Yoko Ono u interakciji s ljudima koji aktiviraju Bag Piece (1964), participativni rad u Yoko Ono: Izložba jedne žene, 1960.-1971 , prikazan na MoMA-i, 17. svibnja - 7. rujna 2015. (Foto: ljubaznošću Ryana Muira © Yoko Ono)
Je li čudno pitati nekoga koga ne poznajete da uđe u vreću sa vama?
Yoko Ono's Bag Piece (1964.) poučna je izvedba: prolaznici se pozivaju da uđu u veliku crnu vreću, skinu odjeću (odvojeno ili zajedno), malo zaplešu ili što već žele, a zatim se odjenu i izađu iz vreće.
U svojoj trenutnoj iteraciji u Yoko Ono: Izložba jedne žene, 1960.-1971 u Muzeju moderne umjetnosti (do 7. rujna), gospođa Ono je to učinila neobveznom, ali to sam želio učiniti kao da je 1964., i u duhu Onoove nespretnosti, s nepoznatom osobom.
Prvo, toliko pitanja: Bolje izgledati profesionalno ili slično kad predlažete strance? Donje gaće: obično ili seksi? Gumbi ili patentni zatvarači? Odlučujući se za praktičnost, odabrala sam potpuno neprofesionalnu, ali prikladnu pulover haljinu, najbližu odjeću koju imam spavaćici.
Drugo: Kako pitati i koga? Svoj prvi poziv uputio sam @yokoono putem Twittera, upozorivši je na ono što sam imao na sebi i na činjenicu da ću biti tamo za 45 minuta. (Pretpostavljam da je bila zauzeta, ali poziv i dalje stoji.) Snimke John Lennona i Yoko Ono daju miru šansu u hotelu Queen Elizabeth, Montreal, 1969. (Foto: ljubaznošću Roy Kerwood)
Četrdeset i pet minuta kasnije u utorak popodne, razmišljao sam među malom mnoštvom okupljenom okolo i promatrao neko dijete kako se neko vrijeme mota okolo. To mi je omogućilo par minuta da se etabliram kao jedan od ljudi, kolega gledatelj. Samce sam tražio samce; parovi imaju konkurenciju, grupe su me nadmašile, a obitelji su očito vani.
Odabrala sam Joea, stasitog bradatog muškarca u 40-ima. Otvorio sam činjenicom da pišem članak o Bag Pieceu i pitao, jednostavno, biste li bili zainteresirani da ovo izvedete sa mnom - kako je prvotno bilo zamišljeno?
Joe se nasmijao; upravo je čuo za izvornu namjeru u audio vodiču. Na trenutak se pretvarao da razmišlja o tome, a onda je pristojno odbio. Hvala na ponudi, ali ... odmahnuo je glavom.
Zašto ne?
Oh, ne znam ... Pretpostavljam da je neugodno. Dodao je, Smiješno je jer je to učinila jer je sramežljiva.
Pronašao sam djelatnika, čovjeka s bijelim vezicama, i rekao mu svoju misiju. Pitao sam koliko su često posjetitelji uzimali mogućnost odijevanja. Vidio je da ljudi to rade svaka dva do tri dana, ali rijetko dvoje ljudi odjednom, rekao je.
Moj drugi prijedlog bio je Anniki, lijepoj plavokosoj dizajnerici, pretpostavljam, tridesetih, koja je bila na polovici čitanja teksta sa zida. Želite li ovo izvesti sa mnom, kako je prvotno bilo zamišljeno? Pitao sam.
Bila je totalno cool. Izvorno namijenjeno?… Oh, da vidimo…. počela je čitati tekst sa zida i čuo sam kako mrmlja kako im uklanja odjeću ... Naravno! Zašto ne?
Ovo je bio šok, jer je Annika imala vrlo složenu odjeću. Bila je odjevena poput egipatske kraljice, sa sjajnim dubokozelenim ruhom, svojevrsnom podlogom od draperija, velikom narukvicom i vrlo gustom zlatnom torcom oko vrata. Izgledala je moćno; na radnom mjestu, bojali bi je se.
Rukovali smo se i napravili vrlo kratak uvod prije nego što nas je osoblje uvelo na platformu i u crni šator Cut Piece (1964) u izvedbi Yoko Ono u New Works of Yoko Ono, Carnegie Recital Hall, New York, 21. ožujka 1965.
(Foto: Minoru Niizuma, ljubaznošću Foto arhiva Lenono, New York)
vreća. Suočili smo se i nespretno se zahihotali. Pokušavam probiti led šalom: osjećam se kao da je ovo umjetnička verzija 7 minuta u nebu! Ovo nije pomoglo.
A onda se kikotanje smirilo i neizrečenom ceremonijom (vjerojatno kako bi se izbjegao kontakt očima) spustili smo se na koljena i neotkriveni, sa zidom od tkanine između nas.
Ljepota vreće je u tome što ljudi u vreći mogu vidjeti i nitko ne može vidjeti. Ono što smo mogli vidjeti bio je naš odraz u ogledalu s lijeve strane od nas i ispred nas, okupila se velika gomila. Netko je snimao video bljeskalicom. Pogledali smo se, pa natrag prema gomili, pa se malo zavrtili.
Ovo je tako čudno! Annika se zahihotala. Na kraju smo ostali bez plesnih poza za štrajk i, svjesno, opet smo pali na koljena kako bismo se odjenuli.
Zašto si to napravio? Želio sam znati.
Pa ... koliko često možete biti goli u umjetničkoj galeriji? pitala je smiješeći se.
I to je bilo to. Rukovali smo se, uzeo sam joj e-mail i pozdravili se. Put mi se nakratko ukrstio s osobom po imenu Annika, koja o meni nije znala ništa, ali pristala je na krajnji čin povjerenja.
Osjećao sam se dobro zbog čovječanstva.
