S lijeva, Mott the Hoople: Dale Buffin Griffin, Ian Hunter, Pete Overend Watts, Mick Ralphs.Youtube koliko ima braće Wahlberg
Mott Hoople bili the sjajni britanski rock sastav iz 1970-ih.
Zeppelin je bio previše natovaren svojim alpskim Ebowom i Allahom bluesom, njihov se avion izgubio u astralnim oblacima negdje između Meke, Memphisa i Mordora; Stonesi su bili faux-brutalni celebutanti, sposobni povremeno izvlačiti neke moćne fine spit’n’riff-e iz svojih uskih magaraca koji protjeruju poreze, ali nedosljedni, računovodstveno nastrojeni i ne-britanski poput Arthura Treacherove ribe i čipsa; i Floyd, sa svojim slasnim i ledenim savršenstvom planetarija, arpeđima Sjeverne zvijezde i dubokim psihološkim spoznajama, tvrdio je da je svaki podrum pod vodom podređen kao njihova domovina.
(Što se tiče punk djela, Clash se natjecao tek na kraju desetljeća; Jam je postigao pravu glazbenu transcendenciju samo na jednom albumu ( Sve Mod Cons ); i jedini drugi bend iz punk ere koji se mogao boriti, The Damned, širio je svoja najbolja djela između kraja 1970-ih i prve polovice 80-ih.)
Ah, ali Mott Hoople!
Mott the Hoople kombinirao je Bob-ov-ujačevog dimnjačara Small Faces-a, bijes bendova iz doba Star Club-a Jerrya Lee Lewisa, trom zanos Kinksa, smiješno tapkanje i zveket Joea Meeka i drski podsmijeh Vincea Taylora.
Ali onda, učinili su dvije izvanredne i jedinstvene stvari sa svim tim radosnim utjecajima.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=vfvyUGetN1Q?list=PLjwRWFOburBBtmbT1kTCUYmaXdW79SjU6&w=560&h=315]
Prvo su ih izveli s udarnim ritmom britanskog post-blues metala - na polu prigušenom Purpurnom, napola pametnom Sladeu (što će reći, svojevrsnom klimavom žvrljanju koje ja ' pozvat ću proto-Fu Manchu); i drugo, na čelu su ovog vrištećeg, gazećeg, reeperbahn-buncajućeg aljkavog ljigavog automata s jednim od najosjetljivijih i najuspješnijih tekstopisaca rock 'n' rolla ikada proizvedenim, Ianom Hunterom.
Nisam siguran da je itko drugi ikad probao ovakvu kombinaciju (a ako jest, nije je dobio ni upola dobru). Nije usporedivo s Dylanom koji ide na struju; usporedivo je s Dylanom koji ide na električnu energiju i odabire Blue Cheer ili Flamin ’Groovies iz doba boogie-a kao podršku.
Ili je možda poput Harryja Nilssona koji se pridružio Paulu Revereu i Raiderima; ili (i možda, a ovo je možda najprikladnije), to je poput Elliott Smitha iza kojeg stoji neka čudna kombinacija Blue Öyster Kulta i dr. Feelgooda.
Na neki čudan način, možda je to ono za čime je posegnuo Kurt Cobain - ova mješavina prostačkog i svetih biopsija duše - ali Ian Hunter imao je apsolutnu neposrednost s jezikom, ljubav prema melodiji i sloganu i neukusnost za metaforu koja od njega (i čini ga) apsolutnim modelom ekonomičnosti i gracioznosti, a doslovno jedan od najvećih tekstopisaca koji je rock 'n' roll ikad proizveo. Taj je Hunter bio uparen sa metalnim pužem rock-benda koji se brzo kretao brzinom maha, jedinstven je i spektakularan.
Peter Overend Watts, basist Mott Hooplea, umro je prošle nedjelje u 69. godini (Overend, za koji su mnogi pretpostavljali da je nadimak, zapravo je bio njegovo srednje ime).
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=4MyJHh451Y4&w=560&h=315]
Wattsov lupajući, gotovo bezumjetni stil uvelike se razlikovao od flote Squire / Lake / Entwistle-izms njegove ere; no istovremeno je bio savršeno savršen za Motta Hooplea i izuzetno utjecajan na bas-bas skladanje udaraca bubnjeva / tonik-akord koji je izgradio punk rock. Njegov utjecaj na igrače kao što su Paul Simonon, Alvin Gibbs i Sami Yaffa zaista je dubok, a da se i ne spominje njegov ogroman učinak na suvremenike poput Trevora Boldera i Genea Simmonsa.
Na mnogo načina, nijedan drugi igrač ili stil ne bi odgovarao Mott Hoopleu. Trebao im je netko da udvostruči donji dio koji se podrazumijeva zvukom mljevenjače Mick Ralphs (i kasnije Ariel Bender). Slično poput Dolls-a (koji su imali sličan, ali još sličniji i grubiji pristup basu), basist koji je šibao, iz glazbene škole ostavio bi farmer John / Dave Clark 5 dumbangel akordnih shema i zujanja ritam gitara. vjetar, bez sidra.
A Watts, na visokim platformama, plast sijena srebrne kose i bizarna odjeća koju bi i Sladeov Dave Hill i Derek Smalls smatrali smiješnom, vjerojatno je bila druga primarna vizualna žarišna točka za ideja Motta Hooplea. Mnogo je ljudi koji su svoju ideju o tome kako je izgledao engleski glam ili kako bi trebao izgledati basist oblikovali na temelju gledanja one platinaste planine, Petea Overenda Wattsa.
Također bih bio odbačen da ovo ne spominjem: dva albuma Iana Huntera-manje Motta (u kojem su Watts, bubnjar Dale Buffin Griffin - koji je, bizarno, umro gotovo godinu dana do dana prije Wattsa) i Mott the Hoople na kasnom terminu klavijaturist Morgan Fisher) zaista su daleko, daleko bolji nego što bi trebali biti i zaslužuju ozbiljnu pažnju i preispitivanje.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=aFRKu3My1Oc?list=PLnsqVRYspq0XCKcJnd5HCGHOUA_gfplY6&w=560&h=315]
Zapravo, drugi album Mott (1976. godine Vikanje i pokazivanje ) sjajan je i fascinantan most između Mott Hoople-a, Slaughter-a i Boogie pop punka tipa Dogs / Boys i one glammy / Hanoi-Rocky strane kose za kosu (vokal Nigel Benjamin, koji odzvanja glam's sashay-om i nagoviještava Sunset Strip kako cvili, je podcijenjen kao pjevač).
Završimo ovdje: Sedam studijskih albuma Mott the Hooplea ispunjeno je gotovo beskrajnim i posve bitnim užicima. Bend neprestano krivotvori garažni rock, tužne i pastoralne himne, histeriju djevojačkih grupa, dvostruke blebetanje sock-hopa, samo-mitologizirajuće blistave himne i tinejdžerske pobunjeničke širine u jedan od najisplativijih kataloga u povijesti popa stijena. Podignite gotovo bilo koji album Mott the Hooplea i posvjedočit ćete njihov genij i polako galopirajuće udaranje basista Petea Overenda Wattsa.
Trenutno mi je najdraža proširena verzija Uživo , objavljen izvorno kao jedan disk 1974. godine, ali ponovno objavljen 30 godina kasnije kao daleko superiorniji dvostruki set. To je jedan od najvećih live albuma koji su ikad snimljeni: sirova, cvjetajuća, trešnja bomba albuma, u biti je najbolji Clash album koji Clash nikad nije napravio, i lijepo se povezuje - u akordima snage, chukka-chunka-punjenju, gotovo izvan kontrole, Dave Davies upoznaje Richieja Blackmorea bacajući petarde s vlaka - (gotovo) sve različite faze karijere Motta Hooplea.
Oh, i disk dva sadrži najbolju verziju Sweet Jane ikad snimljenu. Da, the najbolja verzija Sweet Jane ikad snimljena.
POČIVAO U MIRU. Peter Overend Watts. Basist za jedan od najvećih bendova svih vremena. 13. svibnja 1947. - 22. siječnja 2017.
