Nevjerojatna izvedba Cate Blanchett ne može spasiti prazan, neshvatljiv 'Tár'

Cate Blanchett osvojila je nagradu za najbolju glumicu na filmskom festivalu u Veneciji za njen oštri, nekonvencionalni portret fiktivne skladateljice-dirigentice Lydije Tár u nekonvencionalnom biografskom filmu Skladište . Pohvale za njen tour de force nastup posve su opravdane. Gledati je kako žvače krajolik gotovo tri sata pravo je otkriće. Gledati je kako to radi u filmu takve nemilosrdne nekoherentnosti iscrpljujuće je iskušenje koje se suočava sa sumnjivim uspjehom na blagajnama. Rijetko sam vidio film koji je istovremeno tako lijep za gledanje, a opet otporan na publiku, napučen uglađenim profesionalcima koji traže istinu u jednodimenzionalnim likovima koje igraju, ili film napisan s takvom golemom preciznošću da ispadne tako prazan, nerazumljiv dosaditi. Skladište je prvi film nakon 16 godina koji je napisao, producirao i režirao Todd Field. Od svog debitantskog dugometražnog igranog filma 2001., briljantne i otrežnjujuće domaće drame U spavaćoj sobi, sa Sissy Spacek i Tomom Wilkinsonom, njegov je rad bio sporadičan, ali su njegovi filmovi bili zadivljujući, srceparajući i nezaboravni. Ne ovaj.

Toliko je strasti destilirano u liku Lydije Tár da želite da vam se više sviđa, a gospođa Blanchett izmuze kontrastne hirove lika do kostiju, ali bez vrijednog scenarija, prilično je sama. Lydia Tár svjetski je poznato glazbeno čudo i rijetka dobitnica EGOT-a — nagrada Emmy, Grammy, Oscar i Tony — koja putuje tamo-amo između New Yorka, gdje predaje na Juilliardu, i Njemačke, gdje dirigira Berlinskom filharmonijom i živi u raskošan stan sa svojom ljubavnicom Sharon (Nina Hoss), prvom violinisticom orkestra, i njihovom posvojenom kćeri Olive. Olive je maltretirana u školi, gdje Lydia prijeti nasilniku svoje kćeri. Ona sebe naziva 'U-Haul lezbijkom', ali nemamo pojma odakle Lydijino dijete ili što ono znači bezosjećajnoj, ravnodušnoj Lydiji.

priče iz kripte cryptkeeper

Usklađujući ravnopravnost spolova sa nedoličnim seksualnim ponašanjem u doba društvenih medija, Lydia utjelovljuje slavu i postignuća žene dirigentice u muškoj profesiji. Ona ima Porsche, privatni avion, domove na dva kontinenta i ovisnost o Mahleru koja je na rubu ponovnog privlačenja međunarodne pozornosti dok planira objavljivanje svoje dugo očekivane snimke njegove Pete simfonije. Njezina se priča odvija očajnički sporo dok uvježbava svoje glazbenike, otpušta dugogodišnjeg violončelistu za kojeg smatra da je nadživio svoju važnost i održava sastanke u otmjenim restoranima i koktel salonima s drugim glazbenicima, brbljajući o Mahlerovim simfonijama, Elgarovom Koncertu za violončelo u E Mol i Bachova misa u d-molu kao da razmjenjuje mišljenja o karaokama. Uz odmjerenu izvedbu gospođe Blanchett nikad nije dosadno da ostanete usredotočeni. Do neke je točke impresivno, ali previše neriješenih stvari uskraćuje zvijezdi racionalnu nit za koju bi se mogla držati.

Tár je glazbeno čudo, mijenja raspoloženja jednako često kao što modni ljudi mijenjaju cipele. No iako ima moć i utjecaj, nijedno od njezinih postignuća ne zadovoljava njezin ego niti joj daje unutarnji mir. Ona je sadist, ponižava muškarce i manipulira ženama bez ikakvih osjećaja. Njezina ljubavna afera sa Sharon gomila je nagrizene ljubavi. Njezina pomoćnica Francesca (Noemie Merlant), koja ima vlastite glazbene ambicije, gleda na svog šefa s obožavanjem, bijesom i ogorčenošću, da bi na kraju nestala nakon što Tár odbije napredovati u njezinoj karijeri kada se otvori novo mjesto u orkestru. Umjesto toga, Lydia podleže šarmu Olge (Sophie Kauer), ruske violončelistice koju unajmljuje za gudačku sekciju umjesto razočarane Francesce, koliko zbog seksi privlačnosti njezinih plavih čizama od brušene kože, toliko i zbog njezinog talenta – signalizirajući i buduću prijetnju i potencijal nova ljubavna veza.

Dok Lydia kreće na svjetsko predstavljanje knjige i koncertnu turneju, nova kriza izbija samoubojstvom pisca uoči objavljivanja oštrog članka čiji je cilj uništiti dirigentov ugled. Baš kad film počinje oživljavati negdje izvan koncertne pozornice, tekst i režija odu u zaborav, zaglavivši gđu Blanchett usred putanje. Da stvar bude još gora, dijalog je često toliko prigušen da je nerazumljiv. Čitave scene prolaze kroz krnji narativ kao čačkalice kroz rupe u kotaču švicarskog sira. Kako film napreduje do praznog kraja, tako se razvija i mentalna dezintegracija Lydije Tár. Njezin krajnji kolaps, kada fizički napadne vlastiti orkestar na pozornici, posebno je mučan. Njezino dirigiranje je divljačko (mentor joj je bio Leonard Bernstein), a gospođa Blanchett sama svira klavir i tečno govori njemački, oboje zapanjujuće dobro. Moja neugasiva predanost njezinoj inteligenciji, zrelosti i kontroli vještine ostaje neustrašiva, ali nedostaje toliko toga da njezina kolosalna glumačka djela nemaju dramatičan učinak koji zaslužuju. To je apstraktno djelo o dihotomiji genija i korupciji moći, ali toliko je nejasno o Lydijinoj podvojenoj osobnosti (čudovište ili humanitarka?) da ne uspijeva pružiti čak ni jednostavan rasplet.

Nazovite to Velika zvijezda, Loša Skladište .

kako je završila medicinska sestra jackie

Recenzije promatrača redovite su ocjene nove i zapažene kinematografije.