Zajebao sam budućnost .Ljubazni eksperimenti u Operi
online automati za pravi novac SAD
Tijekom 45 godina operni orkestar u New Yorku i njegova umjetnička direktorica Eve Queler uspješno su formulirali zvijezde s popisa poput Placida Dominga i Renée Fleming u jednokratnim izvedbama opskurnih opera. Ali grupa jedina nudi ove sezone, Donizetti's Pariški d’Este 4. svibnja, pokazalo se tako malom snagom da se misija tvrtke ne dovodi u pitanje.
Ironično, pariški bio je vozilo za jedan od najvećih ranih uspjeha OONY-a, davne 1974. godine, s legendarnom sopranisticom Montserrat Caballé - noćnom navijačima njujorške opere i dalje raspravljaju u prigušenim tonovima.
Nevolja s pariški jest da, iako su neke od glazbe, posebno završna scena, zaista vrlo fine stvari, za to je potreban Caballé. Primadona mora imati beskrajne legato, snažne koloraturne sposobnosti i dramatičnu vatru. Koncert u srijedu navečer otkrio je da je njegova vodeća dama Angela Meade imala velikih nedostataka na svim tim područjima.
Zbunjujuća je umjetnica. Osnovni je materijal prilično dobar - veliki, prilično cool dramatični koloraturni sopran s korisnim nastavkom znatno iznad visoke C. Ali njezino je pjevanje ludo nedosljedno. Limpidna linija može se iznenada pretvoriti u tremolo, a odlomak sjajno pretvorenih rulada može se pretvoriti u nešto što zvuči opasno blizu jodlanja.
No, najveći je problem ovdje što se gospođa Meade na sceni čini tako plašljivom i nesigurnom. Istina, s vremena na vrijeme možda napadne frazu s vokalnim guštom, ali učinak se rasprši njezinim praznim licem i nestalnim držanjem tijela. Nije stvar zapravo u tome što je zaftig (iako je magenta kaftan koji je nosila izgledao kao da je podignut iz ormara glasovite gospođe Caballé), već u tome što se činilo da njezin govor tijela ne izražava ništa uzbudljivije od: Koliko dugo prije toga Gotovo je?
Ne mogu reći da joj zamjeram što je postavila pitanje jer je većina svega što ju je okruživalo bilo prilično strašno. Kao Parisin kriv ljubavnik Ugo, tenor Aaron Blake okretao se naprijed-natrag između žilavog, metalnog tona grudi i nebitnog registra falseta, sakrivajući ili pojednostavljujući brojne teške visoke fraze. Bariton Yunpeng Wan poticao je u biti lirski glas stvarajući glasnoću, ali malo utjecaja.
Nominalne zvijezde večeri nadmašio je Sava Vemić, njegov tamni, preslatki bas protraćen u onome što je poznato kao e poi (Što se dalje dogodilo?) Uloga, čak ni bez vlastite arije.
U dobi od 85 godina, gospođa Queler pokazala je čudesan zanos na podiju i istaknula se onim što je oduvijek bila njena čvrsta strana: polaganim stvaranjem usporenog ansambla do valjanog vrhunca. Jao, njezine se pogreške nisu ublažile s godinama: Kao glazbena direktorica prepušta se rezanju i preuređivanju partitura na veliko, tako da pjevači mogu interpolirati visoke note, koje bi Donizetti smatrao bizarnim, ako ne i posve smiješnim.
OONY je nekoć igrao Carnegie Hall, predstavljajući tri opere godišnje, a još prije nekoliko godina prikazivao je superzvijezde poput Jonasa Kaufmanna, Angele Gheorghiu i Roberta Alagne. Ovo podvodno pariški ipak je jedina stvar koju stavljaju na daske ove sezone, a pored toga i u relativno dirljivom kazalištu Rose u Jazzu u Lincoln Centeru.
Možda je moda za koncertnu operu prošla ili možda trenutno smanjeni OONY nije na visini zadatka. Ili je možda vrijeme da druga organizacija, čak i Met, preuzme opuštenost.
Ništa ne može biti dalje od melodične melankolije pariški nego program kratkih video opera koje su u petak navečer prikazali Eksperimenti u operi u Filmskoj arhivi Antologije. Kao i u većini suvremenih opera, bilo je puno pljeve za prosijavanje, ali pokazalo se da su zrna zaista ugodna.
Dva dijela, Ostalo je sranje Doriana Wallacea i Davida Kulme i U daljini idemo zauvijek Anna Mikhailova, utonula u važnost, pokušavajući obrađivati važne teme, ali samo zvuče pretenciozno. Uspješniji je bio Čaj prije nego što kreneš Aarona Siegela, u kojem smrtno bolestan čovjek (John Hagan) uzima eksperimentalni lijek koji mijenja um i, kad počinje halucinirati, postupno prelazi iz govora u pjesmu.
Javnost , Emily Manzo, preuzima islamofobiju, ali ostaje hladnokrvan, fokusirajući se na dva sićušna incidenta, napeto sukobljavanje u podzemnoj željeznici i odluku muslimanke da prestane nositi šal na glavi.
Najbolje od svega je bilo Zajebao sam budućnost , Mrtvačka znanstveno-fantastična komedija Jasona Cadyja o problemu koji je pokušao ispraviti Y2K. Njegova vijugava, opuštena pratnja plesnih staza točno je uhvatila raspoloženje hipsterskih putnika kroz vrijeme čiji su najbolje postavljeni planovi rezultirali uništenjem Tower Recordsa.
