Izuzetno produciran i istražen, ambiciozno odglumljen i veličanstveno postignut od vječnog Johna Williamsa, Spasovoljac Ryan Stevena Spielberga ultimativna je prijateljska slika 90-ih s iznenađujuće malo moralne, povijesne ili emocionalne rezonance, što će reći da sam je pronašao zamorno manipulativni unatoč herkulejskoj energiji. Ipak, gotovo tri sata duga priča o čupavom psu o bum-boomu smještena u vrijeme i mjesto Dana D 1944. godine vrsta je balona na vrući zrak koji oskare osvaja samo zbog svojih proizvodnih vrijednosti. A ovi su, priznajem, znatni.
Superzvijezda Tom Hanks u glavnoj ulozi kapetana Millera je O.K., pretpostavljam, evoluirajući od stoične tajnosti do jecave ranjivosti. Matt Damon je također O.K., kao nedostižni Pvt. James Ryan. Također O.K. su Edward Burns, Barry Pepper, Adam Goldberg, Vin Diesel, Giovanni Ribisi i Jeremy Davies jer su članovi misije kapetana Millera poslani da vrate vojnika Ryana živog majci nakon što su njegova tri starija brata ubijena u borbi. General Harve Presnell, George Marshall, načelnik stožera oružanih snaga SAD-a tijekom Drugog svjetskog rata, također je u redu, čitajući poznato pismo predsjednika Abrahama Lincolna gospođi Bixby o gubitku njezinih pet sinova u vojsci Unije tijekom građanskog rata, kao prodor svojim podređenima da preživjelog sina Ryana sigurno vrate kući iz rata.
Sigurno je to scenaristu Robertu Rodatu i gospodinu Spielbergu izgledalo kao čudesna premisa na kojoj bi se priča o donkihotskoj hrabrosti vrtjela oko ogromne boli i patnje savezničke invazije na Europu pod nadzorom nacista. Gospodin Spielberg nije bio tamo, ali čuo je priče od svog oca. Mnogi mlađi štovatelji gospodina Hanksa i gospodina Damona možda su čuli ratne priče od svojih djedova. Napokon, Dan D dogodio se prije više od 54 godine. Pa zašto potrošiti 60 milijuna dolara na njegovo ponovno stvaranje na obali i ravnicama Irske? Postoji li povijesni antiratni revizionizam kao što je to bio slučaj nakon Prvog svjetskog rata s odama savezničko-njemačkom bratstvu kao što su Velika parada kralja Vidara (1925), Lewis Milestone i Erich Maria Remarque Sve tiho na zapadnoj fronti (1930) i Jean Renoir Velika iluzija (1937)? Ne u ovom filmu.
Nijemci u Spašavanju vojnika Ryana ista su svinja koju smo vidjeli u filmovima iz Drugog svjetskog rata 40-ih. Zapravo, u mini-drami u filmu održava se lekcija da je jedini dobar njemački vojnik mrtvi njemački vojnik, čak i ako je ratni zarobljenik. K vragu i Ženevska konvencija. Pornografija nasilja i okrutnosti provodi se jednako marljivo u Spašavanju vojnika Ryana kao i u svim ratnim filmovima, čak i najnamjernijima. U kojem se drugom žanru masovno neselektivno klanje ljudi od strane drugih ljudi može opravdati kao poučna povijesna činjenica? Dvije produžene sekvence bitki koje sendvičuju ostatak filma prikazuju tako grozne užitke kao što su ruke i noge odlijetali od svojih vlasnika u rijeci crvene krvi. Sve vrste uređaja za bacanje plamena od Molotovljevih koktela do naprednije tehnologije isplaćuju se u očima njemačkih vojnika koji su izgorjeli do kraja. Koliko se sjećam, čak su i novine o Drugom svjetskom ratu ograničavale sekvence bacanja plamena na pacifički sektor, gdje je bjesnio svojevrsni međurasni rat.
Ono što Spasitelj vojnika Ryana posjeduje, a raniji ratni filmovi o Drugom svjetskom ratu nisu, jest perspektiva nakon Holokausta. U to su vrijeme simpatični glumci poput Petera Van Eycka i Ericha von Stroheima pod ravnanjem Billyja Wildera u Pet grobova do Kaira (1943.) mogli glumiti inteligentne i karizmatične Nijemce, ako ne i herojski dobrog Nijemca u Schindlerovom popisu gospodina Spielberga (1993.), za koje je gensko odrješenje gospodina Spielberga napao nemilosrdni David Mamet. Ali do 1945. godine malo je tko od nas naslućivao užas logora smrti. Ipak, niti jedan ratni film nije se potrudio sugerirati da je rat protiv Hitlera povezan s njegovim progonom Židova. U Spašavanje vojnika Ryana umetnuta je scena u kojoj je Židov G.I. izruguje se njemačkim ratnim zarobljenicima govoreći Juden, Juden kao insantancija. Čak se ni hollywoodska ljevica ne bi usudila testirati toleranciju glavne publike scenom poput ove prije 1945. i objavljivanjem snimaka iz logora smrti.
Lijepa je scena s malom Francuskinjom koja bijesno pretuče oca nakon što je on pokuša s Amerikancima poslati na sigurno. Uz to, kao amaterski vojni povjesničar, cijenio sam iskopavanje notorne sporosti feldmaršala Montgomeryja u napredovanju u lukama kanala, koje su dijelili kapetan Wilson i kolega časnik. Snimak zapisa Edith Piaf na starom gramofonu usred ruševina razrušenog grada može se opisati kao privilegiran. Ipak, nema nagomilavanja zadovoljavajućeg vrhunca i zaključka, barem ne za mene. Gospodin Spielberg pokušava izbjeći očitije etničke i regionalne kontraste u svojoj jedinici, ali svejedno završava s uobičajenim osumnjičenicima iz Brooklyna i šire koje se neki od nas previše sjećaju iz Priče o G.I. Williama Wellmana. Joea (1945) i Lewisa Milestonea Šetnja suncem (1945).
Ono što najviše nedostaje u Spašavanju vojnika Ryana je kreativna ekscentričnost osobne vizije kakva se može naći u Full Metal Jacketu Stanleyja Kubricka (1989.) i Vodu Olivera Stonea (1986.). Ako se gospodinu Spielbergu može zamjeriti zbog povećanja sažalno malog oduzimanja koje je napravio Oscar Schindler od tragično i čudovišno ogromnog broja žrtava holokausta na Schindlerovom popisu, ovdje mu se može zamjeriti što je minijaturirao spektakularne razmjere invazije na europsko kopno od strane multinacionalne koalicije bez prethodnog iskustva u izvršenju zadatka. Sve se moralo raditi prvi put. Sve se moralo testirati na licu mjesta, a neko vrijeme i sama pobjeda visjela je o koncu. Ne mogu se ne osjećati da je prekasno da ljudi generacija gospodina Spielberga, gospodina Rodata, gospodina Hanksa i gospodina Damona počnu igrati vojnika kao da bi i oni sami mogli potvrditi prošlost.
Kad su 1944. izašli The Sullivans Lloyda Bacona, ja sam bio u srednjoj školi i svi smo plakali zbog ove istinite priče o petero braće koja su ubijena u borbama na istom brodu. Koliko se sjećam, Ratni odjel odredio je da će se članovi iste obitelji nakon toga raspodijeliti u različite jedinice, ali nitko nije predložio da se bilo koji preživjeli brat ili sestra bilo koje buduće katastrofe pošalje kući. Možda me zato Spašavajući vojnika Ryana nije ganuo onoliko koliko mu je žalosni soundtrack sugerirao da bi trebao.
Preston Sturges na 100
Pjevao sam hvale Prestona Sturgesa (1898. - 1959.) 50 godina, otkako sam u staroj 55. Street Playhouseu sustigao četiri dvostruka programa njegovog nevjerojatnog izljeva briljantnih 40-ih. Imao je sedam komadskih hitova Paramount zaredom i jedan nezasluženi neuspjeh neuspjeha, prosjek udaraca viši od bilo kojeg drugog holivudskog redatelja u prošlosti ili sadašnjosti. Sada neprocjenjivi filmski forum, 209 West Houston Street (727-8110), pokreće Preston Sturges 100, stogodišnju retrospektivu koja će trajati od 24. srpnja do 6. kolovoza. Seriju će otvoriti dvije najduhovitije i najsmješnije hollywoodske seksualne komedije u bilo kojoj desetljeća, ali ništa manje od čuda u jako cenzuriranim 40-ima. Lady Eve (1941.) uparuje Barbaru Stanwyck i Henryja Fondu u jednom od najsretnijih nepodudaranja od Samsona i Delile. Charles Coburn, William Demarest, Eugene Pallette, Melville Cooper i Eric Blore čine neskladan, urnebesan hor olujnim smicalicama dvojice vodećih ljudi. Priča o Palm Beachu (1942.) timove je Claudette Colbert i Joela McCreau u romantičnoj kadrilici s Mary Astor i Rudy Vallee. S dva skupa blizanaca i beskrajnim nesporazumima, Sturges raširi ovu komediju pogrešaka Shakespeareovom drskošću. Ovaj program trajat će od 24. srpnja do 28. srpnja.
Veliki McGinty (1940), još uvijek najsmješniji američki film o politici, s Brianom Donlevyjem, Akimom Tamiroffom, Muriel Angelus i sveprisutnim Williamom Demarestom, 29. je i 30. srpnja, zajedno s Božićem u srpnju (1940.), jedan od manjih -poznat od klasika Sturgesa, ali jedan od emocionalno najbogatijih i najslađih, s Dickom Powellom i Ellen Drew na američkim valjcima u američkoj priči o uspjehu. Sullivanova putovanja (1941), s Joelom McCreaom, Veronicom Lake i cijelom dionicom kompanije Sturges, a potom i neke, na filmu je najbliža redateljevom autoportretu i jedan je od najvećih smijeha Hollywooda, trajat će do 31. srpnja 3. kolovoza, zajedno s Hail the Conquering Hero, složenom satirom štovanja heroja za koju je 1944. trebalo više hrabrosti nego što je trebalo za spas vojnika Ryana 1998. godine, s Eddiejem Brackenom, Elom Raines i cijelim malim gradom punim stanovnika i američke marince, ljubaznošću dioničkog društva Sturges.
Kasnije u kolovozu dolazi Luda srijeda (1946), s Eddiejem Brackenom i nažalost zaboravljenom Frances Ramsden; Čudo Morganovog potoka (1944.), s Eddiejem Brackenom, Betty Hutton i Dianom Lynn; i Unfaithrely Yours (1948), s Rexom Harrisonom, Lindom Darnell i Rudyjem Valleeom. Obavijestavati cu te o svim novostima.
