Engleski i irski uvoz mora zasmetati nekome, osim meni. Sada je moda za Playbill umetak koji daje pojmovnik žargona kako bismo svi mogli razumjeti što se događa. Moramo naučiti, drugim riječima, kako govoriti zajedničkim jezikom koji nas dijeli.
Stoga je poželjno rano se pojaviti kako biste pamtili riječi poput snog (poljubac), butties (sendviči s maslacem) i barmy (lud). Tako: Zamisli snog i guzica, jebeni glupače? Na što bi jedini dostojanstveni odgovor bio: Napuni se, glupi jare. (Jebi se, glupi idiote.)
Ponekad se može malo zakomplicirati. Na primjer, pijetao može biti izraz ljubavi. Stoga, Zdravo, stari kurče! Ja sam mi puther dao pravo kucanje samo zato što sam rekao poindexteru da bi trebao zatvoriti gob. (Pozdrav! Brat me dobro pretukao jer sam rekao štreberu da začepi usta.) Škakljanje, bit će vam drago kada to naučite, može značiti seks, kožicu ili penis. Ali nemojmo sada ulaziti u škakljanje.
Istok je istok, simpatična saga Ayub Khan-Dina o kulturnim ratovima unutar anglo-pakistanske obitelji, ima svoj pojmovnik engleskog žargona. Predstava je smještena u rane 1970-te u Salford (mjesto rođenja Sjeverne Engleske, Alberta Finneya i Alistaira Cookea, i osjećao sam da znam jezik, jer sam odrastao dvije minute daleko od Salforda. Ipak, Blenchoud badahmarsh ( vrlo loša osoba) bila mi je nova. Tako da, također, belkuf (lud), palazija (krevet) i swarfega (dezinficijens). Engleski jezik je živ i mijenja se! Ali git-not get-je sleng za idiota; i ja uvijek mislio da jammy znači sreću, a ne prljav. Pojmovnik je morao biti sastavljen prije nego što je shag postao dijelom američkog jezika.
Usprkos tome, ti su rječnici neobični i, mislim, nepotrebni. Jezik, osobito u kazalištu, stvara emocionalnu vezu. Možemo dovoljno dobro razumjeti što se događa. Ako ne, trebat će nam simultani prijevod za veći dio Shakespearea. Dijalekt je drugo pitanje. Ponekad imam problem s Ircem. Ravni samoglasnici sjevernog engleskog jezika, koje ne treba miješati s pjevanim nazalnim liverpudlijskim jezikom, signaliziraju zemaljsku govoru koja govori jednostavno, a dostupna je Amerikancima. Glumačka ekipa Istok je Istok govori Salforda kao urođenici.
Ali, otvoreno govoreći, problem je u predstavi gospodina Khan-Dina, ne u jeziku, a ponajmanje u izvrsnoj glumačkoj postavi. Ovo je prva predstava - i ona zaostala stvar, obećavajuća - ali Istok je Istok domaća je drama koja se ne može odlučiti hoće li biti tragedija ili farsa.
Možda je to način sa svim podijeljenim obiteljima. Ali gospodin Khan-Din, glumac u posljednjih 15 godina, dopušta da prikazuje malo previše. Produkcija Scotta Elliotta iz New Group (u partnerstvu s kazališnim klubom Manhattan) dolazi u New York putem Royal Court Theatre u Londonu. Stoga bismo očekivali da je ono ukorijenjeno u socrealizmu, a to i jest. Miris kuhanja iz kuhinje na pozornici pakistanske prodavaonice čipsa - čips-veza povezuje unatrag u doba Royal Courta s predstavama Arnolda Weskera iz 1960. godine prije jedne generacije. Promijenio se samo jelovnik: pileći tandoori i čips, za razliku od čipsa sa svime.
Dramatičar Istoka je Istok, sin pakistanskog oca imigranta i majke Engleskinje, ne skriva autobiografski utjecaj predstave. George Khan (Edward A. Hadž u svom scenskom prvijencu) je pakistanski rođeni patrijarh predstave - nasilnik i žena-batinaš koji još uvijek podržava stroge muslimanske tradicije, uključujući dogovorene brakove. Njegova istrošena supruga iz radničke klase Ella (izvrsna izvedba Jenny Sterlin) čuva nelagodan mir između tiranskog, kompromitiranog oca i njegove sedmero djece rođene u Engleskoj.
Ozbiljna predstava, tada - ili bi barem tako obećavala - o vrlo važnim pitanjima: odrastanje pakistansko-engleskog u rasističkoj zemlji; asimilacija nasuprot separatizmu; opasnosti zapadne kulture - ili nekulture - nasuprot privlačenju i sjećanju tradicionalnog islama.
Ali ono što primamo je nešto manje: djelić života, nefokusirani zanos radničkog TV sapuna. Hoćeš cuppa čaj. Upravo se skuhalo, kaže Ella svojoj sestri Annie, koja je susjeda. Idi onda. Samo jedan brzi ... Gospodin Khan-Din utapa se i u melodramu ili previše mehanički označava svoje teme. Najbolji mu je u scenama adolescentne tjeskobe i pobune u kojima Istok Istok treperi uz obećanje zrelog dramatičara, a drama postaje iskreno istraživanje pripadnosti. Čemu? Ocima tiranima, različitim kulturama, zemlji.
Ali večer završava laganom notom niske farse i puke sentimentalnosti. Za mene bi me više zanimala druga predstava Ayub Khan-Dina. Previše se očekuje od prestižnog britanskog uvoza. U kontekstu Kraljevskog dvorskog kazališta - odakle je Istok Istok nastao - gosp. Kazališni debi Khan-Dina bio bi samo jedna od 20-ak novih predstava na Kraljevskom dvoru te godine (s približavanjem 40 novih dramatičara po narudžbi). Naglasak - i očekivanja - različiti su u Londonu, a nisu svi britanski uvozi u New York jednaki.
Oživljavanje hit-komedije ljigavog života Alberta Innaurata, Blizanci, drugi je osebujni izbor novog kazališta druge scene u 43. ulici. (Prva je bila njegova inauguralna produkcija, oživljavanje te sezone prvenstva.) Što rade?
Nema sumnje u svojim procvatima od 70-ih, stvarni, živi likovi s plavim ovratnicima i zaraćeno bijelo smeće na veličanstveno vulgarnom izložbenom zaslonu u Blizancima zabavili su srednju klasu poput špijunske predstave za turiste. Ali vrijeme i Jerry Springer sustigli su ga.
Zašto oživljavati Blizance? Njegov usrani humor za obrazovane nije hip; njegove šale o kikovima, retardima, epilepticima i raznim manjinama nalaze se na donjem kraju spektra. Žene prolaze još gore. Uzorak: Uzmi od mene. Zagrijte staru bocu koka-kole, jer muškarci nisu vrijedni sranja. Satira WASP-a školovanih na Harvardu samo se vuče. Izlazak mladog homoseksualnog junaka nije iznenađenje. S obzirom na neprilagođenu dječakovu obitelj, najmanji je problem biti homoseksualac.
Gledamo sve vrišteće, prljave likove na pozornici i pomislimo: Oh, ponašajte se. Blizanci, u glasnoj režiji Marka Brokawa, koji obično zna daleko bolje, nisu uvijek glumili dobro. Sad je zatvoreno.
