U kasnim 1930-ima, tisuće europskih židovskih izbjeglica migriralo je u Šangaj. Dok su druge zemlje zatvorile svoje granice za židovske izbjeglice, Kina je dopustila izbjeglicama ulazak bez viza. To je zaustavljeno 1941. godine, kada su okupacijske snage Japana zaustavile svu imigraciju Židova u Kinu i natjerale gotovo 23.000 židovskih izbjeglica u geto, službeno nazvan Ograničeni sektor za izbjeglice bez državljanstva. Ova povijest je predmet emigrant, oratorij s glazbom Aarona Zigmana i tekstovima Marka Campbella, s dodatnim tekstovima Brocka Walsha. Djelo je u četvrtak imalo premijeru u SAD-u s Njujorškom filharmonijom pod ravnanjem Long Yua, koji je također naručio djelo za Šangajski simfonijski orkestar.
Moglo bi se očekivati da tako ozbiljna tema urodi bogatim, promišljenim radom o višestrukim oblicima premještanja i razlika; kako su židovske izbjeglice komunicirale s kineskim građanima prije japanske okupacije? Kako se to promijenilo kada su bili prisiljeni preseliti se? Ali usprkos svim zanimljivostima njegove premise, emigrant osjećao se više kao Disneyjeva verzija povijesti, koja se isključivo bavila glazbenim, poetskim i dramskim klišejima.
VIDI TAKOĐER: Novootkriveni akvarel JMW Turner dolazi na aukciju
Zigman je uglavnom filmski skladatelj koji uključuje zasluge Bilježnica i Most za Terabitiju . Campbellovo ime poznatije je slušateljima klasične glazbe; njegova opera Tiha noć s Kevinom Putsom osvojio je Pulitzera 2012. Nijedan od njih nije bio pravi izbor za ovu temu ili pristup. emigrant nije oratorij. Ono što najiskrenije želi biti je glazbeni teatar, ali čak i najgluplji unosi tog žanra imaju barem punu pozornicu za rad, a svaki tekstopisac dostojan tog imena mogao bi smisliti pametnije rečenice od ovih.
Zigmanov glazbeni jezik je svakodnevan; većim dijelom uslužan, ali s nekoliko iznenađenja i tendencijom da bude preglasan i ponavljan. Ima nekih krajnje očekivanih glazbenih elemenata 'kineskog' zvuka: drveni blokovi i pentatonske ljestvice. Tu je i cha-cha, jer zašto ne? Pun je i prenapuhan u trenucima koji ne zahtijevaju takvu glasnoću, i gotovo tih tijekom bombardiranja izvan pozornice koje zatvara nastup. Cijela bi produkcija bolje zvučala s manjim ansamblom, umjesto da svi članovi dionica igraju na istoj dionici.
Campbellov je libreto, međutim, čista šljaka i na mikro i na makro ljestvici. Braća Otto i Josef (naglasak na 'juh') Bader (tenori Matthew White i Arnold Livingston Geis) stižu u Šangaj - 'svjetlo svjetla na tihoj obali' - iz Berlina. Josef se brzo zaljubljuje u Linu Song (Meigui Zhang), mladu Kineskinju koja živi sa svojim ocem Weijem (mononim bas-bariton Shenyang) i sestrom Li (Huiling Zhu). Obitelj se protivi izboru ljubavnika zbog rasizma i straha, ali Josef i Lina ustraju. Dok japanska okupacija pritiska Šangaj, židovski su likovi premješteni u geto i zabranjen im je kontakt s kineskim stanovnicima. Otto se pomalo nevoljko zaljubljuje u drsku rabinovu kćer po imenu Tovah (Diana Newsome), jedini lik koji ima čak i tračak živahnosti i koji zaslužuje nekoga tako zabavnog poput nje. Josef i Lina vjenčaju se u tajnosti, a svi se likovi upoznaju tijekom bombardiranja kako bi se svađali oko prihvaćanja para. Muškarci ostaju pri svojim predrasudama, ali Li i Tovah raspravljaju o snazi ljubavi. Zatim padne bomba i ubije njih dvoje, ostavljajući Josefa i Linu da tuguju sa svojim sada ujedinjenim obiteljima.
To je zbirka najočitijih klišeja pripovijedanja koji se nisu činili povezanima sa specifičnim kontekstom: ljubavnici se zaljubljuju na prvi pogled i postoje samo da bi bili razbarušeni, Tovah dobiva poruku 'moći djevojke' o prepuštanju stvari ženama da dobiju oni su gotovi, a iznenadni niz smrti postoji čisto moj više patosa iz priče. Čak su i male stvari, poput goleme jezične barijere i kulturnog šoka koji bi utjecali na židovske izbjeglice, potpuno izglađene. I ako završetak zvuči naglo u mom sažetku, nije bilo više nego kako emigrant predstavio ga.
Osim likova bez obilježja i zapleta slikanja brojevima, Campbell također u potpunosti komunicira u dvostihovima. Urođeno je glup, ali ga ozbiljnost okruženja čini još glupljim. Postoji čudan užitak u tome ako ste dobro raspoloženi; slušanje svakog lirskog klišeja u sat i pol čini čovjeka svjesnim koliko je većih djela konzumirao, a postoji i manja radost koja se može doživjeti jednostavno u pokušaju predviđanja završetka svakog dvostiha. Uvest ću vas u zabavu:
“Makar samo zato što nemamo drugog izbora
Makar samo zato što još uvijek imamo…”
Ako ste pogodili 'glas', pobijedili ste! Evo bonus runde, iz ljubavnog dueta, malo teže.
“Jednom davno
Sreća je bacila…”
Tako je, odgovor je 'svjetlo'! Ako vidiš emigrant, imat ćete priliku odigrati rundu od 90 minuta. Ima i drugih drndanja: “Svaki je prozor proziran”, pjeva Josef. Kasnije se vraćaju prozori: “Budući svijet vidimo samo kroz prozor.” 'Ti si moj san čak i kad spavam', pjevaju Tovah i Otto jedan drugome, prije sličnog otapajućeg uma, 'Čekamo najduže da vrijeme odluči o našoj sudbini.' Neću nastaviti; Sigurna sam da ste shvatili.
Phil je ovdje bio potpuno potrošen; Teško mogu procijeniti njihovu izvedbu, jer bi Zigmanovu partituru lako mogao odsvirati srednjoškolski orkestar. Isto se može reći i za zbor, koji nije imao puno posla osim ponavljanja stihova solista u klimaktičkim trenucima. Zvučali su dobro i za svaku su pohvalu na profesionalizmu, iako ja nisam za pohvalu. Bilo je i prilično dobrog pjevanja i puno glume; Geis, kao Josef, ima divan zvuk tenora, idealan za klasično glazbeno kazalište, i on se 100 posto posvetio svom karakteru onakvom kakav je bio. Shenyang je bas-bariton s iznenađujuće laganim dodirom i izražajnim tonom. Meigui Zhang kao Lina bila je simpatična i imala je podatan i uravnotežen zvuk. Matthew White imao je vrlo tešku vokalnu dionicu - Zigman mu nije dao gotovo ništa osim visokih nota - i dobro se pokazao. Mary Birnbaum dobro je iskoristila prostor u svojoj režiji, ali nije mogla puno učiniti s ovako jednostavnim tekstom. Cijela glumačka postava, orkestar i ekipa bolje bi prošli u komadu koji bi jače iskoristio njihove talente. Kako je bilo, napravili su što su mogli od dobivenog materijala, kao što to moraju svi profesionalci. Nadam se da će ih ovaj redak životopisa odvesti do boljih (glazbenih) obala.
