Koliko znam, kazalište Lincoln Center jedino je kazalište na svijetu koje je od publike prije predstave zatražilo da isključi slušna pomagala ako koristi infracrveni slušni aparat. Bez uvrede - ali što nam to govori? Govori nam da su ljudi iz Lincoln Centra izuzetno promišljeni. Rekao sam da nam govori da su ljudi u LINCOLN CENTRU IZUZETNO MISLILI.
Barem ih osvježava da ritualne najave prije predstave daju na talijanskom jeziku. Zašto talijanski? Pa, mjuzikl Adama Guettela na Vivian Beaumont, Svjetlo na Piazzi, smješten je u Firenci.
Si, bene. Ali simpatična ideja kriva je, zeznuta nota za emisiju koja slijedi, kao da je sam talijanski jezik svakodnevicu automatski učinio neodoljivo šarmantnom. Jedna od mana Svjetlosti na Piazzi - koja se također dijelom pjeva i na talijanskom sve dok g. Guettel ne napusti vlastiti trik - je da pretpostavlja autentični osjećaj na klišeiziran način da su svi Talijani na pozornici romantični i strastveni i nose sjajne cipele.
Neki s razumljivim osjećajem olakšanja kažu da je Svjetlost na Piazzi, s knjigom Craiga Lucasa, barem o odraslim ljudskim bićima. Istina, to nije Chitty Chitty Bang Bang. U usporedbi s craven jukebox smećem poput All Shook Up, to je genijalno djelo. Ali koliko je ova romantična sapunica zaista odrasla - i koliko je čovjek - otvoreno za pitanje.
Čini se da Lincoln Center ima ukusa za prekomjerne romanse iz 50-ih smještenih u Italiji. (Na pamet mi pada, nažalost, oživljavanje venecijanskog potboilera Arthura Laurentsa iz 1952. godine, Vrijeme kukavice, sa svojim žalosnim poklicima u noći Gondole, Gondole!) Svjetlost na Piazzi temelji se na romantičnoj noveli Elizabeth Spencer iz 1960. godine. istog imena, a riječ je o sredovječnoj, temeljito turističkoj srednjoj klasi iz Winston-Salema, gospođi Margaret Johnson, koja posjećuje Firencu sa svojom 26-godišnjom kćeri Clarom. Problemi nastaju kad se slatka, dojmljiva djevojka i naglo, zgodan 20-godišnji Fabrizio zaljube na prvi pogled.
Nešto nije sasvim u redu s Clarom. Gospođa Johnson krije mračnu tajnu: Njezina je kćer oštećena mozgom, premda smo zamoljeni da prihvatimo da se to možda ne čini tako slatko naivno i nevino.
Mnogo se traži. Kad je Clara imala 10 godina, njezin ju je poni udario nogom u glavu, a ona je ostala s 10-godišnjim umom u 26-godišnjem tijelu. Implikacije su tragične, možda i erotske. Ali bojim se da bujne orkestracije i gorko sondheimeovsko žaljenje gospodina Guettela predstavljaju probleme kao staromodnu melodramu.
Hoće li majka pogubljena savješću dopustiti Clari da se uda za razočaranog, nesvjesnog Fabrizija? Hoće li mladi ljubavnici zajedno pobjeći poput Romea i Julije u Veroni? Zašto ponosni Fabrizijev otac, Signor Naccarelli, dogovoreni firentinski galanter, ne primijeti da s Clarom ništa nije u redu? Zašto nitko drugi ne? Zašto je genijalna gospođa Johnson voljela signor Naccarelli? (Pa, on je drsko Talijan.) Zašto se Signor Naccarelli sviđa gospođi Johnson? (Ne znam.) Ali zašto su gospodin Guettel i gospodin Lucas odabrali ovu temu za mjuzikl?
Kako bi itko mogao početi prenositi dijete zarobljeno u ženskom tijelu? Autentično oštećena Clara bilo bi nemoguće glumiti ili pjevati. Ali lažna Clara, slatka dječja Clara, lijepo prolazi Broadwayom. Isti spori tipovi dirljivo su prikazani u holivudskim filmovima. Klarini problemi nisu navedeni u Lightu na Piazzi sve do zakašnjele kratke provjere stvarnosti od strane supruga gospođe Johnson koji se vratio kući u Winston-Salem. Tata razumije opasnosti i obmanu. No, tvorci mjuzikla istinske probleme izbjegavaju jednako kao i zbrkana, sentimentalna gospođa Johnson.
26-godišnja, intelektualno oštećena Clara - kako je New Yorker sramežljivo opisuje u još jednom činu izbjegavanja - izgleda da nije zarobljena u djetinjstvu, što predstavlja potencijalnu opasnost za sebe i druge. Predstavljena je kao lijepa mlada žena koja je posebna.
Mogla bi biti bilo koje dvadeset i nešto s obzirom na povremene gnjeve jer joj dominira prezaštitnička, prigušena majka. Pjesme koje je gospodin Guettel napisao za nju odrasle su i poznate za desetogodišnjakinju. U posjetu Uffizziju s mamom, Clara se zagleda u penis kipa bez glave:
To je zemlja golih mramornih dječaka
Nešto u čemu ne vidimo puno
Winston-Salem
To je zemlja kordova.
Je li? Je li to zemlja kordova? No, dvadesetogodišnji Fabrizio predstavljen je djetinjasto, poput Clare. Blaženo nesvjestan njezine stvarne mentalne dobi, boji se da ona nikada neće voljeti dječaka poput njega. Daleko od toga da je mjuzikl za odrasle, Light in Piazza je onaj umorni izgovor za prostodušnost - proslava djeteta iznutra.
Fabrizio uzdahne, krene bez daha u scensku režiju. On je u stvarnoj, stalnoj, pogoršanoj i nesagledivoj boli, boli ljubavi. I tako pjeva na neupadljivom talijanskom:
čisto
čisto
Clara, moje svjetlo, moje srce.
Na Piazzi nema nadnaslova u Svjetlu. U korist čitatelja čiji je talijanski malo zahrđao, prevest ću:
čisto
čisto
Clara, moje svjetlo, moje srce.
o Clara
Nije voljela dijete
Ne mogu voljeti malog dječaka.
o Clara
Neće voljeti malog dječaka
Ne može voljeti dječaka.
Sad znate zašto nemaju nadnaslove.
Dovoljno je da pjesme na talijanskom zvuče na engleskom? - vrlo talijanski. Niti su stvari - vječno romantične, glupe stvari - poboljšane blebetanjem slomljenog engleskog kad sve zvuči kao pica od pizze.
Da, istina je. Clara eeza-'Kako kažeš? -Tako strasna! I tako nevina! Hvala, nema problema. Nema na čemu gospođo. Kako si? Ugodan vam dan. Volite li cappuccino sa šećerom? Excelente! Volim crno vino. Želite li šetnju sa mnom? Que sera, sera! Doris Day.To je prekrasno! Lijepa Americana! Le chat est sur la table. Winston-Salem eez zemlja kordova. Da dobro! Jeste li već isključili slušni aparat? Ne možemo čekati sutra. Sutra, eet mora biti sada. Da, i ja volim Guccija. Skrenite lijevo kod Ferragamo. Zdravo!
Bilo kako bilo, produkcija Bartlett Sher najelegantnija je, s mamom Michaela Yeargana, topljenjem dvorišta i stilskim kostimima Catherine Zuber iz 1950. godine. Komad svi dobro pjevaju, a posebno je fina središnja izvedba suzdržane i suosjećajne Victorije Clark u ulozi gospođe Johnson.
Ali, u svojim zbunjenim nastojanjima da zanemari stvarno stanje svoje kćeri radi maloljetničke romantične ljubavi, i sama gospođa Johnson je budalasta žena. Sondheimeovsko svjetlo na Piazzi Adama Guettela zapravo nije novo, a najmanje moderno. Star je koliko i umirujući ženski romani generacije naših djedova i baka. To nas ne uzbuđuje. Stalno nam obećava da će nas pokrenuti. To je sapun.
