Dr. Frankenstein (To je Fronken- kamen !) preuzeo je seosko kazalište - Loew Transylvania Heights - kako bi javnosti predstavio svoje preporođeno čudovište. A sada, dame i gospodo, iz onoga što je bila tek neartikulirana masa beživotnog tkiva, dajem vam kulturnog, sofisticiranog čovjeka o gradu. Udari!
Pri čemu dirigent udari u orkestar. I Frankenstein pjeva besmrtne tekstove Irvinga Berlina -
Ako ste plavi,
I ne znam kamo ići,
Zašto ne odeš
Gdje sjedi moda ...
I monstrum koji se skuplja odjednom se pridruži poput neskladnog, usporenog Borisa Karloffa s -
Stavi na Ritz!
Zatim tapka u bijeloj kravati i repovima - pokušava tapkati - poput Freda Astairea u sjajnom broju bez napora Plavo nebo (1946). Izvrsno je smiješan trenutak i savršena glazbena slava starih filmova o čudovištima.
Tada se sekvenca gradi i gradi kada gospođa Stroman nazove hor šik čudovišta u bijeloj kravati i repovima kako bi se pridružili zabavi. Sam čudovište koje pleše tapkajući sada stječe samopouzdanje! I ne samo to - dobar je! Nadalje, drago nam je zbog njega. Zaljubljen je u showbiz! Na njegovoj smo strani.
Čudovište sjajno glumi Shuler Henley, a veseli pogled koji siromašnom lugu uputi u scenske oči je nešto za vidjeti. On je živ! (Uistinu.) I veličanstveni slijed dokazuje ono što znamo o Mel Brooks: Kad je u igri, on je nepobjediv (i nezaustavljiv).
Verzija Puttin-a o Ritzu gospođe Stroman točno je u skladu s njegovom zaraznom ludošću. Ona čak eskalira broj dodajući još jedan Astaireov tribute, klasični plesni niz Bojangles of Harlem iz Vrijeme ljuljačke (1936.): Čudovište na kraju pleše poput pantalona u konkurenciji stručnjaka s vlastitom čudovišnom sjenom.
TAJ JEDAN RADOSTNI spontani broj, osim gdje Mladi Frankenstein pogriješiti?
Proizvodnja prskanja daleko je od najboljeg djela Susan Stroman. Kao koreografkinja, njezin njuh za pastiš blista tijekom Puttina na Ritzu, ali iznosi malo više od obično bujnog punila negdje drugdje. Njezino uprizorenje Roll in the Hay nevjerojatna je zabava. (Kad su duhovi saggin ’/ Samo uskočite u vagon - glazbu i stihove Mel Brooks.) Ali ona se ponavlja koristeći se izgovorom nove plesne pomame za dva različita broja. Drugi, Transylvania Mania, namijenjen je zatvaranju prvog čina, ali u duhu je to još jedan pastiš Astairea - Continental, iz Gay razvodnik (1934.) - i samo obećava poletjeti.
Bojim se da je rad gospođe Štroman kao redatelj također nejednak. Primjerice, tom završnom plesnom slijedu jednog čina prethodi mala pjesma Dobrodošli u Transilvaniju, iako je predstava stigla u Transilvaniju sedam scena ranije.
Proizvodnja je lijepa, poput moderne fasade, ali tempo prvog čina je usporen. (Drugi je čin bolji i zabavniji.) Samo bi gospodin Brooks napisao scenu šamaranja između Čudovišta na slobodi i usamljenog slijepog pustinjaka. Gospoda Stroman u smjeru farsičnog haosa nije nadahnuta - kao da će smijeh doći automatski. (Poklonici filma dužni su se smijati unaprijed.)
Stranice:1 dva
