Nova knjiga Johna McEnroea otkriva njegove napade u svijetu umjetnosti.Joel Ford / Getty Images Tijekom intervjua za svoju novu knjigu, Ali ozbiljno , John McEnroe požnjeo je veliku pažnju za svoju ocjenu šansi Serene Williams na teniskom terenu protiv najboljeg svjetskog muškog natjecanja. No, u gužvi su se izgubile priče koje je u knjizi ispričao o svojim iskustvima u svijetu umjetnosti. Oni ne uključuju samo neka od najvećih imena, već bi kupcima trebali dati pauzu.
Izlaganje McEnroeu vrijednoj umjetnosti došlo je rano: na Stanfordu je postao bliski prijatelj s unukom Nortona Simona, Dougom, i piše kako je posjetio obiteljsku kuću i bio u društvu Matissesa i Picassosa. Samo nekoliko godina kasnije, McEnroe će se susresti s djelom Basquiata dok je bio samo umjetnik u usponu.
McEnroeovo pripovijedanje osvježava, i baš kao što je bilo dok je bio na terenu, njegov zaštitni znak tupi jezik neobično je simpatičan. Sjeća se da je prvi put vidio Lichtenstein i pomislio da je to totalno sranje. I, kad mu je Simon preporučio da rano uloži jedno od Basquiatovih djela, McEnroe je odgovorio da ne bih platio tisuću dolara za ovaj komad. Danas posjeduje jednu za koju kaže da je voli.
Također prepričava svoje susrete s Andyjem Warholom, kojeg je McEnroe smatrao dosadnim. Warhol ga je progonio u popularnim diskotekama tog doba, pucajući po fotografijama poput običnog paparazza. Potaknuo je neko neprijateljstvo McEnroea, koji se već nije svidio umjetnikovom radu. [A] tad se sjetio da, iako je njegova umjetnost bila totalno jadna. Ali što sam znao? Bio sam samo dijete. Ubrzo prije nego što je Warhol umro, McEnroe je ponudio priliku da Warhol naslika njegov vlastiti portret. Pobijedio je za cijenu od 30.000 dolara. Warhol je slikao McEnroea zajedno s njegovom tadašnjom suprugom, glumcem Tatumom O'Nealom. Kasnije ga je prodao za 440.000 dolara.
Napadi McEnroea u ulaganje u umjetnost nisu se uvijek tako profitabilno okretali. U stvari, pokazalo se mnogo problematičnijim od Warholova polariziranja polaroida. Detaljno opisuje previranja koja mu je donijela kupnja slika preko Larryja Salandera. 2004. Salander mu je pomogao uložiti u dvije slike Arshilea Gorkyja, Gusar I i Gusar II— ili je barem tako mislio . Bez McEnroeova dopuštenja, Salander je počeo prodavati zanimanje za umjetnost, navodeći niz pojedinaca da vjeruju da i oni posjeduju McEnroeova djela. Ispostavilo se da je Larry to učinio Proizvođači vrsta stvari, gdje je otišao 50/50 i s drugim tipom, koji je na kraju platio dvostruko više od mene dok Larry nije dao niti centa, piše teniska legenda.
McEnroe dalje otkriva da je Salander igrao slične igre s Robertom De Nirom, s kojim je vodio mnogo razgovora u kojima se pokušavamo smijati, a ne plakati zbog ovoga.
Na kraju su istražitelji utvrdili da je Salander pronevjerio umjetnost vrijednu oko 125 milijuna dolara. McEnroe opisuje svoje sudjelovanje u cijeloj aferi kao film Stevea Martina koji čeka da se dogodi.
Aluzija na Martina bila je vjerojatno slučajna, ali za ulogu je odabrao savršenog glumca. Martine-koji je ko-kustos emisije u Bostonskom muzeju likovnih umjetnosti, autor uspješnog djela fikcije Predmet ljepote zasnovan na glavnom junaku iz umjetničkog svijeta i sam po sebi ima vrijednu kolekciju-platio 860 000 američkih dolara pariškoj galeriji za sliku koju je navodno napisao Heinrich Campendonk. Krajolik s konjima (Pejzaž s konjima) pridružio se radovima Picassa, Francisa Bacona i Edwarda Hoppera na Martinovim zidovima. Kasnije je utvrđeno (kako opisujem u Umjetnost prevare ) da je Martinov Campendonk zapravo izradio njemački krivotvoritelj Wolfgang Beltracchi, koji je stvorio desetke krivotvorina koje su zavarale stručnjake u Europi i šire.
Ipak, iskustva McEnroea sa Salanderom nisu ga dovela do kraja. I dalje upravlja galerijom: Galerija John McEnroe (za putovanje natrag na internet sredinom devedesetih posjetite njegovu web stranicu na johnmcenroegallery.com ). Prostor Soho otvoren je samo po dogovoru, a nalazi se u istom kvartu gdje ga je njegov bliski prijatelj i kolega teniski prvak, pokojni Vitas Gerulaitis, kao mladića odveo u istraživanje gradske umjetničke scene - nakon što ga je prvo predstavio Studiju 54 , naravno.
Kao što McEnroe opisuje u svojoj knjizi, možda je nešto zreliji i pragmatičniji u vezi s umjetnošću, te kao rezultat toga razumije ne samo ljepotu već i posao svijeta umjetnosti. Razmišljajući o najvećim imenima u polju trenutno, piše, ono što ih drži korak ispred konkurencije nije samo njihova umjetnost, već je činjenica da je svaki od njih briljantan poslovni čovjek koji zna kako maksimizirati povratak sa svojih talenata. To što shvaća ovo sjajan je pokazatelj da je John McEnroe daleko odmaknuo od velike, ali razdražljive teniske zvijezde koja baca bijes, svi se sjećamo.
Anthony Amore je međunarodno priznati stručnjak na području umjetničkog kriminala. Njegovo iskustvo uključuje službu kao glavna istražiteljica muzeja Isabella Stewart Gardner za najveću svjetsku krađu umjetnina i u vodećim ulogama u Odjelu za nacionalnu sigurnost. Objavio je dvije najprodavanije knjige i na Twitteru je @anthony_m_amore.
