Syd (Carrie Brownstein) i Ali (Gaby Hoffman) okupljaju se Transparentan . (Amazon) Transparentan koristi puno označivača s velikim učinkom - glazbu, odjeću, jezik (posebno u ovim povratnim reakcijama na berlinsko doba, gdje svi pričaju kao da su u današnjoj Pasadeni) - ali niti jedan tako spretno kao šminka. Očito je u njegovoj uporabi, zlouporabi i nedostatku. Maura je jedina Pfefferman koja izgleda zna kako to ispravno primijeniti, što ima smisla, jer je ona ta koja je provela godine vježbajući to u tajnosti. Ali ga koristi poput ratne boje: vidjeli smo njezinu prvu sezonu kako je preobrazila robnu kuću zbog koje je izgledala groteskno blijedo kao način da se vrati u Mauru ujutro nakon što je prihvatila zanos. (Dopušta da se šminka kupi za nju, a kasnije je vraća za povrat novca.) Sada stavlja bizarno sjenilo koje će rekapitirati ono što je The Dress bila na Internetu početkom ove godine. (Hajde momci: narančasta je, zar ne? Ne žuta.)
S druge strane, Sarah je krenula u suprotnom smjeru potpuno odustavši od šminke. Ne samo da ga prestaje trošiti, već kad se suoči s slučajem palete sjenila koja pripada Leninoj djevojci u spavaćoj sobi kuće u kojoj se sada gnijezde ptice, ona joj pristupa s vrckavom nevjericom: prvo znatiželjno utapkavši prst u sjena, bacivši cijelu stvar na tepih, prevrnuvši, a zatim napravi mrlju tako mnogo gore unošenjem mokrih ručnika u smjesu. (Svi znaju ne napraviti to! moja je sestra zastenjala prekrivajući oči tijekom te scene. Stop, stop stop!) No, očito neznanje Sarinih efekata šminke odražava njezino sve sklisko držanje vlastite ženskosti, sada kada je njena uloga i seksualnog objekta i roditeljske jedinice dovedena u pitanje. Čak se i njezini orgazmi - koje ima zamišljajući kako je stari disciplinar, gospodin Irons u školi izudara veslom - čine doimajućima.
Čini se da samo Maura zna kako ga nanijeti spretnom rukom. Napokon, što je šminka ako ne naučena umjetnost koja označava ženskost? Ali i Sarah rođene su kao žene, pa mogu odabrati nanositi ili ne šminkati kako im odgovara. Međutim, za Mauru je šminka nešto što je morala naučiti raditi ... a ono za koje mislimo da je godinama imalo vježbati u tajnosti.
Taj jaz - između onoga što je prirodno navoditi i onoga što je zahvaćeno - ono je što pokreće većinu ove epizode. Kad feministička kritika drugog vala o transrodnosti digne glavu (kao što smo znali da će neizbježno biti), Transparentan ne bira lak put. Nije kao da neka velika loša lezbijka dolazi vikati na Mauru da je rođena s muškom privilegijom ili je ponovno izbaci iz ženskog kupaonice. Mauru nitko ne optužuje da misli da će od nje napraviti bolju ženu, à la Germaine Greer . Umjesto toga, ovdje se predstavlja kao mogućnosti koje je Maura-as-Mort uskratila Berkeleyu 7, skupini radikalnih feministica koju profesorica Pfefferman nikada nije prihvatila u svoje satove. Dok odvodi Aliju u posjet starom zubaru na UCLA-i u pokušaju da je uvede u osnovnu školu (nije to nepotizam, želim samo vidjeti da koristiš nekoliko mojih veza, inzistira Maura, ironično), predstavio Leslie Mackinaw, voditeljici novoimenovanog programa Rodne studije. (Žena je prljava riječ, kaže Leslie, potpuno ironično, postavljajući tako savršenu napetost između njih dvoje.) Maura se ne sjeća Leslie, ali Leslie se sjeća Maure-as-Mort, seksističke akademkinje koja je blokirala nju i njene sestre objavljivanje i rad u uredništvu časopisa Perspektive politike . Ja sam se prijavila, prijavila i prijavila, a vi ste prihvatili samo muškarce, kaže Leslie s iskrivljenim osmijehom, prije nego što je zatvorila oči i ispružila se na stolici. Oh, i ova jedna riba koja je imala te ogromne, ogromne sise od kojih niste mogli odvratiti pogled, ako ... ako memorija ne služi kako treba.
Maura se pokušava ispričati: Ne podnosim ono što sam tada učinila ... Zapravo se ne sjećam puno toga, ali Lesliein je odgovor poguban u svojoj implikaciji: Pa, zašto biste se sjećali? Zašto doista: institucionalni seksizam nije samo djelovao u korist Maura-as-Mort, već je to učinio sa zastrašujućom podmuklošću: Maura-as-Mort se nikada nije ni registrirao da joj koristi samo činjenica da nije žena .
I to je, napokon, ono što je Ali tražila: način da prkosi svom Moppa-kao-ocu zbog, pa, svega. Za to što je novac mogla kupiti za njezino prihvaćanje, za to što joj je dopustila da nema palicu s palicom, jer je u osnovi bila pasivan agent na način na koji je odgojena. Zanimljivo je da, iako možemo razumjeti Aliinu perspektivu, ona se nikada ne čini manje krivom: uostalom, u biti je bijesna jer joj je dopušteno donijeti loš izbor. Na kraju epizode prelijeva Leslieinu poeziju, a mi je čujemo kako čita jednu Leslieinu pjesmu u zvuku koji odražava (bez namjere igre riječi) Maurin ples sa samom scenom u prethodnoj epizodi. Osim što je to i preokret: umjesto da sama pleše, vidimo kako se predvidivo nekonformistička Ali definira kao dio lezbijske zajednice i Syd's i Leslie's ... i protiv svog trans oca. (Iako se opet čini da se Maura i sama naginje lezbijstvu.) Čak se i udružila sa Sydom na zabavi lezbijki na kuglani, i to je nježan trenutak, iako trenutak koji je teško prihvatiti u stvarnosti (i ne samo zbog Aliina luda šminka za oči). Prizor se čini previše idiličnim, a Leslieina pjesma je ... pa ... ovo:
Uvijek stavim svoju macu usred drveća poput vodopada, poput vrata Bogu, poput jata ptica. Uvijek stavljam pičku svog ljubavnika na greben vala, poput zastave kojoj se mogu obvezati na odanost. Ovo je moja zemlja. Ovdje kad smo sami u javnosti. Maca mog ljubavnika je značka, je palica, kaciga, lice jelena, pregršt cvijeća, vodopad, rijeka krvi, Biblija, uragan, proricatelj.
Ovo je zapravo pjesma koju je napisala Eileen Myles, na kojoj je Jill Soloway temeljila Lesliein lik, i kojoj je Transparentan kreator je počeo izlaziti dok je istraživao ovu sezonu. No, bi li pjesma trebala utjecati na ... ili samo na Aliju? A što bi Ali znala od mačke svog ljubavnika ... ili bilo koga drugog? Možda apsurd nije sama pjesma (premda zvoni pomalo apsurdno), već kako se Ali odmah zakači za nju; cijeloj Leslieinoj militantnoj marki feminizma drugog vala (posebno u odnosu na njezinu Moppu i protiv nje) koja zvuči lažno. Kao da je odlučila postati lezbijka, a ne zapravo. Ironično, upravo tu privilegiju - odluku da se promijeni spol, umjesto da se rodi s njim - Leslie kritizira u Klubu starih dječaka na ručak u fakultetskom fakultetu Berkeley.
Tako da je teško reći što učiniti s tom završnom scenom na način da poželim da nisam pročitao to fantastično Prilog Ariel Levy o gospođi Soloway u Njujorčanin , budući da je sada teže odvojiti umjetnost od umjetnika i odvojiti Aliinu zaljubljenost u Leslie, Syd i njezin novootkriveni seksualni identitet od odnosa gospođe Soloway s gospođom Myles. No, znajući da smo tek u drugoj epizodi sezone, mislim da je sigurno reći da je Alijin novootkriveni Eden jednako krhak - i prolazan - kao onaj pronađen u berlinskom kabareu 1930-ih.
