Oprostite, moram vratiti neke video kasete.(Foto: ljubaznošću američkog psihologa) U posebno ubojitoj sceni u novom mjuziklu Američki psiho , glavni junak predstave pogađa noćni klub na svom mahnitom vrhuncu. Nalazi se okružen plesačima koji trzaju tijela spastičnom strogošću. Njihovi se potezi čine militarističkim, nehotičnim i bolnim, više dužnost nego ples.
Njihovi postupci izgledaju toliko neugodno i šokirano da, kad ubojiti junak predstave (Patrick Bateman) izvuče veliki nož i počne ga uranjati u slučajne sudionike, njihove se mučne reakcije ne razlikuju od reakcija svih koji ih okružuju. U ovom plesu dana užitak i bol pretvaraju se u nešto ujednačeno morbidno.
To je stil koreografije svatko tko je gledao MTV u njegovim počecima u 80-ima odmah će prepoznati - robotizirano podrezivanje udova i Frankensteinovo zamahivanje glavom, idealno pogodno za kruti hod top sintetičkih hitova dana.
To je samo jedna od mnogih scena u Američki psiho u kojem se glazba, moda i ples kombiniraju kako bi crvenom bojom podvukli glavnu temu. Zajedno osvjetljavaju nešto duboko u čitavoj eri pop kulture koju predstava prikazuje.
Bilo u izvornom obliku, kao roman Breta Eastona Ellisa iz 1991., njegova sljedeća inkarnacija, kao film u kojem je devet godina kasnije glumio Christian Bale, ili u najnovijem ruhu kao brodvejski mjuzikl, Američki psiho ima puno toga reći o glazbi novog vala i senzibilitetu 80-ih.
Skladatelj predstave, Duncan Sheik, stavlja nulu u određeni podžanr ere - synth-pop. Usput, rezultat djeluje u stvarnim sintetičkim hitovima dana, uključujući New Order Istinska vjera , Human League's Zar me ne želiš i Tears for Fears ' Svi žele vladati svijetom .
Kombinirane nove i stare pjesme nude osvježavajući kurs osvježavanja u stilovima jedinstveno reakcionarne ere. Počevši od kasnih 70-ih, pop se teško okrenuo od fluidne senzualnosti i slobodnog seksa 60-ih i 70-ih do nečeg napetijeg, bijesnijeg i isključivijeg.
Kao i mnogi trendovi, započeo je kao subverzivna šala. 1978., kada je Devo objavio svoj revolucionarni debi, P: Nismo li muškarci? O: Mi smo Devo! , dočarali su novu oštricu preokrenuvši erotsku smjelost koja je bila raniji rock-ov razum. Budući da su takvi seksualni potezi do tada postali promukli, Devo se predstavio kao rock suprotnost - savršeni geekovi.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=d43gKl9xIME&w=560&h=315]
Istodobno su radili s najmanje funky ritmovima koje su mogli smisliti. Nespretnost je postala nova kul , preklopnik koji je najočitiji u briljantnoj Devovoj režiji razbijanja Stonesa 60-ih Zadovoljstvo od oda ambicioznom hedonizmu do pozdrava do frigidnosti. Preko noći rezultat je pretvorio štrebere u nove hipstere, podigavši sve od Elvisa Costella do Thomasa Dolbyja.
Ova preklasifikacija cool usklađen s razvojem glazbene tehnologije dana. Sintetičari su postali dovoljno jeftini da zamijene gitare kao nove, lako dostupne instrumente garage-rocka. Njihovi najpametniji inovatori koristili su opaženu hladnoću računarskog zvuka da bi se pojavili novim i pogodili svježe teme otuđenja. Najjasniji i najkomercijalniji izraz ovoga došao je iz synth-popa iz 80-ih. Nekoliko hitova podžanra idealiziralo je njegovu poruku: Eurythmics ' Slatki snovi (napravljeni od ovoga) čisto podijelio sve ljude u dvije kategorije - zlostavljače i zlostavljane. Svatko je morao preuzeti jednu od tih uloga, barem prema tekstu koji je tako cinično rezigniran, primijetio je sa zlokobnim zanosom: Tko sam ja da se ne slažem?
Pet Shop Boys ' Prilike operirao na sličnom binarnom skupu pretpostavki. Da bi netko mogao ocijeniti, to mora biti netko tko izgleda ili netko pametniji. A jedina svrha bilo kojeg bila je zaraditi puno novca.
Kao trifecta, Soft Cell je oduzeo pjesmu iz 60-ih autorice Gloria Jones, Ukaljana ljubav - hit koji je usrdno oplakivao izgubljenu strast - i pretvorio ga u ponosnu odu izopačenosti.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=XF68OyTlP4E&w=420&h=315]
Drugi hitovi dana možda svoje tamnije elemente nisu učinili tako eksplicitnima, ali njihovi su otkucaji zvučali poput šamaranja po licu, a njihovi su sintetičari izbjegavali glatke rubove na svakom koraku, favorizirajući prisilne i trzave, prozirne prozirne plastične osmijehe. nego iskrena iskrenost.
Pjesme poput ove nudile su jasan nacrt za Američki psiho Rezultat. Skladatelj Duncan Sheik postao je punoljetan u 80-ima, a kako svjedoči rezultat, zna njegove klubove i kodekse. Njegove nove pjesme sjajno zahvaćaju likove vješte u depersonaliziranju iskustva i odbijanju osjećaja.
80-e su imale svoje razloge - i dobre i loše - za izazivanje ovih reakcija. Smrti povezane sa AIDS-om i panika koja ih je okružila bili su na vrhuncu, čineći ljude strah ne samo seksa, već i bilo kakve ljudske veze koja bi mogla završiti gubitkom. Lako ste mogli vidjeti da se anksioznost odražavala na modu dana, u stilovima koji su ženama postavljali obrambene jastučiće na ramenima ili ih mazali lakiranim šminkom, čineći ih odjednom modricama i prijetećima. I muškarci i žene vlasili su kosu u arhitektonski prijeteće kreacije stvorene da se odupru ljudskom dodiru.
Tvrdoća izgleda i zvuka prikladno je odražavala stavove i politike Reaganove i Thatcherove ere, doba koje je 60-ih i 70-ih idealiziralo cinizam i pohlepu.
Sve ovo nije namijenjeno bacanju ni 80-ih, niti synth-popa, kao sila posve zlokobnih namjera. Bilo koji raspon koji traje jedno desetljeće u sebi sadrži velike nijanse. A synth-pop hitovi 80-ih zasjenili su svoje zasjenjenije elemente ironičnim slojevima topline, pravim bljeskovima duhovitosti i nedostatkom sjajnih melodija. Ipak, zabrinjavaju čeličnost glazbene vanjštine i subverzivniji elementi dana Američki psiho . Glazba i tekstovi Duncana Šeika izoštravaju te elemente preciznošću zbog koje bi Patrick Bateman bio ponosan.
