Hrabar, ali bez mozga, Pearl Harbor je još jedan napuhnuti, neodgovorni primjer povijesti prema Disneyu - hromom džangrizašu koji falsificira činjenice, napada osjetila i ostavlja vas slijepima, gluhima i bez duše. To je blistavo skupa, trosatna tapiserija maše zastavom, domoljubnog mučeništva, vrijedna 140 milijuna dolara, koja besramno krade svaki ratni film ikad snimljen tog kobnog jutra 7. prosinca 1941. kada je Japan pokrenuo zračni i pomorski napad na Havajski biser Luka koja je rezultirala smrću više od 3.000 vojnika i civila, kao i uništavanje američke tihookeanske flote, i obilježila ulazak Amerike u Drugi svjetski rat. Prava priča o Pearl Harboru je lekcija iz povijesti koja zaslužuje obrazovaniji i odgovorniji tim kreatora od producenta Jerryja Bruckheimera (Top Gun), scenarista Randala Wallacea (Hrabro srce) i redatelja Michaela Baya, šoker koji stoji iza takvih smećnih poteza poput Armagedon i Stijena. Samo u Hollywoodu moglo bi se potaknuti toliko netalentiranih, neosjetljivih ljudi da potroše toliko novca skrnaveći vitalno poglavlje američke baštine u ime pohlepe estrade.
U izmišljenom i očito očitom pokušaju kombiniranja epskih bitaka Spašavanja vojnika Ryana s širokim romantizmom Titanica (i možda osvajanja nekih Oscara za višak, ako ne i originalnost), Pearl Harbor dolazi u tri dijela. Presrećući snimke vijesti o Hitlerovoj vojsci idiličnim kadrovima nevinog drhtaja Amerike do swing glazbe big bandova dajući nam osjećaj vremena i mjesta, prvi odjeljak prati živote dvojice prijatelja iz djetinjstva iz Tennesseeja, Rafe (Ben Affleck ) i Danny (Josh Hartnett), koji slijede svoje zrakoplovne snove o petljama i valjcima u zrakoplovni korpus američke vojske u ljeto 1940. Rafe se zaljubi u medicinsku sestru Evelyn (Kate Beckinsale) čim ubode iglu u nju njegova slatka zadnjica, ali ostavlja je mjesečevog i zvjezdanog pogleda kad se dragovoljno prijavi u kraljevsko zrakoplovstvo da se bori u bitci za Britaniju. Dok trpi ova otupljujuća bespilotna sapunica, Rafe - koji ne može pročitati slova s jednostavne optometrističke karte - i dalje uspijeva sastaviti pismena ljubavna pisma izvan britanskog puba, dok Evelyn svoja piše iz sigurne zone havajske plaže noseći bugenvilije u kosi .
Nakon što je Rafe oboren u Atlantiku, Evelyn i Danny u svojoj žalosti razmjenjuju tjelesne tekućine, pretpostavljajući da je mrtav. (Kao da bi trosatni film ubio Bena Afflecka u prvih pola sata!) Zamislite njihov šok kad Rafe dođe kroz romantičnu gazu zavjesa koje lagano pušu na vjetru i sazna da su mu zamrljali plahte iza leđa. , svaki poljubac i kajanje koje prate žice i nebeski zborovi hosana na visini. Iako se dječaci - koji se čine vole više od prazne i anoreksične Evelyn - izbacuju u toaletnoj dvorani koja duplicira onu u nadmoćnoj sagi Pearl Harbora Odavde do vječnosti, japanskog zlikovca izrezali smo iz Film Charlieja Chana koji stoički kaže: Uspon i pad našeg carstva su u pitanju. Ako se pitate, nakon 80 minuta nemirne melodrame u koju nikad nije nimalo vjerovati, kakve veze sve ovo ima s bombardiranjem Pearl Harbora, napokon ste spremni za drugi odjeljak.
Akcijske stvari po kojima je Michael Bay poznat gotovo su jednako hokejski poput neuvjerljivog ljubavnog trokuta ispod stabala banana. Prije nego što kašaste violine nestanu dovoljno dugo da Evelyn izvijesti vijest da je trudna, japanski borbeni piloti prilaze u zoru uz zvuk bubnjeva, poput ratne stranke Komanča koja kreće prema vagonu. Poput usnulog tigra, gospodin Bay izlazi iz drijemanja s tablicama borbenih pokolja koji izvlače sve stanice: stotine ljudi klizi sa bočnih strana zapaljenih brodova, pacijenti koji su živi izgorjeli u bolničkim krevetima, liječnici daju transfuziju krvi Coca-Colom boce, medicinske sestre koje svojim ružem već daju čelo pacijentima koji su već dobili morfij.
Osim jednog ili dva izolirana trenutka (ruke umirućih mornara, zarobljene ispod trupa broda, pružaju ruku s rešetke kako bi gospodina Afflecka uhvatile za ruke prije nego što je klonuo; gospođa Beckinsale otkinula joj je najlonke kako bi je koristila kao turneju), ove vrtoglave slike nikad ne zgrabe srce. Tijela bačena u zrak poput Tinker Toysa ne približavaju emocionalnu upletenost niti prizivaju tragični gubitak u Spašavanju vojnika Ryana. Svakako, digitalna tehnologija sada omogućava praćenje bombe sve do cilja, s gledišta bombe, dok stotine užasnutih ljudi bivaju zgnječene u stampedu kako bi pobjegli. No, gospodina Baya manje zanimaju junaštvo Rafea i Dannyja iz crtića Terry i Pirates, odjeveni u hula košulje dok je obarao sedam japanskih aviona. Unatoč vratolomijama, 35-minutni slijed napada zbrka je munja i vatromet koji eksplodira u ušima. Kad se dim raziđe, Evelyn shvati da je vrijeme da kaže Rafeu da će dobiti Dannyjevo dijete: nisam znala do dana kada ste se pojavili - a onda se sve ovo dogodilo! Publika napokon utapa zvučni zapis - kroz smijeh. Jasno je da je vrijeme za treći odjeljak.
U trećem satu od tri dana, što se čini više od tri dana, Franklin D. Roosevelt (neprepoznatljivi Jon Voight) otključava paralizirane noge, ustaje u rafalnom američkom patriotizmu koji izaziva vene i izaziva svoj kabinet da uskladi ovaj nemogući čin hrabrosti bombardirajući Tokio. U dosadnom zanemarivanju protoka vremena, sada je 1942. i, iako je Evelyn još uvijek koliba iz Quonseta, Rafe i Danny ponovno je napuštaju kako bi se pridružila pukovniku Jamesu Doolittleu (Alec Baldwin) u odmazdi samoubilačke misije sa 16 aviona koji uskoro ostaje bez goriva preko neprijateljskih linija, dok Evelyn čeka da vidi tko će od muškaraca odgojiti njezinu bebu. U posljednjem zagrljaju dok Japanci mitraljezima prilaze oborenim pilotima, Rafe kaže, Ne možeš umrijeti - bit ćeš otac, a Danny odgovara, Ne, jesi.
Ima još, ali tko to može podnijeti? Ja sam jedva čekao da se vratim kući u svoju video kolekciju i gledam 30 sekundi iznad Tokija, puno bolji (i beskrajno manje lažni) prikaz Doolittle's Raida, uz dodani bonus Spencera Tracyja i Van Johnsona u pogodbi . U epilogu nas Evelyn obavještava da su njezini hrabri ljudi i njihova samoubilačka misija bili prekretnica u Drugom svjetskom ratu - malo vijesti koje moraju biti šok za preživjele veterane iz Guadalcanala, Bataana, Midwaya, Bitke za izbočenje i invazija Normandije. U zbrci pomiješanih namjera i propuštenih prilika, gotovo da se čini kao naknadna misao koja će baciti Cuba Gooding Jr. u malu ulogu stvarnog heroja Dorie Miller, mornaričke kuharice koja je postala prva crna Amerikanka koja je osvojila Mornarički križ. To je uloga toliko slična onoj koju je igrao u nedavnim Častima da se jedva registrira kao dio. U sličnom rasipanju talenta, Dan Aykroyd s vremena na vrijeme uleti kao obavještajni časnik koji upozorava Pentagon da su Japanci na putu, ali nitko ne sluša. Moral u ovom filmu je, ako postoji, uvijek vjerovati Danu Aykroydu. On zna stvari.
Čak i s impresivnim akcijskim sekvencama, pomislili biste da bi netko pokazao određenu zabrinutost zbog scenarija toliko prožetog klišejima da se publika nađe u izreci redaka prije glumaca. U Pearl Harboru zvijezdama možda nedostaje karizma, ali to nije opravdanje da izgledaju kao tipični Disneyevi plasmani proizvoda. Evelyn Kate Beckinsale toliko je suzdržana i mlitavo preuzeta da je ne možete razlikovati od ostalih medicinskih sestara. Ben Affleck radi svoju standardnu drsku, arogantnu rutinu, a Josh Hartnett je ranjeni sjajni 8 × 10. Oboje su ljepši od djevojke koju oboje vole; razlika je u tome što gospodin Affleck nosi ozbiljniju maskaru. Za film s retro dizajnom 40-ih nitko ne puši puno, a lubusna pop pjesma koja puca krajnicima izvikivala je Faith Hill tijekom beskrajnih krajnjih bodova i ostavila svaku tvrdnju o autentičnosti razdoblja. Sad se može čuti momčad Bruckheimer-Baya: Ubacimo kandidata za Oscara za najbolju pjesmu dok smo kod toga.
U Pearl Harboru bacaju se milijuni bombi. Trebali su baciti najveću bombu od svih na sam film.
Susannah McCorkle i modri
Tragična smrt Susannah McCorkle, domorodačke Kalifornijke koja je unijela eleganciju, perfekcionizam i red u turbulencije jazz pjevanja i olujno zauzela svijet kabarea, ispunila me ogromnom tugom. Skočivši s prozora njezina stana na 16. katu u zapadnoj 86. ulici u ranojutarnjoj tami 19. svibnja bilo je neobično nasilnih posljednjih osam taktova za izvođača koji se odlikovao gracioznošću, samokontrolom, sunčanim raspoloženjem i opsesivnim gnušanjem bilo čega neuredan. Smanjujući svijet sofisticirane popularne glazbe oplakuje gubitak sjajnog i jedinstvenog stilista. Ali njenim je prijateljima gubitak mnogo veći nego što riječi mogu opisati.
McCorkle je na neobičan način mogao instinktivno znati kada su drugi ljudi u nevolji. Tijekom svakog osobnog i profesionalnog neuspjeha u mom vlastitom životu, bila je prva osoba na telefonu koja je nudila utjehu, snagu i široko rame na koje se mogla osloniti, no ipak nije mogla pronaći unutarnje resurse za pobjedu demona koji su izazvali njezino vlastito ja -samouvjerenost. Oni koji smo bili blagoslovljeni njezinim prijateljstvom osjećamo se neuspješno, ali ona je svoju depresiju zadržala za sebe. Bila je dvoje ljudi, stvarno. Prva je bila savršena umjetnica s besprijekornim glazbenim ukusom koja je pjevala spektakularne pjesme neopterećene svom dosadnom, improviziranom pretencioznošću zbog koje jazz pjevačice ne mogu poslušati, neprestano je brusila svoj zanat, tečno govorila pet jezika, napisala briljantne članke i kratke priče, snimila 17 albuma i bio religiozno pažljiv prema prehrani i vježbanju. Druga je bila nesigurno dijete-žena iz disfunkcionalne obitelji s poviješću mentalnih bolesti koja je život provela tražeći ljubav, neovisna feministica i dalje željna romantike, ranjiva stilistica koju nije cijenila velika publika, rođena njegovateljica bez onaj za koga se treba brinuti.
Nesigurna u svoju pjevačku budućnost, nesposobna nositi se s groznim i vulgarnim kretenima koji upravljaju svijetom kabarea, odjednom bez posla i suočavajući se s neuspjesima u karijeri, našla se izoliranom i izgubila stisak sa stvarnošću. Ima još mnogo toga, ali dno svega je da ona više nije mogla pregovarati o bezobraznim zaobilaznicama koje su joj oduzeli život i posao. Na svoj pedantan način ostavila je ovaj svijet sama, ostavljajući nas progonjenim stihovima Me and the Blues, pjesmi Harryja Warrena koju je naučila iz stare ploče Mildred Bailey i snimila na svom prvom samostalnom albumu: Idem dolje i reci moje nevolje rijeci ... / Ne mogu nastaviti živjeti, tko bi živio da su na mojem mjestu .... / To je jedan način sigurno, razdvajanja mene i bluesa.
Zbogom, Susannah. Sad ste na sretnijem mjestu, gdje se ne čuju kisele note, a nada ostaje vječna, ali nama ste ostavili novi vlastiti blues.
