Max Bennett u Radio Recorderima.(Foto: ljubaznošću Maxa Bennetta.) U kategoriji minimalističke baklje - ako postoji takva kategorija - Groznica Peggy Lee mora biti pretpostavljeni vrhunac oblika. Glas gospođe Lee, popraćen nešto više od puzajuće bas linije i pucketavih prstiju, ne bilježi samo žanr glazbe, već i specifični milje u određenoj eri američkog života, gdje čaše za koktele zveckaju, obrve se podižu i nagomilavanje. prosperitet se uporno provlači u političkom tijelu. Pjesma je divlja, asertivna i neumoljiva i nedvosmislena klasika.
Groznicu je Peggy Lee predložio jazz basist Max Bennett , veteran jazz scena u Chicagu, New Yorku i zapadnoj obali i bliski osobni prijatelj gospođe Lee. Može se pohvaliti bas linijom kroz vijekove.
Jednog dana rekla mi je: 'Usput, tražim pjesmu s bakljama', sjeća se Bennett, danas 88-godišnjak i živ i zdrav u San Clementeu u Kaliforniji. 'Ako čujete tako nešto, dajte mi prsten 'Dakle, radio sam na zapadnoj aveniji, ne najljepšem području LA-a, s jazz triom. I ušlo je mlado dijete i reklo: 'Mogu li sjesti?', A mi smo rekli: 'Naravno da ne, što želite pjevati?' Rekao je, 'Želim otpjevati pjesmu pod nazivom' Groznica '. nikad čuo za to. Ali ima dva akorda. Svirali smo, i mislio sam, savršeno za Peggy. Tako sam je nazvao i rekao joj za melodiju, a ostalo je povijest.
Sigurno je to bio naporan trenutak za mladića koji je, ne puno godina ranije, napustio svjetsku prijestolnicu unjazza - Oskaloosu, Iowa - samo s odjećom na leđima, kako bi svoju nesreću potražio u glazbenom poslu. Sad je bio ovdje, postavio je jednu od kultnih bas linija u američkom glazbenom kanonu s jednim od najprivlačnijih i najdražih vokala tog doba.
Oh, nisam to snimio. Peggy nije radila, pa sam bio vani s Elom Fitzgerald. Tako ga je snimila s prijateljem uma po imenu Joe Mondragon. Howard Roberts, koji je bio sjajan gitarist, namjeravao je svirati, ali nije. Samo je pucnuo prstima.
Kroz preokrete budućeg sviračkog jazzera i go-seansa koji živi u LA-u - bio je član mitske Wrecking Crewa - Max Bennett bi, međutim, ostavio svoj niski otisak na mnogim drugim važnim izvedbama i snimkama širom svijeta. nekoliko desetljeća. Nakon raspada njegovih izvornih Majki izuma, nitko drugi nego Frank Zappa ne bi Bennetta prisluškivao kao nešto de facto nova Majka. To je Max po cijelom svijetu, vjerojatno Zappin meisterwerk Vruće štakore , s prekrasnim i toliko voljenim Malim kišobranima. To je Max na uzvišenom Dvadeset malih cigara na Chunga's Revenge . A to je samo nekoliko Zappa albuma u Maxovom životopisu. Sigurno je bilo vrlo posebno i nadahnuto razdoblje surađivati sa Zappom na vrhuncu svojih moći.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=qKWNVXwlAk4&w=560&h=315]
Nisam bio upoznat sa Zappinom glazbom. Naši se putovi nikada nisu ukrstili. Nikad nisam bio veliki ljubitelj avangardne glazbe u tom smislu. Bilo je to dok sam radio u studiju, što je bilo, 1967., mislim? I nazvao me John Guerin. Rekao je, ‘Donesi svoje stvari u TTG’ - to je bilo u Hollywoodu - ‘Imam dvostruku sesiju za tebe s Frankom Zappom.’ Tako smo došli tamo i dvije noći smo radili dvije dvostruke sesije. I to je bio album, to je bio Vruće štakore .
Razgovarao sam s nekim o tome, a oni su mi govorili da je taj album imao najbolje napise u bilo kojoj stvari koju je ikad radio. Ono što je zanimljivo, neki dan sam bio za računalom i vidim da sam na tim drugim melodijama. Ispostavilo se - mi bismo zauvijek svirali iste promjene akorda, znate, nakon što smo prošli, samo nastavite i dalje - Frank je uzeo te snimke i od njih napravio druge pjesme. Odjednom shvatim da nisam samo na Vruće štakore , Napravio sam pet Zappa albuma! To je bilo super. Ne smeta mi.
Lako mu je usput slegnuti s ovih stajališta. Max Bennett je jazz momak. Njegov jazz život je ono što mu se najviše pamti.
Kad sam počeo u Oskaloosi, bio sam jazz glazbenik od prvog dana. Jednostavno nisam bila baš dobra. Nikad me ništa drugo nije zanimalo. Nisam svirao ni na kakvoj pop glazbi - doslovno ni na jednoj. Nikad nisam radio nijedan slučaj, nisam puštao komercijalnu glazbu mnogo kasnije. Počeo sam u Chicagu, kasnih 40-ih, išao sam u Clark Street, bila je čitava gomila trakastih spojeva i unajmljivali su grupe s južne strane. Bili su dobri igrači - ali striptiz klubovi nisu htjeli angažirati basiste, pa mi je bilo drago što su me vidjeli. Sjedio bih s njima. Tek sam započinjao, pa sam poprilično naučio od njih. Odatle sam otišao u New York i kratko se tamo zadržao, a zatim sam se pridružio bendu Georgie Auld i krenuli smo na put.
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=kpLlJwVQdT8&w=420&h=315]
Slijedile bi sjajne stvari. Moji jazz utjecaji u osnovi su, primjerice, Chicago i New York. Ali imao sam sreće, čak i nakon što sam se preselio u LA, krenuo sam na turneju s Ellom Fitzgerald, a kad smo završili s turnejom, ona i Oscar su se vratili kući - Oscar Peterson je bio headliner - pa kad smo se vratili iz Francuske, izašli smo s Jazzom u filharmoniji. To su imali Dizzy Gillespie i Stan Getz i Roy Eldridge, Big Joe Turner, Sonny Stitt - ne znam znate li tko je to - svi ti dečki ...
Na kraju su se umiješali i jazz i bodovi zapadne obale, a pridružio se i Max Stan Kenton Bend, i u nekom trenutku nastupa s jazz glavom više srednje Amerike. Vjerovali ili ne, radio sam s Rogerom Millerom, seoskim momkom? Svi momci s kojima je svirao bili su jazz momci. Volio je jazz glazbu, jednostavno je nije mogao, znate, svirati. I nije volio većinu country glazbe. Bio je jedinstven. Bio je vrlo kuk. Nije želio da ga, između vas i mene, karakteriziraju ‘onim prokletim pjevačima šešira.’ Bio je sjajan momak za koji je radio. Otišao sam s njim u nekoliko turneja.
Na putu bi ga na kraju napustio sa saksofonistom Tom Scott , a njih će dvoje započeti plodnu i utjecajnu suradnju sredinom 70-ih.
L.A. Express - to je zapravo bila sva moja ideja. Tom Scott i ja zajedno smo radili u studijima - dugo, dugo snimajući filmove i TV i cijelu tu stvar koju rade studijski igrači. Ali imao je kvartet, to je bio kvartet bebop. Radio je u poznatom klubu na plaži Hermosa, The Lighthouse. Nedjeljom popodne imao je stvarno sjajnog basista, stand-up igrača Chucka Demonica. Jedne nedjelje nije uspio, nazvao me i pitao me mogu li sići i tražiti ga. Rekao sam sigurno, uzeo sam svoj Fender bas i odsvirao to. I odsvirali smo prvu melodiju koju sam ikad napisao, melodiju u E, nazvanu ‘TCB u E.’ Svirali smo to i ... nešto se, jednostavno, dogodilo.
Vječno bismo svirali iste izmjene akorda - Frank [Zappa] uzeo je te duhove i od njih napravio druge pjesme. Odjednom shvatim da nisam samo na 'Hot Rats', napravio sam pet Zappa albuma! To je bilo super. Ne smeta mi.
Joe Sample bio tamo dolje i igrao se s njim - Tom ga je vjerojatno zvao zbog ovog posla, jer je Joe bio prilično zauzet križari - i mislim da je bubnjar u to vrijeme bio Ed Greene. I nešto je samo kliknulo. Tom je rekao: ‘Pa, ponovimo to sljedeće nedjelje.’ A ja sam donio neke melodije, a on neke, i promijenio je sve melodije koje je donio tako da odgovaraju tom formatu koji sam već započeo. I nastavila sam pisati. Dakle, takva vrsta je započela, a mi smo radili u Baked Potato u sjevernom Hollywoodu - zapravo Studio Cityju - i radili smo to svakog utorka navečer, kasno, jer je to bilo jedino vrijeme kad smo uspjeli. A gužva je samo postajala sve veća i veća i veća.
To je bio kvartet, još nismo imali gitaru. Počeo sam razmišljati o 'Dječače, grupa zvuči dobro, kao da je stvarno moćna' ... pa sam dobio ovo ime 'Express' - nisam znao što bih stavio ispred. Jednu večer sam imao koncert Lalo Schifrin mislim u centru Dorothy Chandler. Dakle, u backstageu sam čekao da nastavim, razgovarao sam s našim prijateljem, Louiejem Sheltonom, i rekao mu ... a on je rekao, ‘Pa, što kažeš na L.A. Express?’ I to je bilo to.
Jedna od prisutnih u Baked Potatou bila je djevojka Johna Guerina, poznata folk pjevačica Joni Mitchell. Prebacila je bend, sjeća se Bennett. Nastavili bi zajedno raditi na četiri najjača albuma u Mitchellovoj karijeri, među najjačima od svih u 70-ima. Može se zamisliti da je to moralo biti korisno i pomalo nadrealno da bi se suvremeni jazz combo uspinjao na rad na sličnim Sud i Iskra , Šištanje ljetnih travnjaka , Hejira i Milje od prolaza .
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=ejORU9R3rAo&w=420&h=315]
Naletjeli smo u studio - iskreno, nisam puno razmišljao o tome. Nisam ni znao tko je ona! Pokopani smo u studiju. Njezina vrsta glazbe jednostavno nije došla do mene. Nije da mi se to nije svidjelo - nisam o tome ništa znao! Tom je pomalo znao jer je i na jednom i na drugom radio sopranski saksofon Za ruže ili Plava . Joni je bilo sjajno raditi. Zaista je bila. Bilo joj je jako dobro i prilično nam je dobro podarila. Razgovarao sam s njom prije nekog vremena i napisala je nešto o tome kako je bila impresionirana bendom, jer ako - ispusti bilješke, ostavi vrijeme, takve stvari, što je bio njezin format, znate - nismo imajte na umu da je uopće prije radila s ljudima koji su bili pomalo zbunjeni zbog toga. Ali nije bilo stvarno ravno. Tako da joj se bend jako svidio i djelovao je.
Zaintrigirao ju je jazz. Jednom kad se poigrala s tim, stvarno ju je to potreslo, nekako je razvila pravi afinitet za to. Kao da sam s njom radio tu jednu pjesmu Sud i Iskra , ‘Uvrnuto’ - Annie Ross učinio to prvi. U tome je zapravo bilo bluesa. Ali bili smo samo John Guerin, i ja, i ona. Ispalo je lijepo, zapisano. Predivno je.
Max Bennett - u susjedstvu, a često i u kući, dok se stvarala povijest glazbe. Svirke s Charliejem Parkerom i Billie Holiday i Arethom Franklin postaju veće u njegovoj priči, a seanse s Marvinom Gayeom i Harryjem Nilssonom i Mel Tormeom samo su vrh tog ledenog brijega - brda glazbe s obzirom na te oskudne početke.
Rekao sam ti o tome kad sam bio u Chicagu, gladan? Nekad smo išli na High Note i imali smo jam session svake večeri. 450 Sjeverni Clark. Tamo su imali headlinere, ali zatvorili su vrata u 2, ali su stražnja vrata ostavili otvorenima, a mi bismo imali jam sesije od 2 do 6. Svi striptizeti, kurve i glazbenici ulazili bi na stražnja vrata, jer su ' d poslužite alkohol, ali s zatvorenim ulaznim vratima.
Dakle, spavam u svom autu jedne noći ispred hotela, i tu je kuc kuc kuc, i to su ove dvije kurve za koje sam znao da su stvarno lijepe djevojke. Odveo me na doručak, a onda sam se preselio k njima. Rekli su da, ako trče, umjesto da uzmu taksi - imao sam mali kabriolet Chevy, pa bih ih mogao dovesti na posao, tako da bih mogao ostati kod njih ni za što. I, ah, neću vam reći ostatak. Bit će u mojoj knjizi.
Maxov bend, Private Reserve, svira u The Pointu u Dana Pointu u KalifornijiNedjelja, 8. svibnja,15 do 18 sati . s Robom Whitlockom na tipkama, vokalima Amber Whitlock, Grantom Geissmanom na gitari, Tonyjem Mooreom na bubnjevima i Maxom Bennettom na električnom basu. Kliknite ovdje za Spotify popis pjesama neke od glazbe Max Bennetta.
