Kao što znate, strahovito je rijetko kada se kritičari međusobno slažu oko bilo čega, uključujući i to je li zemlja ravna. (Zapravo je.) Dakle, kad se povremeno ne slažem s Benom Brantleyem, glavnim dramskim kritičarom The New York Timesa, uvjeravam vas, nije ništa osobno. Samo što je gospodin Brantley prvi dramski kritičar u povijesti kazališta koji je izgradio cijelu estetiku oko dijelova tijela.
Da započnemo s desnom nogom Eileen Atkins? započeo je svoju reviju Neočekivanog čovjeka od 25. listopada. Ona je, poput njezine lijeve noge, vitka i vitka i nesumnjivo je tijekom godina dobro poslužila ovoj finoj glumici kao nešto na čemu treba stajati.
Nije puno ljudi prije toga razmišljalo o tome. Ali Ben jest. Noge su nešto na čemu se treba stajati. Stoga od samog početka vidimo kako se njegova estetika dijelova tijela hrabro uspostavlja. Međutim, desna noga gospođe Atkins je važna noga.
Ben nastavlja objašnjavati zašto. Ali u Neočekivanom čovjeku, predstavi Yasmine Reze bez cigareta koja je otvorena sinoć u kazalištu Promenade, gospođa Atkins pretvara desnu nogu u nešto daleko zvučnije: indeks taštine, tjeskobe i autoriteta žene kakva ona jest sviranje.
I ovdje, ako mogu tako reći, pogriješio sam. Jer znam da je Eileen Atkins jedna od vodećih glumica u Engleskoj, i ako bi sve to mogla raditi desnom nogom, koje bi nezemaljske visine još mogla doseći ako bi odlučila glumiti i lijevom nogom? Ali kako se, možda se pitate, ona skalira vrhove desnom nogom?
Ben će nam reći. To čini jednostavno usmjeravajući desni nožni prst prema van, objašnjava on, i premješta svoju težinu, s nogom na lijepoj udaljenosti i pod kutom od partnera. Zbog ove male tjelesne prilagodbe gospođa Atkins izgleda kozmopolitski poput modne ilustracije Erte, a njezin lik definira kao nekoga za koga je moderna naklonost postala refleks.
I eto ga. Sada razmislite o ramenima Alana Batesa, nastavlja Ben s orlovskim okom. Prije nego što razmotrimo estetiku ramena gospodina Batesa, važno je napomenuti da je Benova dosljednost kritičke prosudbe na odjelu dijelova tijela nevjerojatno bliska F.R. Leavisova strogost moralne brige u velikoj tradiciji engleskog romana. Posao gospođe Atkins pod uglom bio je također vrhunac Indiskrecije na Broadwayu prije pet godina, dodaje, čineći tako presudnu povijesnu kulturnu vezu.
Znanstvenici će se bez sumnje prisjetiti njegove prethodne epifanije nad nogama Michaela Gambona. Veliki Gambon, kao što je poznat, imao je svoj dugo očekivani Broadwayov debi u Skylightu Davida Harea prije četiri godine, a Ben je otkrio tajnu svog genija kada je promatrao njegov lukavi, tužni rad nogu unutar plesa želje. Pazite kako provizorno podupire, a zatim izvlači uglačanu cipelu na prečku stolice ...… zadivljeno nas je savjetovao. I one noći kad sam prisustvovao predstavi, tisuću očiju zasjalo je na lukavim, tužnim nogama gospodina Gambona dok smo svi čekali ključni trenutak dobro uglačane cipele.
I gledali smo i gledali smo. I pogodi što? To se nije dogodilo!
Ako Benova estetika dijelova tijela ima sićušnu slabost, samo što sjajni glumci ne moraju nužno na isti način svake večeri poduprijeti ili povući uglačanu cipelu na prečku stolice. Mogli bi, na primjer, pomisliti u sebi prije nego što se zavjesa digne, mislim da ću je večeras nasloniti na sofu. Mogli bi pomisliti, Možda odem kod Joea Allena nakon showa. Možda čak i potpuno zaborave na svoja stopala, zaboravljajući dijelove tijela.
No, to ne dovodi u potpunosti poništavanje Benovog jedinstvenog pristupa. To je pitanje naglaska. Pa, započeo je svoj osvrt na nezaboravnu Moju noć s Regom prije nekoliko sezona. Barem jedan muškarac na pragu srednjih godina nema se zbog čega brinuti kada ovog ljeta obuče kupaće kostime.
Ovdje je dio tijela koji je Benu zapeo za oko bio penis Maxwella Caulfielda. Iako nikad nije cool balaviti, Ben je istaknuo da je besprijekorno proporcionalni torzo gospodina Caulfielda, glumca kojem se divio kada je 1985. glumio golog Adonisa na plaži u Solunu Louise Page Page, ponovno izložen (svaki centimetar). njega) u My Night With Reg.
Tada sam požalio što nisam bio upoznat s nezaboravnim nastupom gospodina Caulfielda kao goli Adonis u Solunu. Vidio sam ga u masti 2 i pozivima inspektora, ali iako je bio dobar, u to je vrijeme bio potpuno odjeven. Osjećam da bih mogao nešto doprinijeti kada su u pitanju desna noga Eileen Atkins, stopala Michaela Gambona ili ramena Alana Batesa. Ali postoje trenuci kada se teritorij mora ustupiti stručnjaku. Meso gospodina Caulfielda, barem je zaključio Ben, još uvijek ne pruža dokaze o oskudici ili, unatoč drskim komentarima usmjerenim na njegov lik, obješenom stražnjem dijelu.
Bilo nam je jako laknulo kad smo to čuli. Kad bi se barem besprijekorno proporcionalni torzo gospodina Caulfielda svake noći pojavljivao u The Full Montyu. Ben u svojoj recenziji ne bi trebao pitati: Možete li vidjeti, znate, sve? Ne, barem ne s mjesta na kojem sam sjedio. Ali sami glumci uvijek su se bavili dijelovima tijela, naravno. Njihove su oči ključne - oči koje mogu izgorjeti. Olivier je smatrao da mu je nos najvažniji. Poznato je da nije mogao ući u karakter ako nije imao ispravan nos. Lažni nosovi davali su mu samopouzdanje, poput diskretne maske.
S druge strane, Gielgud, čiji je Bog poljubio glas, osjećao se ugodno tek kad su stigli kostimi. Tada je znao tko bi trebao biti. S Alecom Guinnessom to je došlo sa šetnjom. Kad je bio student, zapravo je pratio neznance na ulici kopirajući kako hodaju. Za njega je to bio ključ za lik. Za Ralpha Richardsona to je bila zamišljena težina njegovih likova. Uloge su mu došle kroz njihovo fizičko utjelovljenje. Doslovno bi testirao tlo ili pozornicu ispod sebe, savijajući noge kako bi vidio osjeća li se njegov karakter ugodno.
Dakle, svaki glumac ima svoj fizički put u ulogu, svoje trikove i tajne iza kulisa. Ali kada su dobri i izvrsni glumci, mi to ne primjećujemo. Primijeti Ben. On slavi dijelove tijela koje drugi dijelovi tijela nikada nisu ni upoznali. Sada razmislite o ramenima Alana Batesa, nastavio je svoj osvrt na Neočekivani čovjek. Strašniji su nego što se itko sjeća njih iz onih filmova iz 1960-ih (Georgy Girl, King of Hearts) koji su gospodina Batesa učinili kontrakulturnim filmskim idolom. S njima ne radi ništa vrlo drečavo - samo neko savijanje, savijanje i slijeganje ramenima.
Eno ga! Krivudavo, savijajuće se i sliježe ramenima - a ipak skromno. Pa ipak, zaključuje Ben, ta su ramena prikazana i kao uglađena značka samopoštovanja i kao znak zabrane pristupa. Ovdje je, očito, momak koji istina svoju važnost, dok se pretvara da to ne čini.
Moram se s poštovanjem ne složiti s Benom ovdje. Mislio sam da su ramena Alana Batesa održala jedan od njihovih najboljih nastupa u Daleko od lude gužve tijekom scena mužnje krava. Niti moram, iskreno priznati, otkriti da je desna noga Eileen Atkins dala bolji učinak od njezine lijeve noge. Možda je gubim, ali obje su mi se činile točno, neutralno iste. Naprotiv, rekao bih da je tajna super izvedbe gospođe Atkins njezina budna, inteligentna tišina.
Pa, to je sasvim dovoljno njihovih dijelova tijela. Odlazim vidjeti desno koljeno Juliette Binoche u Izdaji Harolda Pintera. A predstava Yasmine Reze o dvoje stranaca - književnog lava i kultiviranog obožavatelja - koji se sastaju u vlaku? Prije sam izvijestio iz Londona, kad je Neočekivani čovjek tamo igrao s gospođom Atkins i Michaelom Gambonom, da je to za mene koketni kratki susret, lagani komad u 70 minuta. Ovo je još uvijek slučaj s gospođom Atkins i gospodinom Batesom, majstorskim glumcima takvog napora, koji nas mogu očarati i zaintrigirati ako pročitaju telefonski imenik. Uvijek ih je dobro vidjeti. Dočekajmo ih natrag u grad raširenih ruku.
