John Goodman s Christopherom McDonaldom, Dylanom Bakerom i Clarke Thorell.Juliet Cervantes Naslovnica - ta umorna, stara farsa od1928. o neravnim, teškim danima razgovora o cigaretama, mrljavim bijednicima koji viču, Zaustavite preše, dobio sam priču koja će ovaj grad razbiti! prije nego što je tiskano novinarstvo internet desetkovao i (ne daj Bože!) pošast zvana politička korektnost - vratila se na Broadway po petu zamjenu kuka. Volio bih da mi se svidio kao i novoj gomili mostova i tunela iz Jerseyja one noći kad sam ga vidio, ali znam poraz kad ga vidim. Zahvaljujući sposobnosti prekomjernog Nathana Lanea da vrišti svaku liniju do drugog balkona u podvigu plućne snage koja bi trebala održavati njegovog liječnika iz grla u poslu tijekom cijelog trčanja, kao i naporima ne toliko -zvijezdani glumački kadar za mlijeko nasmije se iz okamenjenog scenarija, uspio sam se nasmijati. To je sve. Inače, ova produkcija, koju je režirao Jack O’Brien tempom spidvejskog derbija, nije ništa drugo do ambiciozna ljetna zaliha.
Napisali Ben Hecht i Charles MacArthur, koji su bili veterani čikaški novinari prije nego što su prešli na novu karijeru (i stvarni novac) u Hollywoodu, ovaj 88-godišnji ratni konj i dalje je bučan, bezazlen komad pretjerane pahuljice koja ima otprilike toliko šarm i relevantnost danas kao Dobivanje Gertie’s Garter. Sukobi između urlanih gradskih urednika i zbunjujućih novinara koji gutaju viski, natječu se za nove stavove o istoj priči u gradu s previše novina. prljava, dimom ispunjena, nikotinom zamrljana tiskovnica u zgradi kaznenog suda uoči vješanja zakazanog za 7 sati ujutro, s pogledom na skelu vješala (divno rekreirao scenograf Douglas W. Schmidt, prepun starinskih pisaćih strojeva i baterija telefona spojena na redakcije po cijelom gradu), pruža usku postavku. Ne možete puno učiniti s vješanjem - sad kad bismo imali električnu stolicu u ovom stanju, to je nešto u što možete utonuti zube tipično je za vrstu dijaloga koji je pružio smijeh 1928. godine.
[‘The Front Page’] usmjerava se i djeluje s onom vrstom prisilne energije zbog koje se sve osjeća i zvuči lažno poput drvenog nikla.
Nakon što se zatvorenik sruši u novinarsku sobu iz bijega iz zatvora, neizvjesnost se usredotočuje na to kako odvesti sve ostale novinare, dok izvještač asa Hildy Johnson (John Slattery) odbjeglog osuđenika može sakriti u radni stol dovoljno dugo da telefonirajte u njegovoj kašičici i dođite na vlak na vrijeme za njegovo vjenčanje. To ostavlja dovoljno vremena za vikanje utakmica između Hildy, koja se zauvijek pokušava izvući iz novinskog posla i krenuti ravno u ugledan posao poput oglašavanja (jedan od najvećih smijeha u noći), i njegovog nesavjesnog urednika Waltera Burnsa (Nathan Lane ), čiji je jedini interes dobivanje ekskluzivne naslovnice, ma koliko bezobzirna bila. Lane ulazi tek nakon što prođu gotovo dva sata gotovo trosatne predstave i ritam se ubrza, ali cijela je stvar usmjerena i djelovala s onom prisilnom energijom zbog koje se sve osjeća i zvuči lažno kao drveni nikl.
Ova je farsa prvi put sletjela na Broadway u produkciji koju je vodio George S. Kaufman, s Osgoodom Perkinsom (Tonyjev otac) i Leejem Tracyem. Zadržao je zbog zabrane umorne gužve u šavovima za 276 izvedbi. Tri godine kasnije, na ekran je izašao s Pat O’Brien i Adolpheom Menjouom, ali nikada se nije zapalio sve dok ga Howard Hawks nije obnovio za Rosalind Russell i Cary Granta. Njegova djevojka petak. 1974. Billy Wilder izvukao ga je iz naftalina za jedno od svojih najmanje privlačnih i uspješnih vozila Jacka Lemmon-Waltera Matthaua. Naknadne njujorške scenske produkcije uključuju obnavljanje hit hitova 1969. godine sa senzacionalnom izvedbom Roberta Ryana u ulozi Burnsa i sporednom glumačkom postavom na čelu s Helen Hayes, Dody Goodman i Peggy Cass. U neredu trenutne produkcije koja traje do siječnja možete vidjeti tako poznata lica kao što su Robert Morse, John Goodman i Jefferson Mays. Holland Taylor totalno je protraćena kao Hildyina buduća svekrva, a isto tako i Sherie Rene Scott kao smeća, žvakaća djevojka ubojice optuženog policajca koja se baca s prozora kako bi skrenula pozornost. Sve što ona radi je da pozornost publike skrene s prostorije pune navodnih novinara za koje se čini da ne znaju otkucati cjelovitu rečenicu. Mora se izvijestiti da se publika urnebesno smijala čak i najumornijem starom kukuruzu, pa tko sam ja da bacam ledenu vodu na njihove histerije? Ipak, inzistiram na tome da, iako ne znam nikoga tko je radio kao čikaški novinar u 1920-ima, teško je povjerovati da su bili toliko nepošteni, infantilni i neodgovorni kao ovdje prikazani gadski odred.
Evelyn Waugh, od svih ljudi, jednom opisana Naslovnica kao jedva razumljiva priča o novinskom životu u kojem su neurotični muškarci u košuljama i naočalama za oči navalili s telefona na magnetofonsku vrpcu, vrijeđajući se i izdajući jedni druge u okruženju neiskupljene barabe. Opis i dalje odgovara.
