Samantha Barks i Andy Karl u Zgodna žena: mjuzikl. Matthew Murphy Iznad neumoljivog šarma Julije Roberts i ponovljivih redaka poput Velike pogreške. Velik. Ogromna i cinder-jebena stvar, 1990-te Lijepa žena je možda najviše zapamtio za njegova odjeća, kostim dizajnirala Marilyn Vance. Plava perika, izrezana minidress, tako da -90-to-boli haljina s pojasom od mliječne čokolade prekrivena bijelim točkicama i crvena haljina s ramenom s dragim izrezom glavni su među njima. Slično kao i staklene papuče u bajci o posluživanju, na koju se oponaša, odjeća u ovoj priči s kurve do visoke mode ne suptilno nagovještava povišen status lika. Ne, tuku vas po glavi sa svakim promjenom poglavlja.
Ovaj glavni junak - seksualna radnica po imenu Vivian - upoznaje groteskno bogatog poslovnog čovjeka koji rastavlja i prodaje dijelove tvrtki osnivača, a nudi mu se paušal i na kraju potpuno nova garderoba kako bi proveo tjedan s njim. Njihova transakcijska veza postaje emocionalna (za njega se to čini da se u velikoj mjeri razvija na temelju toga kako ona povlači skupi izgled) i pretvara se u ljubav. Njezina odjeća tijekom ovog tjedna oblikuje narativ, dvosmislen o tome je li to regresivna muška fantazija ili primjer feminizma ranog trećeg vala ... luksuzna pornografija ili blaga kritika klasnih podjela. Te su zbrke barem djelomično rezultat samog filma rebrand presvučen slatkišima mnogo tamnijeg scenarija s potpuno drugačijim završetkom. Zgodna žena: mjuzikl (glumi Samanthu Barks kao Vivian i Andyja Karla kao Edwarda Richarda Gerea) snima film - u kojem se, čak i uz sve te komplikacije, još uvijek može uživati kao fascinantna vremenska kapsula koja nosi trenutke iznenađujuće nijanse - i jedva ga prilagođava. Umjesto toga, izravnava ga, zamjenjujući bilo koju njegovu emocionalnu složenost, (vanilin) pijesak i zabavnu datost saharinističkom glazbom - sve dok ne ostane samo konzervativna priča o klasnim simbolima ispričana na rastućoj modnoj pisti skupih haljina i dragulja. 
Andy Karl, Ezra Knight, Samantha Barks i Robby Clater u Zgodna žena mjuzikl . Matthew Murphy
Kostimi mjuzikla (dizajnirao Gregg Barnes) referenciraju i blago ažuriraju originalne odjevne predmete kako bi bili ugodniji suvremenim osjećajima (manje jastučića za ramena, manje zauzete čipke, nema kratkog odijela na Bahami). No, lagano prigušujući njihovu specifičnost iz 90-ih, odrazi priče o stvarnom trenutku u američkom vremenu lažno se čitaju kao da trebaju biti bezvremenski.
Zgodna žena: mjuzikl gotovo u potpunosti održava poznatu originalnu odjeću koju Vivian nosi: izrezana plavo-bijela mini-haljina (s malo izmijenjenim krojem na vrhu), lakirane čizme do visokih bokova do bedara, zalupana plava perika i crveni sako. Baš kao u filmu, i ovdje je veliko otkriće da se ujutro nakon nje i Edwardove prve večeri transakcijskog koketiranja, jagoda i oralnog, Edward probudi u neočekivanom prizoru. Nekako nije shvatio da je plavuša poput perike zapravo perika, a ono što sada vidi su njezini zdravi, neovijeni smeđi pramenovi: lijepa žena koja se skrivala ispod kurve. I zato je, prije nego što ode, zamoli da ostane tjedan dana s njim. Iako će joj naravno trebati prvo neke haljine.
Prvo ruho koje vidimo kako Vivian nosi post-transformaciju je crna koktel haljina Armani s čipkastim oblogom - koju joj je preporučio voditelj hotelskog hotela-kum-vila dovoljno ljubazan da se prema njoj ponaša kao prema osobi. (Nakon što je par snobih radnika u maloprodaji iz Rodeo Drive-a odbije, menadžer hotela omogućuje ne-traumatično iskustvo kupovine kako bi nabavili haljinu.) Uokviren luksuzom salona Beverly Wilshire, njezino otkrivanje test je vrste s kojom prolazi leteće boje. Kasnite, kaže Edwardu. Zapanjujući ste, odgovara on. Postavlja se pitanje: Što ako se ona nije odmah transformirala iz slike hollywoodske (ili Broadwayeve) verzije seksualne radnice u sliku hollywoodske ženske elegancije? Bi li izašla na ulicu? 
Samantha Barks i Andy Karl u Zgodna žena: mjuzikl. Matthew Murphy
Jednom kada Edward sazna za to kako su je izbacili iz trgovine, vodi je na još jedno putovanje u kupovinu na Rodeo Drive, gdje ansambl izvodi poznatu filmsku montažu, e, osnaživanje promjena kostima, dok radnici u maloprodaji bleje u crnoj haljini / bijela haljina / ostani vani cijelu haljinu! Sada u bijelim rukavicama, šeširu za sunčanje i ukočenoj zakopčanoj haljini, ponovno posjećuje butik Rodeo Drive koji ju je dan prije oteo, brdo kupovina u ruci, i donosi poznate crte: Velika pogreška. Velik. Ogroman. Sada ona može trljati proviziju koju klasične prodavačice neće dobiti u lice pokazujući koliko ih je naglo nadmašila na društvenoj ljestvici - što dokazuju i butici u kojima je kupovala.
Kad Edward leti Vivian u San Francisco da vidi La Traviata , scenu upotpunjuje replika crvene haljine (malo opuštenija u produkciji Broadwaya - manje nalik korzetu i glomazno '90 -ih.) Naravno, nedostaje joj samo nedokučivo skupa ogrlica. Predaje joj ga i, kao u filmu, dok ona pruža ruku da ga dodirne, on zatvara kutiju i ona brzo smijući se povlači ruku. Ovaj maleni-pretvoren u ikoničan improvizirano trenutak u filmu ovdje se robotski ponavlja. Iako ga je kemija glumaca u filmu prodala kao šarmantnog i zaigranog, ovdje, nedostajući to, čini se kao da bogatstvo poput viske mrvi preko Vivian - a pucanje tog okvira pokazuje koliko bi lako bila ta bajka pokretljivost ili da nestane, ili da se zagrize. 
Samantha Barks ulazi Zgodna žena: mjuzikl. Matthew Murphy
Vivianine ljetne siluete postaju manje tradicionalno djevojačke pred kraj filma i mjuzikla, pokušavajući sugerirati da je pragmatizam počeo prožimati njezin pogled na njezinu unajmljenu situaciju. (I film i glazba jasno izjednačavaju agenciju s manje feminiziranom odjećom koju nosi kasnije u priči, a koja, zanimljivo, zalutaju unatrag u vrlo feministički pojam iz 80-ih, spol, moć i rad .) Dok razmišlja o tome za koga se ovo stvarno radi, nosi Djevojka koja radi na odmoru u kratkom odijelu u filmu, ali mjuzikl joj daje potpuno, suvremenije odijelo: bijele hlače s visokim strukom i bijeli sako, uklonjen da bi se otkrio satenski gornji dio haltera. U sceni pored hotelskog bazena razgovara sa svojom najboljom prijateljicom Kit, seksualnom radnicom koja, obratno, nije uzeta pod okrilje poslovnog tajkuna. U kožnoj jakni s klincima, s visećom zgrčenom trakom kose, Kit je na Beverly Wilshireu toliko uočljiva koliko bi i sama Vivian (koja sada nonšalantno odiše formalnošću) bila samo tjedan dana prije.
Kao i u bilo kojoj priči o krpama do bogatstva, odjeća više izjavljuje, nego odražava luk. Svaka od njih oglašava novo poglavlje u priči o malo vjerojatnoj klasnoj mobilnosti, onoj koja klima glavom prema kapitalizmu-skepticizmu, a istodobno održava liniju poštovanja kapitalizma. Budući da im je kič iz 90-ih godina otupio, kostimi u mjuziklu nekako potiču nostalgiju - a time i njene regresije - bez izazivanja zabave nostalgije specifične za to razdoblje. Otkrivaju mjuzikl koji pokušava naglasiti žensku agenciju, ali to uglavnom čini njezinim pristupom materijalnim dobrima. 
Zgodna žena: mjuzikl. Matthew Murphy
Bibbidy bobbidy boo faktor iznenadne vizualne transformacije osobe, stjecanjem novih dobara koji utječu na njezinu društvenu i samopoštovanje, naglašava kako u društvu u kojem danas postoji procvat milijardera, gdje trojica najbogatijih Amerikanaca imaju jednaku količinu bogatstva kao i najsiromašnija polovica američkog stanovništva , pokretljivost je stvar složene mašte prolaska. (Vidjeti Queer oko za dražesnu, uvjerljivu, probuđenu i još uvijek apsurdnu verziju ove pripovijesti.) To je priča koja u konačnici kaže ako ste siromašni u dereguliranom korporativnom društvu bez zaštitnih mreža, samo logika iz bajke (uparena s dobrim izgledom, dobrim haljinama i, u ovom slučaju, biti bijel) spasit će vas. Iako završava nejasno progresivnom notom uzajamnog spašavanja (sam Edward je spašen iz svih praznina i prašine i postaje nešto manje podli kapitalist), u konačnici ne kritizira toliko koliko nastavlja prodaju te logike.
U prevođenju Lijepa žena iz filma-sa svojom sposobnošću za otkrivanje nijansi izbliza-u Broadway spektakl, postaje lakše gledati kostim nego glumčeve izraze za narativ i komentar. U nedostatku ometanja dubine karaktera, mjuzikl se osjeća još više ukorijenjenim u ideji da je vrijednost glavnog lika pokretljivosti prema gore u njezinoj sposobnosti da prođe u bilo kojoj odjeći koja oduzima bogatstvo. Srećom prolazi, a mjuzikl napreže njezinu agenciju. Ali također, daleko više od filma, poprima bajkovit ton. A bajka - u kojoj glavni junak mora besprijekorno provesti niz površnih društvenih, sartorijalnih (i seksualnih) testova da bi se pokazao dostojnim života bez poteškoća - uglavnom se čini kao poznata kapitalistička patrijarhalna noćna mora, s melodijama emisija.
