Jimmi Simpson kao William i Evan Rachel Wood kao Dolores.John P. Johnson / HBO Dobrodošli u naš Rubrika TV Fashion, gdje TV jeo moj ormar Emma Fraser govori o trendovima u televizijskoj odjeći. Ovaj tjedan: Kako nam garderoba pomaže u razumijevanju HBO-ovih promjenjivih promjena Westworld .
Dolores je razbila kalup kad je odjenula hlače Westworld prošli tjedan; prije toga nosila je isti ansambl plavkasto-plavih tijekom prvih pet epizoda ili uopće ništa, a ova promjena u odjeći je značajna. Domaćini ne trebaju više odjevnih kombinacija, osim ako u njihovom scenariju ne postoji nešto što to zahtijeva, iako moraju postojati stalci s istim sigurnosnim kopijama odjeće, jer je rupe od metaka teško objasniti, a mrlje od krvi teško je izvući. Gledajući Dolores u potpuno drugačijem izgledu, sve dok maše oružjem, čini je mnogo više od djevojke u nevolji koja uvijek treba spasiti.
O tome je teško raspravljati Westworld u bilo kojem svojstvu, ne spominjući teoriju višestrukih vremenskih crta; ako je to doista slučaj, Dolores u hlačama nekako se vrati u to da je Dolores u svojoj izvornoj cjelovitoj odjeći kojoj je potrebno ponovno spašavanje. U parku se sve ponavlja, a prošlost može postati sadašnjost. Dolores je ovog tjedna bila odsutna u The Adversaryu, pa su za sada nagađanja o tom određenom dijelu priče na čekanju. Međutim, njezino je lice bilo istaknuto na pomičnom popisu domaćina prve generacije koji su još uvijek u rotaciji. Već znamo da Dolores postoji otkad se park otvorio, ali ono što to čini pojačava pojam da bismo mogli biti svjedoci niti iz prošlosti i sadašnjosti. Čak i u njezinoj odsutnosti Dolores daje dijelove slagalice. Ili bih trebao reći davanje uputa labirintu?
Jedan lik koji nadilazi vrijeme kroz kostim je Robert Ford; prsluk i džepni sat specifični za period znače da park može posjetiti kad god poželi, a čak ne treba mijenjati odjeću ako želi komunicirati s domaćinima i gostima. Vjeverica u svom kutu Ford je preživio olupinu vremena igrajući verziju sretnih obitelji koju je kratko doživio. Pa, napravio je nekoliko prilagodbi kako bi pružio autentičniji osjećaj svog pijanog i okrutnog oca; čak i ako ovaj fantazijski Ford pusti u mrak. 
Anthony Hopkins kao Robert Ford.John P. Johnson / HBO
Dječačić koji ima naviku lutanja, kako mnogi sumnjaju, verzija je njega kao djeteta, a ovaj je scenarij Arnoldov dar. Oni su prva generacija i za razliku od domaćina ispunjenih krvlju, svi su ovi roboti. Izvana izgledaju poput svih ostalih, ali kad im se kaže da okrenu drugi obraz, njihova se unutrašnjost otkriva i postaju čisto mehanički. Pa ipak, njihove emocije i odgovori izgledaju jednako stvarni kao i ostali domaćini.
Arnold drži preko cijelog mnoštva ljudi unatoč tome što je ‘umro’ prije trideset godina (definitivno je živ, zar ne?) I nastavlja komunicirati s onim domaćinima koje je stvorio (vidi također Dolores). Darujući Roberta ovom slikom svog jedinog sretnog sjećanja iz djetinjstva, on zadržava određenu snagu u ovom partnerstvu; prvo stvaranjem nečega što Robert ne može natjerati da uništi, a drugo aktivnim zapovijedanjem dječačkoj verziji Roberta da ubije njihovog obiteljskog ljubimca. Robert se drži duhova svoje obitelji, a budući da je Arnold stvorio ovu verziju svoje obitelji, drži se i svog bivšeg partnera. Nijedno se ne čini posebno dobrom idejom kada ti duhovi uglavnom funkcioniraju poput ljudi.
Izvana ovi domaćini izgledaju točno onako kako bi trebali, ali dogodile su se neovlaštene izmjene i sada Maeve ide na korak dalje; da netko je već petljao u njezine kontrole, ali sada ona zapovijeda tim postupkom prilagođavajući svoje različite atribute razinama koje ona želi. Iako bi ona mogla ondje sjediti ogoljena - ne razumijem zašto je kasnije od epizode ponovno prešla iz odjeće u golu - snaga sada ostaje na njoj. 
Ptolemy Slocum kao Sylvester, Leonardo Nam kao Lutz i Thandie Newton kao Maeve.John P. Johnson / HBO
Maeve je shvatila tko je / što je ona kroz bljeskove uspomena koje nisu uspješno izbrisane i ona vidi kako se njezini ‘snovi’ igraju na ekranu ispred nje; u ovom je životu odjevena u bijelo i igra se sa svojom kćeri (kao što znamo stvari postaju mnogo užasnije nakon ovog sunčanog trenutka). Sada ona točno bira koje razine intelekta, odanosti, boli i drugih svojstava ima. Maeveino putovanje do samospoznaje s Felixom kao voditeljicom bilo je fascinantno, a slijed kad Maeve hoda hodnicima sjedišta Delosa je zapanjujući. Ono čemu svjedoči je čitav životni krug domaćina od krvavih i ‘mrtvih’ tijela do procesa stvaranja novog domaćina. Svaka razina daje uvid, uključujući kako treniraju / uvjetuju svakog domaćina za početnu injekciju krvi koja tijelo pretvara iz apstraktnog u ono što izgleda i u biti je živo biće.
Paleta boja od Westworld je intrigantan; podebljane boje uglavnom nema u kostimima u parku i u sjedištu Delosa, a dominiraju varijacije sivih, plavih i crnih tonova. Osoblje Delosa uglavnom nosi čiste linije i u neutralnim tonovima odajući glatku futurističku atmosferu, dok Elsie nosi male točkice i provjerava uzorke koji suptilno odražavaju teksturu i uzorak Bernardovih slojeva. A Bernard povremeno oponaša svog šefa i mentora izborom prsluka, ali s modernim pomakom.
S korporativne strane, Theresine haljine strukturirane siluete nesigurne su i odaju dojam autoriteta. Sidsbe Babette Knudsen - koja glumi Theresu - vrlo je dobra u odavanju čelične snage i tri sezone gledanja Knudsena kako plovi danskim političkim vodama na Kaucija čini je idealnom za ovu ulogu i ako niste vidjeli Kaucija / nisu umorni od političkog kazališta u ovom trenutku, onda bih ga toplo preporučio. 
Tessa Thompson kao Charlotte Hale.John P. Johnson / HBO
Uđite u Tessu Thompson kao Charlotte Hale, izvršnu direktoricu Delosa; prvi put je vidimo u neobaveznoj bazenskoj odjeći u baru Mesa pružajući Sizemoreu priliku da se nesvjesno osramoti pred šefom ne jednom, već dvaput. Na drugom sastanku odjevena je u crveni izvršni ansambl; snažne boje i one koja je uglavnom bila odsutna u nevjerojatno detaljnom kostimografskom dizajnu Ane Crabtree. Sjedište Delosa natopljeno je grimizom od zidova do namještaja, ali prije odjeće Charlotte Hale jedina crvena odjeća bile su kacige i mesarske čizme, lisice na rukavima i dio njihovih pregača. Ono što ovaj potonji čini je prizivanje slika krvi i zavoja brijača kada su obavljali operacije i puštanje krvi, kao i šišanje ili brijanje.
Jedina hrabra boja unutar parka dolazi ljubaznošću Maeve, Clementine i ostalih žena iz ove ustanove; kako bi ih učinili privlačnijima za goste parka i otkrili njihov status.
Povratak na presvlačenje i njegov značaj; kad je Dolores prešla na hlače, bilo je tako da se mogla stopiti s ostatkom grupe. Isto vrijedi i za Teddyja i Čovjeka u crnom kad trebaju živi proći kroz veliku skupinu vojnika Unije. Uzimajući odoru dvojice vojnika nadaju se da će se stopiti, ali Teddy ima vrlo prepoznatljivo lice. Možda je trebao posuditi šešir Čovjeku u crnom da prikrije lice. Teddy je važan za Čovjeka u crnom, ali on nije baš onakva osoba kakva je mislio i modifikacije bi mogle ometati ovaj lov na lavirint.
Domaćini, gosti, zaposlenici i kreatori krše pravila i obrasce; promjena onoga što se nalazi na unutrašnjosti domaćina jednako je jednostavna kao i presvlačenje haljine u hlače. Ali posljedice su daleko teže, pogotovo kada je u igri više ruku.
Emma Fraser je tvorac TV jeo moj ormar i provodi većinu svog vremena pišući o televiziji, modi i kostimima; Abbi i Ilana Široki grad stil, perike na Amerikanci i pidžama Mindy Lahiri jednako su važne kao i razgovor o 90-ima, pokazuju tinejdžeri iz 00-ih. Emma je magistrirala na filmu i na televiziji, a za taj put vjerojatno smatra odgovornom Angelu Chase. Možete je pronaći na Twitteru @frazbelina.
