Zla kraljica (Audrey Luna) otima princa Tamina (Julien Behr) u Mozartovoj Čarobna frula. Stephanie Berger Uz nekoliko iznimaka - djela Richarda Wagnera su najznačajnija - za skladbu opere potrebno je najmanje dvoje ljudi, skladatelja i libretista, da stvaraju glazbu i riječi. Doista uspješna operna produkcija poštuje oba ova doprinosa. Pa, žao mi je što to moram reći, prezentacija Čarobna frula ( Čarobna frula )-sglazbu Mozart, naravno, i libreto Emanuel Schikaneder-na uglavnom Mozart festivalu Lincoln centra u srijedu navečer u najboljem slučaju može se nazvati zanimljivim neuspjehom.
Glavno razočaranje bila je nervoza i trivijalna inscenacija priznatog redatelja Barriea Koskyja. Jako sam se divio njegovom radu u širokom spektru repertoara od priča sa zapadne strane do Mojsije i Aron , ali u ovome Čarobna frula priredio je zabavu gornje srednje obrve koja se ne bavi humanošću i dubinom ovog remek-djela.
Stil produkcije temelji se na raznim vrstama klasične animacije, Mare Melodije susreće Gerald McBoing-Boing. Izvođači uživo komuniciraju s projekcijama radije u stilu filmske verzije filma Mary Poppins : na primjer, živi Monastatos prijeti živoj Pamini sa psima iz crtića. Kvaliteta animacije i sinkronizacija su izvrsni.
Problem je, međutim, što se animacija prebacuje preko Schikaneder-ovog scenarija. Također je vizualno korisnije od pokreta izvođača uživo. Tako je, na primjer, precizno uznemirena koloratura soprana Audrey Luna koja pjeva kao Kraljica noći odvojena od njezine tjelesnosti: sve što vidimo od nje je glava (sastavljena od ogromne ćelave kupole), a ostatak tijela lika ocrtan kao čudovišni pauk.
Tako se lik, kojeg je Schikaneder postavio kao dvosmislen i tajanstven, svodi na dvodimenzionalno čudovište iz stripa. Čini se da čak nije ni vjerodostojna prijetnja, pa tako njezina osvetnička arija gubi dramatičan udarac.
Slično tome, lik mudrog mađioničara Sarastra čita kao šifru, nemoćnog starca u viktorijanskom ogrtaču koji stoji uz bok pozornice i pjeva vrlo lijepu glazbu - dok preslatki ekscentrični roboti neprestano pljačkaju. Vrhunski bas Dimitry Ivashchenko intonirao je ovu uzvišenu glazbu prekrasno ujednačenom skalom i suptilnom legatom, a ne da biste to vjerojatno primijetili.
Pamina ima bolje cijene, dodijelila joj je lijep posao, ali čak je i ona nesnalažljiva kad se njezin izvrsni jadikovka Ach, ich fühl's mora natjecati s animiranim snježnim padalinama koje joj se čine rugaju se tuzi.
To se čini posebno nepravedno jer je sopranistica Maureen McKay komad otpjevala s tako elegantnom jednostavnošću, produžetkom samopouzdanog dostojanstva i šarma koji je unijela u svu Pamininu glazbu. Kao junak Tamino koji ima zadatak da je spasi, tenor Julien Behr pjevao je ispravno, iako pomalo ukočeno.
Ali, opet, sabotirala ga je pseudo-pamet u produkciji. Umjesto naslovne Čarobne flaute kojom Tamino može vježbati svoju supermoću stvaranja glazbe, ova mu je emisija pružila čarobnog pomoćnika koji ga je neprestano spašavao. Ovaj lik, krilata vila koja je izgledala poput Delphine Seyrig koja se pozirala za apsint, vratila se u finalu opere da streli poput Disneyevog Zvončića, dok su Tamino i Pamina zabilježili dolje.
Pravi protagonist ove neobične verzije Čarobna frula bio je komični pomoćnik Papageno, koji je ovdje gurao ispred i centar u praktički svakoj sceni. Bariton Rodion Pogossov imao je prisutnost i stripove kako bi donio tihu komediju produkcije koja je poprimila karakter. Ali vokalno je bio u žalosnom stanju, u prvom činu konstantno neusklađen, a u drugom sumnjičavo jednobojan.
Iako je Kosky bio žarište javnosti za ovu prezentaciju, prava atrakcija ovdje bila je orkestralna svirka, brza, bistra i briljantna od strane orkestra Mostly Mozart Festivala. Nakon prilično zamišljene uvertire, Louis Langrée započeo je performans obilježen brzim i preciznim tempoima. Stvorio je a Čarobna frula žustre mladosti, za razliku od uznemirenog djetinjstva uprizorenja.
