Carey Mulligan glumi Cassandru u redateljici Emerald Fennell's Obećavajuća mlada žena .Ljubaznošću značajki Focus Tijekom nekoliko ključnih scena, Obećavajuća mlada žena zapošljava obrade dobro poznatih pop pjesama - među njima i obrade Britney Spears 'Toxic i The Weather Girls' It's Raining Men - glazbenog pristupa koji završava nenamjernom metaforom samog filma. Doima se poput cover verzije žanra silovanja-osvete, udarajući poznate ritmove pokušavajući se vlastito okrenuti postojećim melodijama. Ali također se osjeća neodlučno u svojim dekonstrukcijama i boji se izrezbarati vlastiti jedinstveni identitet; ispunjen je sjajnim idejama, ali rijetko im se obveže.
Dugometražni prvijenac Emeralda Fennella govori o Cassie Thomas (Carey Mulligan), tridesetogodišnjoj napuštenoj medicinskoj školi koja se osvjetljava kao previše pijana vruća zbrka u noćnim klubovima, sve dok neki samozvani dobar dečko odluči je odvesti kući. Kad god je jedan od ovih dobrih Samarijanaca pokuša iskoristiti, ona privuče pažnju i odustane od djela, uzrokujući da njegov napušeni smiješak zamijeni strah i panika. A onda, ona ... pa, film to isprva prepušta mašti. Slika Cassieinog izokrenutog hoda srama sljedećeg jutra - cipele u jednoj ruci, hrenovka u drugoj i kečap koji joj kaplje po odjeći - više je nego dovoljna da dočara slike nasilne kastracije.
Subverzija je naziv igre u Fennellovom filmu, iako u tome podjednako ne uspijeva i uspijeva. Primjerice, Cassieine osvetničke misije ispadaju pomalo pogrešno usmjeriti. Igraju na nasilna očekivanja B-filmova i iskorištavanja, samo da bi skinuli slojeve žene u uhićenom naselju, okovane krivnjom preživjelog proizašlom iz incidenta u osnovnoj školi: seksualnim napadom njezine najbolje prijateljice Nine.
Iako su Cassieine noćne zabave u velikoj mjeri uspješne, jer je u stanju unijeti strah u te muškarce i natjerati ih na preispitivanje, čini se da film ne zanima njezin pogled na to koliko opasnosti predstavlja svaku večer.
Fennell oštrim okom prilazi Cassieinim reflektivnijim scenama za mirne trenutke. Redatelj i njezin snimatelj Benjamin Kračun znaju točno kada treba ugurati Mulligana, a Mulligan zauzvrat zna točno kada treba govoriti njezinim očima, tempirajući svaki dramatični ritam zapanjujućom preciznošću. Mulligan pretvara Cassiein glas u sarkastičan, obrambeni štit, ali njezini izrazi odaju bljeskove neizvjesnosti i duboko usađene tjeskobe, koji traju taman toliko da ih kamera uhvati. A kad film nudi prolazne trenutke neočekivane lakoće (u obliku romantičnog zanimanja Ryana, kojeg razoružavajuće glumi komičar Bo Burnham), osjećaju se kao osvježavajući predah od sve propasti i mraka koji su definirali Cassieino postojanje.
| OBEĆANJE MLADE ŽENE ★★ 1/2 |
Cassie je zarobljena u ciklusu rabljenih trauma. Nije u stanju pronaći zatvaranje, a najbliže čemu se zapravo suočava s ovom traumom dolazi u roku od nekoliko centimetara od ponovnog odigravanja bolnog trenutka iz prošlosti - ne vlastite, već Ninine, jer se namjerno stavlja na put seksualnih grabežljivaca iza zatvorenih vrata. Iako su Cassieine noćne zabave u velikoj mjeri uspješne, jer je u stanju unijeti strah u te muškarce i natjerati ih na preispitivanje, čini se da film ne zanima njezin pogled na to koliko opasnosti predstavlja svaku večer. Hoće li Cassie podilaziti potencijalnim posljedicama ili ih nihilistički prihvaća, aspekt je njezine psihologije koji se osjeća frustrirajuće nepotpun. Cassie prije svega ograničava na njezinu radnju, čineći je sudionicom unaprijed određenih događaja, bez nadolazećeg terora mogućnosti. Ako se ponaša iz krivnje preživjelog, čini li to usprkos riziku koji predstavlja ili zbog njega?
Kad god Obećavajuća mlada žena prilazi izazovnom materijalu, tretira ga kao vruću peć i puca rukom unatrag kao da je instinkt. Pitanje što uistinu znači za Cassie da djeluje u Ninino ime i što znači da film decentrira preživjelog u korist prijatelja i slučajnih prolaznika, postavlja se samo kratko, u sceni između Cassie i Ninine majke ( Molly Shanon) prije nego što joj se mahne za ostatak priče. Kad Cassie sazna da se jedan od počinitelja medicinske škole ženi - ima luksuz krenuti dalje; Cassie i Nina nemaju - ona počinje tražiti ljude koji su izravno i neizravno upleteni u napad, uključujući prijatelje i autoritete koji su stali na stranu Nininog silovatelja. Dvije scene posebno vide Cassie kako se suočava sa ženama koje su bile odgovorne za te osobne i strukturne propuste, a njezin bijes, nakon što odbijaju priznati nepravde, vodi film niz istinski šokantnih i neugodnih putova. Ove trnovite zavjere, uključujući otmicu i plaćenog napadača, prožimaju Cassieinu priču britkom napetošću - koju film potom lijepo difundira, u obliku povlačenja prostirki koje namiguju i zaobilaze potrebu hrvanja s bilo kojom stvarnom kognitivnom disonancom. (Ispada da je Cassie više šaljivčina nego budnica).
Cassiein put je pravedan, ali kad god se čini da može postati mutno ili komplicirano, film cik-cak ne dopušta publici da se predugo osjeća moralno sukobljen oko nje. Jedan od takvih slučajeva uključuje Cassie koja više nema opravdan izlaz za svoju ljutnju. Kad se suoči s odvjetnikom odgovornim za mazanje Nininog imena (glumi ga Alfred Molina), ispada da se već počeo kajati, na njezino iznenađenje. Ali film gotovo u potpunosti izbjegava moralnu zagonetku koja je uslijedila. Njezin obračun s odvjetnikom odvija se kao da ubrzava, naglo preskačući do odobravanja, umjesto da se kamera zadržava na teškoj neizvjesnosti, kao što to čini u toliko drugih trenutaka. Rezultat je brzo odbacivanje emocionalno eksplozivnog pitanja: što učiniti s nesklonim bijesom kad mu se odbije zatvaranje ili puštanje? To je posebno razočaravajuće u filmu koji neprestano zaokružuje teme Cassieine bespomoćnosti pred tragedijom i njezine nesposobnosti da promijeni prošlost.
Ako postoji jedna velika subverzija koja gotovo uspije, to je neočekivani zaokret u trećem činu koji satira retrogradnu američku komediju: mrtvu kurvu ili mrtvu striptizetu na momačkoj zabavi (tj. Radnja filmova s kraja 90-ih poput Jelen i Vrlo loše stvari , iako 2017. godine Gruba noć predstavlja jednako ružnu spolno preokrenutu verziju). Bez previše otkrivanja, razdvajajući završetak filma ponovno stvara ovaj uobičajeni, često mizogini trop nasilja nad seksualnim radnicama, ali empatiju prebacuje na lik koji obično završi kao jednokratna, dehumanizirana lopta. To je uredan zaokret u izolaciji - posebno zbog njegove upotrebe šarmantnih TV glumaca poput Maxa Greenfielda ( Nova djevojka ) i Chris Lowell ( Privatna praksa ) kao Cassieini predatorski školski drugovi - ali stiže na kraj filma koji je odbijen pratiti toliko svojih najmoćnijih ideja.
Ispostavilo se da jedno previše nezadovoljnih povlačenja prostirki može imati složeni učinak, a rezultirajući vrhunac, iako intelektualno stimulirajući, osjeća se emocionalno ispuhivanjem. Filmska premisa marginalizira žanr silovanja-osvete u korist realističnijih posljedica, ali zaključak želi dobiti svoj kolač i pojesti ga, završavajući s policijom koja prije postaje čarobni, fantastični dio rješenja, nego dio stalni strukturni problem . Što je prikladnije, čini se da film samo pojašnjava Cassiein pogled na ovu klimatsku misiju nakon činjenice, kada bi uklapanje njezinog POV-a u tekuću pripovijetku nesumnjivo bilo više ukleto, izazovno i privlačnije.
Mulliganov sirovi prikaz žene zarobljene nevidljivim zidovima zasigurno je moćan - ona održava film na površini čak i kad posustane - a način na koji Fennell daje ljudski oblik tim zidovima prožima film tinjajućim bijesom. Međutim, ta pregršt snaga jedva je dovoljna da učini ostale nedostatke spornim. Mulligan i Fennell očito stvaraju spretan dramatičan par i lako se može zamisliti neka buduća suradnja između njih koja sprječava slijetanje. Ali u međuvremenu, Obećavajuća mlada žena je obećanje onoga što je moglo biti.
Obećavajuća mlada žena je na zahtjev.
