Glenn Close na press događaju za adaptaciju Andrewa Lloyda Webera Bulevar zalaska sunca .Bruce Glikas Pa su se ipak okretali - te kamere. Život, koji može biti neobično milosrdan, smilovao se Normi Desmond. Obuhvatio ju je san za koji se tako očajnički držala.
–Pokojni Joe Gillis pripovijedajući o ludom spuštanju stubišta Norme Desmond na kraju Billyja Wildera Bulevar zalaska sunca
Norma Desmond srela se s novinarima neki dan u svojoj palači (obično poznatoj kao The Palača na 47. i Sedmom). Pitanja lete, bljeskaju kamere - svidjelo joj se.
Ali onda, što ne voljeti? Uzrok svih ovih medijskih previranja bio je njezin dugogodišnji povratak - ili, bolje rečeno, kako ona to preferira povratak - povratak milijunima ljudi koji mi nikad nisu oprostili što sam napustio zaslon.
Zapravo, bez obzira koliko uvredljivo moglo biti za superosjetljivu osjetljivost jadne Norme, povratak je točna riječ - posebno kada se misli na Glenna Closea, Tonyjevog Desmonda i, vjerojatno, najvećeg Desmonda od svih, koji će započeti 16-tjednu reprizu svog trijumfa 1994. 9. veljače u slučaju da ste je propustili.
Close’s prigovor se odnosi na riječ repriza i ona govori točno: Ovaj put, cijeli moj pristup bio je da se ne želim vratiti ničemu što sam prije radio. Do njega sam došao samo misleći da nisam ponovno stvarajući. Istražujem, počevši od nule. Sad sam starija 22 godine. Imao sam 22 godine više zanata i života. To će zasigurno biti drugačiji stav.
Također, to je priča koja poziva na ponovni posjet. To je jedna od najvećih priča koje su ikad izašle iz Hollywooda - i zasigurno jedna od najvećih uloga ikad napisanih za ženu, bilo na pozornici ili na filmu. Igranje ovog lika traje sve . Koliko je priča katarzična - za bilo kojeg glumca ili glumicu u njoj također je katarzična i, na kraju, vrlo zadovoljavajuća samo kad osjeti da se svi vaši kreativni mišići savijaju dok to radite.
Blizu je sada 69 godina, a održava se na sedam predstava tjedno. Otkrili smo da ne možete napraviti osam izvedbi tjedno s ovom ulogom, a da se ne razbolite. Svatko tko je ikad igrao ovu ulogu reći će vam da je to fizički i vokalno izazovno.
Oni koji su je vidjeli kako je debitirala na West Endu prošlog proljeća kao Norma u londonskoj Engleskoj nacionalnoj operi, kažu da La Desmond čini manje čudovišnim i ranjivijim. Na zaprepaštenje svih nas, Glenn je bio još bolji nego prije, izjavljuje Christopher Hampton, koji je zajedno s Donom Blackom napisao knjigu i stihove emisije. Zakucala ga je. Rijetko sam bio u kazalištu gdje su se ljudi toliko uzbuđivali.
Michael Xavier, Siobhan Dillon i Fred Johanson, koji su zajedno s Closeom glumili u toj produkciji, debitiraju na Broadwayu ponavljajući svoje nastupe ovdje.
Hampton je prva osoba koja je mjuzikl vidjela u Bulevar zalaska sunca . Kad ga je engleska nacionalna opera proslijedila, dao je ideju Andrewu Lloydu Webberu - uglavnom kao način ljubaznog prenošenja knjige Fantom iz opere .
Prošli mjesec Fantom započeo svoju 30. godinu u Majesticu kao najdugovječniji show na Broadwayu - pa, kada Bulevar zalaska sunca otvara se sutra u Palači, sa Mačke i Škola rocka također u gradu, Lloyd Webber bit će drugi skladatelj koji je istovremeno imao četiri emisije na Glavnom stablu. Prvi je bio Richard Rodgers, koji je u ljeto '53 imao četiri svoje emisije s Hammersteinom u punom zamahu na Broadwayu ( južni Pacifik , Kralj i ja , Ja i Julija i Oklahoma! ).
Britanski je skladatelj pomalo posramljen i više nego pomalo ponižen zbog te statistike. Richarda Rodgersa upoznao sam vrlo, vrlo rano u karijeri, kaže. Pomisliti da sam se približio onome što je Veliki čovjek učinio zaista je zapanjujuće za mene.
Za razliku od Rodgersa, kojem je bila potrebna emisija da bi se usredotočio da bi pristupio svom melodičnom skladištu, Lloyd Webber tvrdi da kompulzivno komponira svaki dan. Melodija je ono u što zaista vjerujem. Trenutno imam u ladici melodija vjerojatno 20 s kojima sam zaista zadovoljan. To je beznadno rasipanje i naprezanje jer ne mogu pronaći temu koju želim raditi kao emisiju, što je za mene strašno, ali ne mogu si pomoći. Ja samo razmišljam u melodijama.
Orkestar od 40 dijelova, neobično velik za Broadway, trebao bi pomoći zadržati tu melodičnu crtu. Ovo je doista cijenjena koncertna verzija emisije cijenjene engleske nacionalne opere, naglašava Lloyd Webber. Zbog toga se puno više radi o materijalu nego o stvarnoj izvedbi, pa je, dakle, sada sve o glazbi i priči - bez opterećenja ogromnih kulisa.
Višetonsko, pozlaćeno stubište, koje je pobijedilo Tony, John Napier, koje je u originalu dominiralo gotičko-viktorijansko-baroknim ljetnikovcem Norme Bulevar zalaska sunca , je plamenik za mozak svima koji su to vidjeli. Ponekad se uspinjao kako bi se na sceni ispod nje mogla odigrati stranačka scena, a tijekom klimavog LA pokušaja njegovi bi se veseljaci probijali u kolektivni hladni znoj od post-šokova koji su uslijedili nakon velikog kalifornijskog potresa.
To se nastavilo mjeseci , Prisjeća se Close. Obustavljena pozornica uvijek se pomalo pomicala dok je zemlja bila mirna, ali, nakon toga, čak su i mali potresi pokrenuli adrenalin.
Možda će joj biti drago kad vidi kako ta veličanstvena čudovišnost odlazi, ali ona je zamijenjena s još mnogo stepenica za njezino skaliranje. Apstraktniji je i dekonstruiraniji od Napierovog raskošnog, hiperrealističnog seta, ističe redatelj emisije Lonny Price. Glenn Close i Andrew Lloyd Weber na tiskovnom događanju za njegovu broadwaysku adaptaciju filma Bulevar zalaska sunca .Bruce Glikas
Originalni set i produkcija potaknuli su svojevrsnu grandioznost i, mislim da bi Glenn čak rekao, svojevrsnu groteskeriju. Sad je to sredovječna žena koja se bori za život i karijeru. Zasigurno je ekscentrična i jako je povrijeđena i izgubit će razum, ali još nije tamo. Gledamo kako je postupno gubi.
Neposredno prije predstavljanja svoje zvijezde novinarima, Lloyd Webber je nježno stisnuo Closeovu ruku i šapnuo joj poput uzbuđenog školarca: Svi smo ovdje zbog vas. Što je bila istina, priznaje, dogodilo se to što smo imali priliku to učiniti u Engleskoj nacionalnoj operi i pitali su Glenna. Nikad to nije učinila - ili bilo što na pozornici - u Londonu, pa mislim da je to željela učiniti.
Može se sjetiti da je Lloyd Webber unajmio svoju državu Izbjegavajte , Patti LuPone, na svjetsku premijeru Normi u Londonu, uz obećanje da će joj ponoviti ulogu na Broadwayu, ali, kad je vidio kako Close radi Normu na američkoj premijeri u Los Angelesu, odlučio je dati nju umjesto toga pucao je na Broadwayu, što je rezultiralo izuzetno okrutnom tužbom zbog koje je plaćen LuPoneov bazen. U ovogodišnjoj Tony utrci LuPone ima prednost (putem svoje Helene Rubinstein u Ratnička boja ) preko Close, koja za sav njezin temeljni rad na Normi ne ispunjava uvjete za sekunde.
Glenn, Lloyd Webber i dalje inzistira, najbolja je Norma Desmond koju sam ikad vidio.
Glenn, Lloyd Webber i dalje inzistira, najbolja je Norma Desmond koju sam ikad vidio. To možda uključuje i ne mora uključiti originalnu luđakinju Sunset Boulevarda - Gloriju Swanson u filmskom klasiku Billyja Wildera iz 1950. Ohola ljepotica iz Keystone Kopsovih dana, za Swansona se nije znalo da je velika glumica prije - ili poslije - Bulevar zalaska sunca , ali za ovaj jedan film Wilder je izmanipulirao sjajnu izvedbu zvijezde nijemog ekrana čija je karijera propala i izgorjela dolaskom zvuka.
Sad je teško povjerovati, ali ona nije bila prvi, drugi ili treći izbor za ulogu. Wilderova prva odabranica, Mae West, bila je uvrijeđena ponudom. Njegova druga - Pola Negri, poljska glumica koja nije preživjela zvuk - i dalje je imala naglasak koji bi uništio Wilderovu duhovitost. Čak je otišao u Pickfair kako bi osobno predstavio sliku broj 3, Mary Pickford, koja je s užasom reagirala na priču koju je rekao da je zaustavio. Upitani su Greta Garbo i Norma Shearer, ali nisu se povukli iz mirovine.
Swanson je bio prijedlog Georgea Cukora, koji bi, ironično, režirao onu izvedbu koja bi odnijela oskarovsku nagradu ne samo Swansonovoj Normi Desmond, već i Margo Channing Bette Davis: Billie Dawn Judy Holliday.
Glavni plus u Swansonovoj ulozi bio je taj što je surađivala s redateljem Erichom von Stroheimom, kojeg je Wilder angažirao da glumi Norminog prvog supruga i trajnog batlera, Maxa von Mayerlinga. Film koji su zajedno snimili za producenta Josepha Kennedyja, Kraljica Kelly , nikad nije završen, ali njegov isječak treperi u Norminoj kućnoj sobi za prikazivanje.
Uloga Joea Gillisa, koji crta vrlo sumnjivu dvostruku dužnost Norminog scenarista i ljubavnika, također je prošla kroz bacanje petlji. Montgomery Clift se stvorio dva tjedna prije nego što je trebalo započeti pucnjavu, jer je mislio da se starija žena i mlađi muškarac odražavaju na njegov stvarni život s Libby Holman; Fred MacMurray nije volio žigolo aspekte uloge; Marlon Brando smatran je previše nepoznatim da bi riskirao; MGM je odbio posuditi Genea Kellyja, pa se Wilder morao zadovoljiti igračem Paramount-ovog ugovora, Williamom Holdenom, koji je prošao veliko vrijeme .
Wilder i njegov dugogodišnji spisateljski partner Charles Brackett gotovo su došli do udaraca zbog montaže koja pokazuje kroz što Norma prolazi kako bi izgledala mlado za kamere. Nikad zajedno nisu snimili još jedan film. Bila je to njihova 13. suradnja i osvojila ih je - i nekoga po imenu D. M. Marshman Jr. - Oscarom za najbolji originalni scenarij. Marshman je bio poker prijatelj Wilder-a čiji je glavni doprinos sanjarenju o dobnom razmaku od dva desetljeća između Norme i Joea i pretvaranju u čuvanog čovjeka.
U strahu od negativne reakcije na proklet prikaz filma, filmska industrija, skripta je držana strogo tajno i naslovljena Limenka graha dok je u proizvodnji. Taj se strah pokazao stvarnim: Na prskavoj hollywoodskoj premijeri filma, ushićeni Louis B. Mayer sustigao je Wildera i optužio ga da je ugrizao ruku koja ga je hranila.
Wilder, nikad onaj kome ne ide na pamet zbog duhovite replike, uzvratio je kratak Jebi se!
