(foto: Will Hart / HBO) Otprilike u 21:55, 10. lipnja 2007., vrisak se oglasio cijelom mojom kućom. Slijedilo je ono što bih nazvao jednom psovkom, ako nije bliže amalgamu od svaki prokletstvo nanizano zajedno da stvori disonantni zvuk čiste ljutnje, iznenađenja i frustracije.
To je bio moj otac, reagirajući na ono što je smatrao da naša televizija gubi snagu u posljednjim sekundama Soprani 'Završna epizoda. Sekundu kasnije zazvonio nam je telefon. Tada je opet zazvonilo. Bili su to prijatelji i obitelj koji su očajnički posezali za igrom po igri onoga što su propustili u posljednjim trenucima filma 'Made in America'.
Kao što svi sada znamo, osam godina kasnije, ništa im nije nedostajalo. Šesta sezonska saga obiteljskog čovjeka iz New Jerseyja i kralja mafije Tonyja Soprana izrezala je naglo crnilo usred Journeyevog 'Ne zaustavljaj Believina', prikazujući punih deset sekundi praznog ekrana i tišine koja je trajala cijelim putem do završnih kredita.
Budući da su utorci navečer ljeti TV pustoš, sinoć sam ponovno pogledao 'Made in America' (zapravo sam pogledao posljednje tri epizode, koja uključuje moj osobno najdraži 'Drugi dolazak', ali ovdje smo da razgovaramo o finalu ). I ta je posljednja scena još uvijek tu nakon toliko vremena. I dalje se smanjuje na crno, baš kao što se sjećate. I dalje je majstorska klasa za izgradnju napetosti. David Chase minira neizvjesnost iz obitelji koja razgovara u zalogajnici dok se mlada žena bori s paralelnim parkiranjem nego što je većina čistih horor redatelja mogla i sanjati.
Ali ono što je nevjerojatno jest koliko zaboravljamo na ostalih 55 minuta epizode i televizijske sate koji su došli prije nje te koliko sve ostalo pomaže staviti u perspektivu koja blijedi do crnog kraja. Ova epizoda, cijela ova serija, nije definirana deset sekundi mraka.
Na primjer, koliko se ljudi sjeća da tako velika većina ove epizode djeluje ne da bi se završile radnje, već da bi se održao status quo održan šest sezona? Unatoč očitim znakovima upozorenja koje su smrt Bobbyja Baccalierija i koma Silvia Dantea trebali predstaviti, Tony je i dalje onaj isti mračni vrtlog kakav je oduvijek bio - ako je odabrao put koji vodi izravno na dno oceana, dovodi sve oko njega dolje, također. Nudi Paulieu, svom najstarijem pouzdaniku koji nije u bolničkom krevetu ili grobu, priliku da predvodi posadu Aprile. Paulie u početku i mudro odbija jer su posljednja četvorica muškaraca koji su zauzeli tu poziciju naišli na ranu smrt. Ali budući da Tony treba nekoga s desne strane dok se svijet ruši oko njega, treba Paulie da se složi. U emisiji u kojoj uzorci i simboli često znače više od onoga što zapravo vidimo, Paulie vjerojatno iznad glave ima smrtnu kaznu nakon finala čak i veću od Tonyjeve.
Ni Tonyjev vlastiti sin AJ nije imun na povučenost svog oca. AJ, svjež eksplozije svog SUV-a koji je otvorio oči u šumi, odlučuje da se želi pridružiti vojsci (i na kraju letjeti helikopterima za Donalda Trumpa i / ili pridružiti se CIA-i). I da, 2007. godine Amerika je bila u ratu. Ali čak i Carmella Soprano, unatoč tome što je i sama odmah pretpostavila, shvaća da AJ treba neki oblik discipline. Nije sama po sebi trebala biti vojska. Svaka odgovornost, bilo kakav brzi udarac bio je ono što AJ treba. Ono što dobiva je suprotno. Dobiva novi automobil koji će zamijeniti onaj koji je dignuo u zrak i nedostatan posao u proizvodnoj tvrtki Little Carmine. Jer to Tony Soprano čini: suočen s promjenama, nekako te uvjeri da i dalje budeš svoje najgore ja. (Rade pornografiju. Jesu Mesarski nož ! ipak je fantastična razmjena).
U pretposljednjoj sceni u cijeloj seriji, Tony odlazi posjetiti strica Juniora na psihijatrijskom odjelu, u sceni koja je preobražavajuća za lik Tonyja Soprana od svega što se događa u posljednjih deset sekundi. Ujak Junior, čovjek koji je pokrenuo čitav narativ prve sezone izbacivši Tonyja, sjedi bez zuba, sam i doista izvan sebe. Ti i moj otac, kaže Tony, gotovo ali ne baš kidanje, prije ste vodili Sjeverni Jersey.
To je lijepo, odgovori ujak Junior i vrati se gledajući kroz prozor.
U tom trenutku vizija muškarca za kojeg Tony vjeruje da mora biti najteži u čitavoj emisiji. Na kraju Tony shvati da uz svu svoju nakupljenu moć, sve potiskivanje emocija poput slabost i depresija i bespomoćnost , svi smo samo smežurani starci u invalidskim kolicima zagledani u sunce.
Na neki je način ta spoznaja nastajala od trenutka u prethodnoj epizodi, 'Plavi komet', u kojoj liječnik Melfie konačno odlučuje da je Tony sociopat koji nije sposoban za liječenje ili čak za jednostavnu pomoć. Njihovo puhanje, kipljenje i umiranje tijekom svake sezone isprekidano je jednom od najvećih suptilnih linija emisije. Kao liječnik, mislim da je to što radiš nemoralno, kaže Tony možda jednom liku u ovoj emisiji s neiskrivljenim osjećajem za dobro i za zlo. Tony, čiji je vlastiti moralni kompas toliko iskrivljen da ga nije mogao pronaći sunce u pustinji Mojave ako je bio na pejotu, posljednji put nešto iskopa on smatra ne do koda, makar samo zato što se prisiljava da se osvrne na sebe. To je konačni dokaz da unatoč svemu što se dogodilo, Tony ne može pobjeći od vlastitog osamljenog svjetonazora. Jer to bi značilo promjenu. Tony Soprano nije samo fizički zid, već i emocionalni zid. Možete otkinuti zid od opeke, promijeniti sitne i gotovo neprimjetne dijelove, ali na kraju on i dalje stoji tamo čvrsto i nepopustljivo, ili srušite cijelu stvar.
Dakle, u toj posljednjoj sceni, pada li napokon zid od opeke? Puca li Tony u potiljak pred suprugom i djecom u jedinstvenoj jakni člana ili muškarci koji se dive pecivima ili neka druga neviđena goomba? Unatoč čitanju impresivno detaljnih Definitivno objašnjenje kraja koja je kružila, i unatoč interpretacije citata maskirane kao dokaz, ako vjerujete da je konačan odgovor na to je li Tony mrtav? postoji bilo gdje, ali možda se u umu Davida Chasea zavaravate. Stvarno, mislim da postoji samo jedan prihvatljiv odgovor na ono što se dogodilo u posljednjim sekundama filma 'Made in America'.
Nije važno što se dogodilo u posljednjim sekundama filma 'Made in America'.
Ja nedavno napisao o tome kako je nepoznavanje sudbine Jona Snowa sjajna stvar i kako ostanak u mraku filmaša može biti osvježavajuć. David Chase odnio je to do krajnjih granica i doslovno nas ostavio u mraku, a to je bilo najfinije što je mogao učiniti. Nikad nisam razumio zašto je dugotrajno pitanje uvijek Umre li Tony? Jer naravno na kraju umire. Kao i AJ. Tako i Carmella. Kao i čovjek u jedinoj jakni člana, zajedno sa svima ostalima u toj zalogajnici. A onda će svijet ići bez njih. Tonyjev život, bilo da traje još deset sekundi ili pedeset godina, trajat će dok ne bude. Jednostavno više neće biti publike za gledanje.
Tih deset sekundi crne boje predstavljaju ne samo ostatak Tonyjeva života, već i ostatak našega. To je ujedno najfrustrirajuće i najutješnije finale serije svih vremena. Naglo se preseče na prazan zaslon, ali prije tog praznog zaslona živio je čitav život, a bit će i nakon njega, bez obzira koliko kratak bio. Život ide do kraja.
Uvijek se sjetim te reakcije mog oca. Nije to bila frustracija zbog lošeg završetka - u tom trenutku on to nije ni znao bio kraj. Bila je frustracija što mu je u toj sekundi oduzeto nešto što je iskreno volio, u što je uložio ne samo svoje vrijeme, već i osjećaje. Ali onda je krenuo dalje.
To nije TV. To je život.
