Carrie Coon i Jude Law u Gnijezdo .IFC filmovi Duhovi ne proganjaju kuće. Hipoteke rade i iznajmljuju.
Nisu stvari koje se u noći zakukulje čine zavjese koje prodiru; to su laži koje govorimo jedni drugima tijekom doručka ili dok zvuk nestaje nakon posebno katastrofalne radne zabave.
I jezive vile nisu sagrađene nad drevnim grobnicama ili otvorima za paklena usta, već na vrhu zjapeće očiju naših brzo praznećih bankovnih računa - dok zidovi odjekuju prestrašenim vriskom koji prati našu nemogućnost da ih napunimo.
Ili barem tako postavlja kanadskog književnika-redatelja Seana Durkina Gnijezdo, dugo očekivani nastavak njegovog klasika PTSP-a iz 2011. godine Martha Marcy May Marlene. Durkin koristi ledene varijacije jezika koje obično nalazimo u onom najtrajnijem i najprisutnijem žanrovskom filmu - ukletoj kući - kako bi ispričao priču o braku sredinom 80-ih koji se raspada pod težinom statusne svijesti. (Možda je bio bolji naslov za ovaj film Utjecaj .)
Rezultat ove neobične zbrke (razmislite Tko se boji Virginije Wolf? i Isijavanje i Novčana jama) ambiciozan je i često intrigantan film, koji je i tehnički poticajan i podstaknut zadivljujućim glavnim izvedbama dvojice glumaca na različitim krajevima karijere.
| GNIJESTO ★★ |
Nažalost, to ne uspijeva u potpunosti. Sirova emocija koja je trebala potaknuti i strašne fešte i domaće drame nikada se ne očituje, žrtva umjetničkog i nepristranog uklanjanja Durkinove pomno kontrolirane prezentacije.
Kada priča započne, Rory (Jude Law) je mračni britanski trgovac robom koji vodi zeleno predgrađe u Connecticutu sa suprugom Yankee Alison (Carrie Coon) i njihovom kćeri Samom i sinom Benjaminom (Oona Roche i Charlie Shotwell, respektivno). Odlučivši prilično impulzivno da su njegove mogućnosti u državi presušile i prihvaćajući posao u njegovoj staroj londonskoj firmi, Rory preseljava svoju obitelj u zabrinjavajuće veliku britansku ladanjsku kuću. (Je li on ponudio ponudu ili je regrutiran postaje prva od mnogih laži na kojima je izgradio krhko pročelje svog života.)
Čini se da i prije preseljenja Alisonin život postoji odvojeno od njezine obitelji. Čini se da je jahač, a ponekad i trener, najintimniji odnos s njezinim konjem, koji joj je poslan u Englesku i čija konačna sudbina na kraju služi kao metafora za Alisonin eventualni emocionalni krah, kao i raspad njezina braka.
Za ljubitelje njenog nijansiranog rada na vrhunskim TV osloncima poput Fargo i Ostaci , duboko je zadovoljstvo vidjeti Coona kako glumi filmskog lika s tako bogatim unutarnjim životom, ženu koja prebacuje polaganu i stabilnu odvajanje filma od nesvjesnog do defetističkog do prkosnog. Jednako je impresivna duboka plitkost koja vodi Lawov prikaz machera-wannabea kojem nedostaje emocionalna dubina koliko i njegova financijska imovina bez vrijednosti. Pruža savršenu prazninu u koju Coonova sve očajnija Alison može beznadno naricati.
S obzirom na njegov posao, vremensko razdoblje, njegovu žudnju za označiteljima statusa i prazninu iza njegovih očiju, provodite veći dio filma čekajući da Rory bude otkriven kao serijski ubojica na način Američki psiho Je Patrick Bateman. Ili možda samo želite da on bude takav da bi film mogao procvjetati u nešto malo uzbudljivije i manje statično.
Dio problema je što središnje načelo filma nije užasno intrigantno ili iznenađujuće. Durkinova vještačka hladnoća ne zahtijeva da biste znali da su ljudi koji se previše hvale svojim nevjerojatnim životima i brojnim imanjima nekretnina, puni iste vrste stajskog gnoja koji Alison lopatom potkopava pred kraj filma kad novac presušuje. Pet minuta na Instagramu to će vam pokazati.
No, stvarni problem koji potkopava Durkinove druge godine napora ključan je za tkanje uobraženosti filma. Izgleda kao horor, pliva kao horor i nadriliječi kao horor, ali to nije horor. Pa, koji je onda vrag?
Dobro pitanje. Nakon dugog, sporog nakupljanja, Gnijezdo na kraju bude upražnjeno poput naslova kuće u Surreyu, a gledatelji se osjećaju pomalo prazno.
