Tim Hiddleston i Zawe Ashton u Izdaji.Marc Brenner To je možda kazališna hereza, ali neke su predstave možda bolje na filmu. Kao pristaš izvedbe uživo i novih interpretacija, ne uživam u toj misli. Ali hoćemo li ikada vidjeti oštriju izvedbu Glengarry Glen Ross nego zvjezdana adaptacija Jamesa Foleyja iz 1992., s Al Pacinom u njegovoj slavi i onim motivom Aleca Baldwina koji je Mamet dodao za scenarij? Nakon filmske vrtoglavice Miloša Formana Amadeus , i zanosnog Salierija F. Murraya Abrahama, većina oživljavanja drame razdoblja Petera Shaffera izgleda blijedo, zar ne? A tu je i Harolda Pintera Izdaja , kliničko seciranje izvanbračne zajednice koja se udružuje obrnutim redoslijedom. Ako ste ikada vidjeli (opskurni) film, možda ćete biti upropašteni zbog elegantnog, ozbiljnog, ali neobičnog oživljavanja s naslovom Toma Hiddlestona.
U filmu iz 1983. glume Ben Kingsley kao Robert, uspješni izdavač, Patricia Hodge kao njegova supruga Emma i Jeremy Irons kao Jerry, književni agent i Robertov dugogodišnji prijatelj. Režirao je David Jones s hladnom, prodornom jasnoćom, film se ne emitira na DVD-u, ali možete ga gledati na Youtube . Unajmio sam ga na VHS kaseti kad je netko radio takve stvari, i, u dobru ili u zlu, ostaje mjerilo bilo kojeg Izdaja Vidim. Tako je produkcija Jamieja Lloyda - u kojoj atraktivne zvijezde zauzimaju apstraktno sivu scenu i pomiču emotivne granice Pinterovog strogog teksta - u konačnici jednako frustrirajuća kao i Mike Nicholsovo oživljavanje Broadwaya 2013. godine, u kojem su Daniel Craig i Rachel Weisz također pogrešno procijenili ton i suptilnost ovaj izvanredan komad.
Cijenim izazov s kojim se suočavaju Lloyd i Hiddleston, koji glumi rogonju s rogonom, zajedno s privlačnom Zawe Ashton kao Emma i Charlie Cox kao Jerry. Ne žele raditi zagušljivog, robotskog Pintera; ne žele - ne daj Bože - biti Pinteresque. A što je to točno? Izraz obično podrazumijeva potisnute emocije, auru prijetnje i emocionalnu neprozirnost. Upečen je u jezik, uz one poznate stanke i dijamantno tvrde linije u kojima se šuška podtekst, ali čak i to ostaje sjenčano.
Lloyd i njegova glumačka ekipa odlučili su izvući podtekst iz sjene i smjestiti ga u središnju pozornicu. Koncept inscenacije, izvan minimalističkog dizajna Soutre Gilmour (nekoliko stolica, nekoliko boca i čaša za koktele), jest zadržati sve tri glumce na sceni cijelo vrijeme. Kad se Jerry i Emma, usred svoje sedmogodišnje veze, sretnu u njihovom pokusnom stanu u Kilburnu, Robert promatra u pozadini, sablasnog svjedoka. Emma mrzovoljno prisluškuje pijani ručak Jerryja i Roberta, u kojem se Robert gorko ubacuje u modernu proznu literaturu, a zapravo mu se gadi nevjera supruge s najboljim prijateljem, koju je upravo otkrio.
Na papiru se ovo čini urednom i poticajnom idejom: kad izdate prijatelja ili supružnika, iznevjereni nikad istinski ne izlazi iz sobe. Uvijek su tu i zauzimaju prostor u vašim mislima ili savjesti. No, u praksi, nažalost, koncept pruža sve manje povrata, bacajući moralizirajuću scenu na scene i odvlačeći pozornost od onoga što se govori. Kad Robert sjedi, mazeći svoju kćer u krilu dok ga okretna pozornica obilazi oko Jerryja i Emme dok pregovaraju o napetosti u njihovoj raspadajućoj vezi, Lloydova doslovno razmišljajuća ideja postaje posebno iritantna i suvišna. (Čini se da je također namijenjeno pobuditi jednake simpatije za sve tri strane, što je poprilično neobično. Neka Robert bude emotivni nasilnik; tako je zanimljivije.)
Drugi problem je emocionalna temperatura. Ponovno, za referencu iz filma iz 1983.: Vođena je prvoklasnom britanskom glumom, vrhunskom ravnotežom verbalne spretnosti i emocionalne kontrole. Kad Kingsleyev Robert sazna za Emminu izdaju tijekom odmora u Veneciji, odiše bijesom koji se graniči s ubojstvom, ali pod uljudnom oblogom engleskog dobrog humora i uljudnosti. Suprotno je, kako je predviđeno, uznemirujuće i šokantno. Ali kad Hiddleston i Ashton naprave scenu, rame uz rame na stolicama okrenutima prema publici, razmjena postaje popustljiva i nepristojna. Suze naviru na oči, stanke se predugo vuku, a ono što je bilo jezeće vježbanje moći i bračni sadizam pretvara se u mlitavu epizodu terapije za parove.
Pazite, problem je u pristupu, a ne u sposobnosti. Lanky, bezobrazan, ali melankoličan, Hiddleston se trudi da izvrne, kultiviranog Roberta, a njegova briga oko riječi očita je.Ashton preuzima najveći rizik u istraživanju Emme, pronalazeći bogatu povezanost nesigurnosti, seksualne moći i frustracije u ovoj ženi uhvaćenoj između dva muškarca više nego različita. A Cox solidno i potcjenjeno radi kao Jerry, možda najsretniji od njih trojice. Kad Jerry sazna da je Emma nastavila vezu s njim čak i nakon što je priznala mužu, on je povrijeđen i šokiran, a sam pojam onoga što predstavlja izdaju postaje sivo područje.
Unatoč dugotrajnom osjećaju da sam bio svjedokom najljepšeg glumačkog razreda na svijetu ... Pintera pogriješio ... noć nije totalni gubitak. Moju je prijateljicu zagolicalo kad je vidio Lokija u tijelu i uživala je u predstavi sama po sebi izvrćući se, dvosmisleno. Pinterov čudan - klizanje sjećanja, oružje jezikom, brisanje vremena - još uvijek je tu, pod zračnim poziranjem i napuhavanjem ovog preporoda. Volio bih da ovi umjetnici ne pokušavaju nadmudriti ili pozlatiti autora i da puštaju njegovu moćnu glazbu kako je napisana. Ne tražim monogamiju za život, samo 90 minuta skromne vjernosti.
