Janet McTeer i Liev Schreiber u Opasne veze .Jason Bell Temeljen na romanu Pierrea Choderlosa de Laclosa, objavljenom 1782. godine i pretvorenom u nagrađivanu predstavu Christophera Hamptona 200 godina kasnije, Opasne veze vratio se na Broadway kako bi na pozornici proslavio svoju 30. godišnjicu. Ova seksi besmislica o dekadentnim, nemoralnim francuskim aristokratima u dane prije Revolucije koji nemaju ništa bolje sa svojom dosadom od jedenja kolača i pustošenja na međusobnim vragolijama spavaće sobe još uvijek nanjuši kontroverzu, ali u pitomoj novoj produkciji na štandu u glavnim ulogama Janet McTeer i Liev Schreiber, stav je tu, ali gluposti više nema.
Glumi Vicomtea iz Valmonta, besramnog hedonista koji koristi i odbacuje svoja seksualna osvajanja za vlastiti sadistički užitak. Ona je markiza de Merteuil, njegova bivša ljubavnica i nemilosrdna spletkarica koja na sličan način manipulira muškarcima. Rođena sam da dominiram tvojim spolom, kaže ona Valmontu, i da se osvetim mojim. Njezin posljednji pokušaj da to dokaže započinje kad pozove Valmonta zbog malo nestašluka. Bijesna, jer ju je najnovija zaljubljenost ostavila da se uda za nevinu petnaestogodišnju djevicu Cecile Volanges, odgojenu u samostanu, traži od Valmonta da joj osveti za oštećeni ugled zavođenjem djevojke i uništavanjem njezine čistoće prije vjenčanja. Valmont je, međutim, već usmjerio oči prema čednoj, lijepoj i duboko religioznoj oženjenoj ženi, Madame de Tourvel. Tako on smišlja svoj vlastiti plan da opustoši dvije dame u krevetu umjesto jedne i uživa u uzbuđenju gledajući ih kako izdaju svoje vrijednosti i visoko raspoložene moralne ideale u muci ekstaze. Ako uspije u oba zadatka, zahtijeva nagradu - večer u krevetu sa samom markizom, za stara vremena. I tako sklope gnusnu pogodbu natopljenu bezosjećajnom okrutnošću, a publika se kladi kako bi vidjela koliko gledatelja može proći kroz nju. Na pregledu kritičara kojem sam prisustvovao, prazna mjesta nakon stanke nagovještavala su koliko članova te publike nije uspjelo.
Dugi, zamorni i neumoljivi pričljivi prvi čin ove trosatne produkcije govori o tome kako su dvojica nesavjesnih negativaca pokrenula plan koji su izradili. Drugi se rad usredotočuje na ono što se događa nakon što uspiju, kad im se zavođenja jave, dobiju svoje mjesto i svi loše završe. Vidio sam izvrsne produkcije filma Opasne veze , uključujući pet filmova. Ovo nije jedan od njih. Prislanih usta Alan Rickman oslabio je originalni scenski uvoz iz Londona. Film Stephena Frearsa iz 1988. uništen je smrtonosnom izvedbom katastrofalno pogrešno propuštenog Johna Malkovicha, koji je drskog Valmonta igrao kao fej, cvileći dosadu koji nije bio ravan Merteuilu Glenna Closea. Taj je lik napokon došao do pulsirajućeg, strastvenog života kad je blistavi Colin Firth uskočio u ulogu u filmskoj adaptaciji Miloša Formana 1989. godine, Valmont, nasuprot zanosne Annette Bening.
U trenutnoj reprizi elegantnu prozu Christophera Hamptona ne služi dobro glumačka postava koja ili juri kroz dijalog ili je guta poput slatkiša s koncesionog štanda. Čini se da su obje zvijezde s lisicama na rukama zbog svojih uloga. Nisu dovoljno fizičke, seksi ili moćne. Slušati McTeerov manir s naglašenim engleskim zvuči lažno i često nerazumljivo, a hrapavog i grubog Schreibera kako zavodljivo pozira na ležaljkama u puderastim perikama i svilenim haljinama izgleda jednostavno glupo. Sužavanje njegovih očiju i njezini smrznuti osmijesi govore više o njihovim likovima nego o svim izgovorenim riječima razbacanim zajedno, a još više o igrama razvrata i spletki koje igraju na štetu ljudi oko sebe. Kad su njih dvoje sami zajedno na sceni, međusobno se podudaraju riječ po riječ u svojim razmjenama luka, pretvarajući razgovore u opaku igru šaha. Ali ostatak glumačke ekipe, pod neujednačenom režijom Josie Rourke, jako nedostaje u guštu. Većina ih je previše zauzeta hvatajući se u koštac s lažnim naglascima da bi izgledala iskreno. Najgore od svega je danska glumica uvezena iz Londona po imenu Birgitte Hjort Sorensen kao Madame Tourvel, koja čini neskladne scene izlaganja u kojima se bori sa svojim idealima prije nego što je podlegla Vamontovom napretku. Također ne razumijem zašto, u inače detaljno imenovanim garniturama Toma Scutta, naglašenim pet silaznih lustera, bogati i ležerni francuski visoki svijet živi u interijerima gdje se zidovi raspadaju, boja se ljušti, a žbuka je napukla. Ako je ta umišljenost vizualna metafora za unutarnju dekadenciju koja grize središte moralne turbulencije unutar samih likova, onda odražava sve ostalo o trenutnom oživljavanju Opasne veze- zlonamjerno, preusmjeravajuće i veliko razočaranje.
