Bess (Angel Blue) prepušta se iskušenju sa Sportin 'Životom (Frederick Ballentine).Ken Howard / Met Opera Hrabar transparent okrenut prema Lincoln Centeru suočio se s publikom na večeri otvaranja Metropolitan Opere jučer navečer, prikazujući vodeći muški lik Gershwinovih Porgy i Bess kao neka vrsta superheroja.
Na grafičkom posteru Kerryja Jamesa Marshalla u stilu romana, osnaženi Porgy korača ulicom s ekstatičnom Bess koja mu jaše na ramenima. Ironično je da je bas u izvedbi, bas Erica Owensa kao Porgyja - i, što se toga tiče, cijelu produkciju - nosio večernji Bess, začaravajući sopran Angel Blue.
Nemoguće je odlučiti koji je aspekt Blueove izvedbe bio najviše očaravajući: njezin blistav glas s naizgled lakim (i beskrajnim) gornjim notama; njezino radosno scensko prisustvo; ili njezin nijansirani kontradiktorni karakter Bess kao party djevojke, vjerne drage i ovisnice o supstanci / seksu.
Na papiru (čak i uz dobrobit zanosne glazbe Georgea Gershwina) Bess ne bi trebala imati smisla: njezin se lik priča kroz manje luka, a više iz kolekcije nepovezanih naleta na roller-coaster. Ali iskrenost i zalaganje sopranistice sve je povezalo - zapravo toliko da su se nakon što se lik vrati na sretnu prašinu i odjurio u New York, ostatak opere osjećali antiklimatično. Porgy (Eric Owens, sjedište u sredini) pozdravlja građane Catfish Rowa.Ken Howard / Met Opera
Još je čudesnije bilo njezino djelovanje sve te čarolije uz tako malo podrške nominalne zvijezde djela Owensa. Porgy i njegova bezuvjetna ljubav zaista bi trebali činiti emocionalno središte ove emisije (on je Leptir do Bessovog Pinkertona), ali njegov kremeni bas-bariton i mračna gluma udaljili su ga i od publike i od scenske zajednice Catfish Row .
Međutim, među tom zajednicom zasjalo je niz izvrsnih pojedinačnih izvedbi. Sopranistica Latonia Moore gotovo je ukrala show od Bluea s dva Serenina broja zaustavljanja emisija; klicanje i pljesak nakon što je izbacila My Man’s Gone Now bili su ona vrsta fanatičnih ovacija o kojima bi koloratura mogla sanjati nakon Lude scene u Luciji di Lammermoor. I još jedna sopranistica, Leah Hawkins, koja je samo nekoliko minuta krasila pozornicu kao Žena jagoda, pobrala je gromoglasan pljesak dok je njezin dugo držani visoki pianissimo odmicao.
Kao zločesti makro i trgovac drogom Sportin ’Life, Frederick Ballentine odigrao je ulogu do krajnjih granica, ali to je, mislim, bila pogrešna procjena. Stvorio je performativni, prezentacijski lik u kontekstu onoga što je općenito bila realistična produkcija. Također, za moj ukus, Nije nužno tako, dovoljno je jak broj da ga ne treba zamahivati toliko izvan forme kao što je to činio tenor na otvaranju večeri.
Daleko je uvjerljiviji bio Alfred Walker kao Besov ljubavnik gangstera, Crown, njegov granitni bas-bariton i zdepasta prisutnost koja zrači prijetnjom. Njegov je nastup bio toliko jak da sam se neprestano pitao zašto on - ili bilo koji drugi vrsni pjevači s niskim glasom u glumačkoj postavi - ne zauzima Owensovo mjesto u naslovnoj ulozi.
Veliki uspjeh produkcije Jamesa Robinsona stvara osjećaj zajednice Catfish Row, s pjevačima i plesačima zauzetim i pažljivim na više razina zamršenog cjelovitog cjelovitog cjelovitog kompleta Michaela Yeargana. Manje su učinkoviti bili brojni prizori koji su djelomično bili prikriveni labirintom jastuka i paravanskih vrata te postavke.
Nažalost, najslabija karika tijekom većeg dijela noći bio je glazbeni aspekt, od hakirane verzije partiture do pedantnog dirigiranja Davida Robertsona. Činilo se da veći dio emisije puže usporeno do transcendentne posljednje scene u kojoj Porgy i refren pjevaju Oh Lawd, I'm On My Way. Ovdje je Robertson iznenada pritisnuo pedalu na metal i nesretni Owens nestao je prije nego što smo uspjeli shvatiti veličanstvenu ludost ove potrage za pronalaskom Bess.
Pa opet, koja bi se potraga mogla nazvati ludošću s veličanstvenim Angel Blue-om kao ciljem?
