Pa, morate Metu pripisati zaslugu za postignuće koje nijedna druga operna kompanija na svijetu nije mogla - niti bi trebala. Na gala svečanosti u utorak nova produkcija La Traviata, tvrtka je uspjela sniziti Verdijevo remek-djelo glazbene drame u kičast Disneyev mjuzikl.
Glavni krivac za ovaj čin umjetničkog vandalizma je redatelj Michael Mayer, koji, čini se, uopće nema nikakve veze s ovom klasičnom pričom o kurtizani nadahnutoj istinskom ljubavlju za najdublju žrtvu. Na primjer, u velikom duetu u drugom činu, kada se pokajnica Violetta suoči s Germontom, moralno ogorčenim ocem svog ljubavnika, pjevači su bezvoljno kružili oko kreveta koji je kroz sva tri čina obuzimao središnju pozornicu.
Pretplatite se na Braganca’s News Newster
Drugi puta, redatelj je elegantno jednostavnu zavjesu okrznuo ukrasnim pecivima s niskim kampovima. Ukrašena cjelina sugerirala je salon Louis XIV izigran pozlaćenom lozom i lampicama za božićno drvce, a sjajne kostime Susan Hilferty transformirale su Violettu i njenog voljenog Alfreda u šarmantnu Pepeljugu i princa. (Mogu samo pretpostaviti da je zbog čiste eklektičnosti Violettin šećerni otac Douphol proglašen čarobnjakom iz Oza.)
Nézet-Séguin, čije je dirigiranje u Metu u proteklih devet sezona uvijek bilo upečatljivo i nerijetko transcendentno, vodio je možda najodgojeniji nastup Traviata Čula sam u svom životu. Glatkiji trenuci u partituri, poput Violettine Semper libere i paničnog dueta Ah! gran Dio! Morir sì giovine u završnom je činu proletio dovoljno sjajno pored prošlosti, ali dolazak čak i umjerenih tempi zatekao je dirigent u neku vrstu usporavajućeg filma.
U tom duetu drugog čina za Violettu i Germonta - Verdija na vrhuncu glazbenog dramaturga - Nézet-Séguin pokrenuo je svaki odjeljak neobično namjernim tempom, a zatim je nesigurno protezao kraj svake fraze nepisanim rallentandom. Još je gore, uveo je male pauze između fraza, vukući glazbu još dalje. Osjećao sam se poput plivanja u melasi.
Sve su to, apstraktno, valjani efekti, a besprijekorno ih je izveo virtuozni Met orkestar. Ali Nézet-Séguinov hipersofisticirani pristup nadvladao je Verdijevu relativno izravnu glazbu, poput utapanja nježnog fileta morskog lista u umaku Mornay. Pariz 1840-ih, kada su prostaki zombiji bili u bijesu.Marty Sohl / Met Opera
Večernja Violetta, Diana Damrau, očito je preradila (i rekao bih da je uvelike poboljšala) svoj vokal od njezinog ogrebotinastog pokušaja Puritani ovdje prije par sezona. U utorak navečer njezino je pjevanje bilo dosljedno i dobro podešeno, iako pomalo oprezno. Njezina mekša dinamika ponekad je graničila s mrmljanjem i puno je suglasnika trebalo uzeti u vjeru. Ipak, njezini su glazbeni odabiri bili maštoviti i, koliko vrijedi, jedina je u showu kojoj je smetalo glumiti.
Tenor Juan Diego Flórez u debiju u ulozi Alfreda otkrio je da su se njegovi izvrsni legato i mezza voce sjajno održali u četiri sezone otkako je posljednji put pjevao u Metu, a izgledao je privlačno ako mu je pomalo dosadno u njegovoj akcijskoj figuri princa Erica. Kako je njegov otac, Germont, Quinn Kelsey u osnovi samo stajao i pjevao, ali to je bilo dovoljno. Njegov voluminozan, zanimljivo zrnat bariton uspinjao se poput klima, izrazitih fraza Di provendeze, poput velikog veličanstvenog orla.
Utoliko više sažaljenje što je morao pretrpjeti tradicionalni propust nekoliko stranica drugog odjeljka te arije, baš kao što su Damrau i Flórez lišeni drugih strofa u svojim izlozima. Još gore, Nézet-Séguin sankcionirao je ružan, unakažujući rez u zadnjem duetu ljubavnika.
Maestro je sada u Metu zadužen za glazbena pitanja: on postavlja standard. Stoga je obeshrabrujuće i pomalo uznemirujuće što bi trebao odabrati pokretanje svog režima poslujući uobičajeno.