Priča o neopjevanom heroju country glazbe, 'Blaze' prikazuje redateljske kotlete Ethana Hawkea

Ovo je film koji započinje posljednjom šansom- ispada da jejedan od nekoliko. Kantri pjevač Blaze Foley (glumi ga glazbenik i prvi put glumac Ben Dickey, koji je na ovogodišnjem filmskom festivalu u Sundanceu osvojio posebnu nagradu žirija), uglavnom je nepoznat osim nekolicine poklonika rasutih po Teksasu. Možda će ostati takav i nakon što se ovog vikenda otvori film redatelja Ethana Hawkea o njemu—Hawke nije prvi koji je pokušao zacementirati glazbeno nasljeđe.Kad ga prvi put upoznamo, Foley se nalazi u studiju za snimanje i ponaša se poput luđaka. On udara po tom-tom bubnjevima, psuje i nastavlja o Cezaru Chavezu i Ronaldu Reaganu kad bi trebao postavljati tragove. Izbačeni ste iz svakog lokala južno od Virginije, jer ste patetični pijanac, viče bijesni producent, bacajući se bejzbol palicom.

Već sljedeća scena pruža oštar i iznenadan kontrast. Ovoga puta Blaze sjedi na trijemu sa svojim prijateljima i svira njegovu ukletu melodiju Glineni golubovi , pričajući viceve i pijući pivo. Introspektivan je i ugodan koliko je čovjek u studiju bio konfrontatan i pugilističan. Činjenica da su isti čovjek i način na koji su ove naizgled suprotstavljene figure suprotstavljene govori vam sve što trebate znati i o Foleyju i o jedinstvenom načinu na koji ga je Hawke pokušao uhvatiti.

Hawke, koji je usred profesionalne godine za knjige rekorda, obvezao se na gotovo nemoguće: ispričao je priču o tipu koji je, tijekom života prekinutog na bizaran i nevjerojatan način, nepokolebljivo odbio biti prikvačen ili analizirali, čak i na trenutak. Kao što pokazuju ove uvodne scene, Foley je svoje nasljeđe napisao na ljuljačkama na trijemu, barskim stolicama i ravnim pločama neznanskih kamiona, ali gotovo nikad u studiju za snimanje kad su se vrtile vrpce.

Činjenica da je Foley bio pijanac nije pomogla, ali to je jedva cijela priča. Jednostavno nije imao ustav za slavu (odlika koja, čini se, očarava Hawkea); ipak je imao ogromnu sposobnost ljubavi. U svom srcu, Blaze je vrsta ljubavne priče posute zvjezdastom prašinom za koju su filmovi stvoreni, ali rijetko koja igra. Nema veze što je to osuđeno na propast.

Foley upoznaje Sybil Rosen ( Uhićeni razvoj 'S Alia Shawkat) na hippy umjetničkom retreatu, a prve čarobne mjesece provode zajedno živeći unajmljeni u kućici na drvetu u šumi. Od njihove rustikalne jutarnje rutine do Foleyevog upoznavanja s njezinim židovskim roditeljima, njihovo zajedničko vrijeme pruža se izvanrednom prisnošću. Rezultat je Hawkeova nijansiranog razumijevanja kako prikazati odnose na ekranu, intuicije i velikodušnosti dvojice glavnih glumaca i dubine izvornog materijala, preuzetog iz pravih Rosenovih memoara, Život u šumi na drvetu: prisjećanje na Blazea Foleyja .

Ali svaka veza prikazivala je pucketanje povijesti, napetosti i ljubavi. Ovaj film o tome kako pričamo priče o mrtvima i tko može izraditi ove legende. Od samog početka filma do kraja, vodi se bitka za pjevačevo naslijeđe između dva najbolja Blazeova prijatelja, podjednako pijanog, ali puno poznatijeg kultnog glazbenika Townesa Van Zandta (kojeg su nevjerojatnom intuicijom svirali majstor gitarist i čudo jednog pogotka Charlie Sexton) i harmonikaša Zee (glumi ga Hawkeov dugogodišnji prijatelj Josh Hamilton, s kojim je suosnivač kazališne družine Malaparte). Njihove su scene napete kao što su Blaze i Sybil nježne.

Zajedno s Dickeyevim jednako divljim i ranjivim nastupom, ono što se najviše ističe Blaze koliko je Hawkeova vizija kao filmaša potpuno oblikovana i ostvarena. Očito je toliko toga naučio od svog dugogodišnjeg suradnika Richarda Linklatera, koji se u filmu pojavljuje zajedno sa Steveom Zahnom i Samom Rockwellom, kao trojica naftnih derivata koji jako ulažu u Foleyevu karijeru i žive kako bi zažalili. Hawke dijeli svoje Djetinjstvo redateljeva lirska znatiželja i sposobnost puštanja scena da dišu i preuzimaju vlastite živote. Istodobno, doživotni glumac pokazuje vlastitu jedinstvenu i teško stečenu mudrost o neizrecivoj iskri potrebnoj za postizanje neke vrste autentičnosti kao izvođača, čak i kad je taj izvođač krajnje nepoznat.