ta djela zapravo krhka, čak su i materijali koje su koristili trebali s vremenom propasti što dodatno naglašava život umjetničkog djela. Izložbeni katalog sadrži brojne fotografije umjetnika koji rade u svom studiju kako rukuju stakloplastikom, tekućim lateksom i drugim pronađenim predmetima. Ono što je toliko revolucionarno u radu je kako su oni aktivno izazivali status quo i minimalnu estetiku ovog doba, čineći posao koji će definirati ovo vrijeme.
Erotsko za Hessea i Wilkea postoji u djelu, u temi i u materijalima koje koriste. Erotsko je pregib prema budućem fokusiranom načinu postojanja koji stvara drugačiji osjećaj moći i novi način postojanja. Iako je karijera obojice umjetnika prerano završila, njihovo nasljeđe živi kroz njihov rad i rizike koje su bili spremni poduzeti.
Eva Hesse / Hannah Wilke: Erotska apstrakcija može se pogledati u galeriji Acquavella u New Yorku do 18. lipnja 2021. godine.
Ispravak: Ovaj je pregled izvorno rekao da je Eva Hesse imala 39 godina kada je umrla, to je netočno, imala je 34 godine.
