Cate Blanchett kao Anna Petrovna i Richard Roxburgh kao Mikhail Platonov.Joan Marcus daniel webber lee harvey oswald
U strahu da me ne etiketiraju s dječakom koji je zavikao vuk, upravo sam se odlučila suzdržati da ne zovem Broadwayeve emisije najgorim što sam ikad vidjela. Tada sam otišao u kazalište Ethel Barrymore i patio kroz neumoljivu trosatnu hrpu bučnih, besmislenih i pretencioznih smeća zvanih Sadašnjost. Uvezen iz Australije iz bilo kojeg razumnog razloga, osim što američkoj publici nudi rijetku priliku da izgubi malo vremena u istoj sobi s očaravajućom dvostrukom oskarovkom Cate Blanchett. Dva pitanja: Zašto bi se uopće stvorilo išta tako grozno i zašto bi se u njemu pojavila ova graciozna, elegantna i izvrsna glumica, koja bi mogla glumiti u bilo kojem vozilu po svom izboru? Odgovor na obje je sljedeći: Napisao ju je njezin suprug Andrew Upton. Obojici, kažem, Feh!
Upton je australski adaptator djela takvih poznatih dramatičara kao što su Ibsen, Genet, Gorky i Molière, koja preuređuje i baca na scenu kazališta u Sydneyu. S Sadašnjost, preuzima prvu dramu Antona Čehova (rimuje se s najgorom), napisanu dok je bio student na medicinskom fakultetu, i univerzalno je proglašen djelom beskrajne juvenile i kaosa koje iz očiglednih razloga nikada nije završeno, objavljeno ili čak naslovljeno (iako često se nazivao Platonov, nakon jedne od rulje izgubljenih likova koji lutaju, pljuju, viču, vrište i viču jedni na druge ). Mogli biste plesti džemper između govora.
Izvorna skripta, koja je otkrivena u trezoru moskovske banke 16 godina nakon Čehoveve smrti 1904., duga je pet sati. Upton je usitnio, usitnio i izbrisao toliko jabberwockyja da ništa nema smisla u tekstu, i premda su izmjene skratile vrijeme izvođenja, u tom procesu nije ništa popravio.
Još uvijek smješten u stereotipno vlastelinstvo Čehovije u ruskom selu prije boljševičke revolucije, ovaj škripavi stari sofomorski eksperiment sada je moderniziran tako da uključuje rock 'n' roll, balone, ovratnike na kopčanje i tenisice, dodajući brda svježe zbunjenosti čuveni Čehovljev tedium. S kaskadom kose šafrana i uskim trapericama, Blanchett glumi Annu Petrovnu, dosadnu udovicu nekoga zvanog General koji se s njom oženio kad je imala 19 godina i ostavio joj financijsku sigurnost koja je napokon pri kraju slavi 40. rođendan. Dosadivši joj gotovo do katatonije, glupo je pozvala bandu od 12 najtupljih ljudi u Rusiji kao svoje goste na zabavi.
Nemoguće je riješiti sve složene veze jer je australska glumačka ekipa (osim Blanchett koja je uživala u bogatim iskustvima surađujući sa svim američkim redateljem od Woodyja Allena do Martina Scorsesea i svakom važnom glumicom na engleskom jeziku od Judi Dench do Roberta Redford) govori s toliko varijabli s naglascima da ne možete razumjeti riječ koju izgovaraju, ali povremeno dobijete redak poput Riječi bez misli da nikad ne ide u raj.
Potroši se galona votke. Puške, sačmarice i poluautomatici pucaju nervozno. Prvo i drugo djelo prije pauze odugovlači se gotovo dva sata, tijekom kojih se pojede cijela večera i nekoliko je likova zaspalo, pridruživši se članovima publike koji su već hrkali. Tada je netko dignuo u zrak letnjikovac eksplozivom. Super, rekao sam sebi, sad ćemo dobiti novi namještaj.
Brojni ljudi reagirali su na eksplozije krećući se prema izlazima. Jao, bilo ih je još. U Djelima 3 i 4, kašljući kroz praznu pozornicu prožetu dimom, preživjele publike počastile su se razmjenama kao što mislim da je Rusija na raskrižju. Moglo bi ići u jednom ili drugom smjeru. Dopustili smo si da prihvatimo polovne ideale.
Scena za scenom prikazuje mladenačku politiku Čehova prije nego što je išta naučio o stvarima kao što su razvoj likova, radnja ili kohezija pripovijesti. Gosti bi trebali biti stari prijatelji, ali svi se mrze. Uključuju Anninog brata Sergeja, njegovog zlobnog najboljeg prijatelja Nikolaja, njihovog učitelja Mihaila Platonova i razne cinične roditelje, zlobne liječnike, jadne supruge i razočarane ljubavnike, a svaki od njih žudi za seksualnim zadovoljstvom nekom drugom, osim osobom s kojom je došao. Lutaju uokolo, bacajući pogled i bacajući se po stolovima i podovima, u režiji Johna Crowleyja poput olupine vlaka koja čeka da se dogodi.
Predstava je toliko loša da se čini da je na nepoznatom jeziku.
Michael Platonov Richarda Roxburgha, koji djeluje kao zajedljivo i samoodvratno središnje mjesto, traljav je neizrađen krevet seksualnog predmeta čija kosa izgleda kao da je očetkana vrstom metalne vilice koja struže masnoću s roštilja. Predmet je seksualne opsesije za sve žene na pozornici iz razloga koji ostaju najveća neobjašnjiva tajna predstave. Što prilično ostavlja Cate Blanchett da to održi na tragu.
Jedini razlog zašto se mogu sjetiti zašto bi itko ušao u ovaj bedlam, čak i zbog udaraca nogama, Blanchett je toliko maštovit i uzbudljiv za gledanje da postanete prikovani za sve što ona radi - snop lanaca koji puše, mašu oružjem i rukama i nogama uvijek se kreću, spremni za nalet. Kad drugi likovi blebetaju bez gluposti, ona gleda u drugu stranu, a čak je fascinantno gledati je kako ih ignorira - čak i kad nije dio scene, ona je dio scene. Inače, Sadašnjost je teret svinjskog tartara koji publiku dovodi u ozbiljnu opasnost. Odlazite s kazališnom trihinelozom.
