Glenn Close u Bulevar zalaska sunca .Joan Marcus To je b-a-a-a-ack….
Kad je mjuzikl Andrewa Lloyda Webbera Bulevar zalaska sunca otvoren na Broadwayu 1994. godine u raskošnoj produkciji koju je do slave vodio Trevor Nunn, Glenn Close osvojio je zasluženog Tonyja za strastveno prikazivanje tragične, zabludne, samoponištavajuće zvijezde nijemog ekrana Norme Desmond. Bilo je to godinu dana nakon što je zamijenila Patti Lupone, zvijezdu originalne londonske produkcije, koja je bila takva katastrofa da ju je Andrew Lloyd Webber s ogromnom pompom otpustio. Kad se s Glennom Closeom otvorio na Broadwayu u šarenoj svjetlosti, emisija je postala sjajni hit koji se prikazivao dvije godine i četiri mjeseca. Od tada, među ostalim zvijezdama koje su trijumfirale u ulozi (sočna nesmetana) uključuju se Diahann Carroll, Elaine Paige i Petula Clark, ali ikonična uloga dementne Norme i dalje ostaje u isključivom vlasništvu Glenna Closea. Ljudi je se jednostavno ne mogu zasititi, ili Bulevar zalaska sunca.
Naravno, prije 22 godine trebalo je ogleti više od zvijezde. Krajolici su letjeli unutra i izlažući holivudske zabave, tmurnu drevnu holivudsku vilu i mrtvo tijelo u bazenu. Tu su bili lusteri, stari automobili i rekreacija prednjih lukova i unutarnjih zvučnih pozornica Paramount Picturesa. Novouređenu, ograničenu prašinu iz Londona koja se gleda u legendarnom kazalištu Palace, uredio je, umanjio i ekonomski revitalizirao redatelj Lonny Price, stara raskoš lišena glamura i predložena zalihama kalifornijskih slika - znameniti holivudski znak, surf na Malibuu, živahne premijere i prepuna raskrižja Hollywooda i Vinea. Veliki dodatak zbog kojeg je ovo posebno Bulevar zalaska sunca nezaboravan je uz Closeov zvjezdani zaokret dodatak one vrste sanjarskog orkestra od 40 dijelova koji nije viđen niti se čuje na pozornici Broadwaya više od pola stoljeća. Svaki mjuzikl Andrewa Lloyda Webbera karakterizira jedna melodija kukuruza, dosadno reprizirana šest ili sedam puta tijekom večeri. Ali koliko primamljivije kad sojeve Kao da nikad nismo rekli zbogom ponavlja orkestar tako velik da zvuči kao da dirigira Arturo Toscanini.
Srećom, osnovni obris melodrame Tinseltown patuljak od svih industrijskih skela koje se Norma penje desetak puta ostaje usredotočen. U slučaju da se skrivate u pećini otkako je legendarni film izašao 1950. godine, ovo je mračna holivudska priča, koju je u povratku rekao mrtvac, o odbačenoj i zaboravljenoj zvijezdi ekrana iz tihog doba po imenu Norma Desmond, koja živi kao osamljenik na jezivom imanju Sunset Boulevard koji je ostao poput starog rekvizita iz davnih vremena, a zgodni, nezaposleni i mrtvi slomljeni, ali ambiciozni scenarist, Joe Gillis, koji slučajno nađe svoj put na zavojitom prilaznom putu dok je bježao od sakupljača računa koji žele vratiti svoj automobil u posjed. Oboje su očajni - ona za povratak, on za plaću. Nekako ga uvjerljiva egzotičnost uvjerava da njezinu gostinjsku kuću koristi kao skrovište od vjerovnika, a njegov način s riječima je ono što joj treba kako bi uredio beskrajni scenarij o Salomi na kojem je radila godinama dok nije spremno predstaviti je svojoj staroj prijateljici iz prošlosti , Cecil B. DeMille. Pretvarajući se da je zaradio na stroju za pisanje, Joe postaje Normin koautor, urednik i ljubavnik - sve tri pozicije lakše je nego tražiti stvarni posao u filmskoj industriji - obojicu ih je gledao i čuvao starina iz Central Castinga po imenu Max, koji je Normin odani, zlokobni pas čuvar, batler, dojilja koja je previja kad prereže zapešća, bivši direktor i prvi suprug (na ekranu je ovjekovječio veliki Erich von Stroheim). Fred Johanson je zastrašujući Max, otmjeni pjevački biftek Michael Xavier uslužni je Joe, a Siobhan Dillon ima sjajan glas kao Betty, inače nježna čitateljica scenarija Paramount koja Joeu pomaže da razvije ideju za novi film.
Svi su uvezeni iz Londona kako bi pružili čvrstu potporu i nitko od njih ne postiže moć, ironiju ili zajedljivu viziju Starog Hollywooda da vjeruju kao što su to učinili Gloria Swanson i William Holden u povijesnom filmskom remek-djelu Billyja Wildera. Ali jasno je već od njezinog prvog ulaza niz ono izdajničko stubište koje izgleda poput drag-kraljice - obrazi isječeni šminkom od nara, oči obložene crnom maskarom i tijelo isprepleteno svjetlucavima - tko je vlasnik pozornice. S groznom crvenom perikom i licem koje izgleda kao izrezbareno i obojeno poput leša spremnog za razgledanje kovčega, prevrnuta je, ruku pretjeranih poput vjetrenjače, a izrazi lica divlji konglomerat šutke s tihim ekranom, ali Close donosi svaki aspekt egipatske mumije u razbijajući život. Prizor kada posjeti svoj stari studio umotan u krzno i jedan od stiska osvijetli njezino lice, vraćajući uspomene na prošlost, izaziva jezu niz kralježnicu. Pljesak za svaku pjesmu je pristojan, ali kad ih izbaci, hladno zaustavlja show. I kolapsirajuća bol na njezinom izmučenom licu kad shvati da to nije njezino poznato, zaboravljeno lice koje je studio želio izbliza, već njezin stari automobil - pa, čarobna bliska dočaravanja kratkoće slave jednako su rijetke na prosceniju pozornica danas kao onaj orkestar od 40 dijelova. Njezino iskustvo, znanje i zanat to dokazuju Bulevar zalaska sunca je stari ratni konj koji još uvijek može završiti utrku na prvom mjestu.
