Glavni junak filma, Daniel Plainview, Daniela Day-Lewisa, zarađuje za život kao rudar srebra dok mu mladi čovjek iz Kalifornije, Paul Dano's Paul Sunday, ne ponudi ponudu. Za 500 dolara, nedjelja će Plainviewu reći mjesto ranča koza njegove obitelji u Kaliforniji, gdje ulje curi iz zemlje. Plainview od samog početka pokazuje da je tvrd, lukav, uvijek sumnjičav pregovarač, dok u nedjelju objašnjava da postoji mnogo mjesta na kojima se nafta izdiže na površinu, ali vrlo malo s puno ulja ispod. Ipak, prihvaća dogovor i vozi se do New Bostona jednim od prvih tek izumljenih automobila, koji će revolucionirati naftnu industriju sve dok nafta ne postane globalna grdosija koja muči našu vanjsku politiku do danas.
Uostalom, zašto bi se inače dvostruki nominirani za Oscara, gospodin Anderson, obvezao adaptirati 80-godišnji malo poznati Sinclairov roman za visokobudžetnu produkciju u kojoj glumi oskarovac gospodin Day-Lewis? Kaže se da se njegov lik temelji na stvarnom životu Edwarda Dohenyja, naftnog tajkuna tog razdoblja. Ipak, u filmu se otkriva vrlo malo o ranijem životu Plainviewa, koji mu je ostavio malog sina H.W. (Dillon Freasier). Njegov prošli život nešto je o čemu Plainview odbija razgovarati, i nitko mu se u filmu, a ponajmanje žene, nikad ne približi dovoljno blizu da prekrši zavjet tajnosti. Zapravo, tijekom cijelog vremena Plainview ostaje fascinantna, često neuverljiva prisutnost, ali u konačnici moralno odbojna figura. Je li zbog njega kapitalizam ili nafta ili američki način života? Ponovno, gospodin Anderson daje nam nekoliko tragova o unutarnjem čovjeku, a samo nas glumačka snalažljivost gospodina Day-Lewisa drži zaintrigiranima oko njegovih mogućih motiva ili je motiv previše staromodna riječ za ovaj hrabri novi svijet?
Ulje, s ekološkim razaranjem koje stvara na tlu i na zajednicama, nije jedini negativac tog komada. Revivalistička religija također treba nekoliko udaraca, jer se na kraju vragolije brata blizanca Paula Sundaya, Elija (kojeg također glumi Paul Dano), nasmije više nego nekoliko. Eli uvjetuje Plainviewovu kupnju ranča svog oca da se na imanju izgradi baptistička crkva s dijelom dobiti od nafte. Plainview se cinično slaže s Elijevim prepotentnim uvozom, ali od početka se osjeća konačno obračunavanje između ova dva vrhovna egoista.
Oh, da, usput, sin Plainviewa oglušio je nesreća u blizini naftne bušotine, a Plainview napušteno napušta sada hendikepirano dijete u vlaku koji je odlazio. Na kraju su se, ali gorko okupili, a emocionalni ožiljci ostaju im u životu.
Postoji nekoliko naizgled pristojnih ljudi s kojima se Plainview susreće na svom neravnom putu bezobzirnog samopoboljšanja, ali oni služe samo kako bi rasvijetlili njegovu sposobnost tajanstvenog zloćudnog tumora. Ne baš tajanstveno, jer u jednom trenutku odmah izlazi i kaže da nikada nije volio ljude.
Slučajno sam uživao u sva prethodna četiri filma gospodina Andersona - Teška osmica (devetnaest devedeset šest), Bugi noći (1997.), Magnolija (1999) i Punch-pijana ljubav (2002). Uvijek sam cijenio, posebno njuh koji je pokazivao u svojoj glumačkoj postavi i njegovu sposobnost da izvođačima izigrava sve ekscentričnosti svojih likova. Ali nikada prije nisam vidio Andersonov film s glavnim likom koji je odavao publici tako malo simpatičnih vibracija, čak i kad je atmosfera bila neugodna i čak neukusna.
Ipak, Bit će krvi ostaje impresivno postignuće u svojoj samouvjerenoj stručnosti u prikazivanju simulirane stvarnosti prošlog vremena i mjesta, uglavnom uz nadahnutu upotrebu regionalnih glumaca amatera i statista sa svim pravim potezima i zvukovima. U ovoj filmskoj godini neobuzdanog morbiditeta i maltretiranja, Bit će krvi vrlo se lijepo uklapa u svu prevladavajuću paranoju na ekranu i izvan njega.
