(L-R) Keri Russell kao Elizabeth Jennings, Matthew Rhys kao Philip Jennings u FX-ovom filmu 'Amerikanci'.Pari Duković / FX * Upozorenje: Sljedeće sadrži spojlere za finale serije FX-a Amerikanci*
Kako definiramo veličinu kada je televizija u pitanju?
Je li veličina povezana s količinom osvojenih nagrada? Žica možda je najveća drama koja je ikad ukrasila TV ekran, ali nikada nije osvojila nijedan veći Emmy ili Zlatni globus.
Ima li veličina veze s tim koliko ljudi gleda vašu emisiju? Teorija velikog praska jedna je od najpopularnijih TV ponuda, no nitko ne bi optužio emisiju za uzdizanje sitcom žanra.
Treba li veličinu vezati uz kritičku pohvalu? Ispraviti prikupila univerzalne pozitivne kritike, ali još se ne govori u istom dahu kao Soprani , Ludi ljudi ili Breaking Bad .
Mjera veličine, kako se pokazalo, nije tako opipljiva kao što vjerujemo. Kvalitetu emisije mogu i zanemarit će glavna tijela za dodjelu nagrada, opća publika, pa čak i povremeno kritičari.
Što nas dovodi do deviza Amerikanci , najkriminalistički podcijenjena, podcijenjena i podcijenjena drama ove generacije. Ako ovo čitate, znači da ste vjerojatno bili na brodu tijekom cijele šeste sezone; ako je to slučaj, potapšajte se po leđima, daleko nas je premalo.
Kao Amerikanci zaključuje svoju impresivnu seriju večeras, možda će vam ostati dugotrajna pitanja i neriješeni osjećaji. Srećom, kreatori i showrunneri Joe Weisberg i Joel Fields odvojili su vrijeme kako bi na konferenciji razgovarali s mnogim od ovih zabrinutosti s različitim medijima kako bi vam pomogli da pronađete neko zatvaranje.
Evo nekoliko najboljih pitanja i uvida otkrivenih u tom razgovoru.
Kad je emisija prvi put započela, jeste li već imali ideju kako želite završiti i ako jeste, je li se razlikovalo od onoga što smo dobili?
Joe Weisberg: Znate, na samom početku br. Nije bilo ideje kako će predstava završiti. Ali kad smo stigli negdje oko kraja prve sezone, početka druge sezone, odjednom smo dobili vrlo jasan osjećaj za kraj emisije. I nismo imali pojma hoće li se taj kraj držati. Zapravo da ste nas pitali, rekli bismo vam ‘oh, vjerojatno neće.’ Jer imamo toliko toga za ispričati od sada do tada. I kako razvijate priče i kako se likovi mijenjaju, šanse za svaki kraj koji ste mislili da ćete reći na kraju će se promijeniti zbog svih stvari koje su se dogodile između. Ali onda smo došli do kraja emisije, i sasvim sigurno taj kraj je ipak bio onaj koji nam se najviše sviđa.
Pa jeste li ikad razmišljali o ubojstvu bilo kojeg Jenningsa ili o njihovom uhićenju ili čak o ubojstvu Stana?
Joel Fields: Znate, s jedne strane smo također obavili svoju dubinsku pažnju prolazeći kroz što više opcija priča u glavi. Stoga smo testirali gotovo svaki kraj koji ste mogli zamisliti. Ali - pa smo u tom smislu razmišljali o [tim scenarijima]. Ali ovo je uvijek bio kraj koji se osjećao ispravno. Kraj je to koji nam se predstavio rano. I nikad se zapravo nije pomaknuo čak ni kao što se - na naše iznenađenje - nikada nije pomaknuo, čak ni kad smo krenuli prema njemu.
Moje pitanje odnosi se na konačnu, krajnju scenu kad god su Elizabeth i Phillip nekako stajali i gledali svoju budućnost. I ne događa se puno toga. To je vrlo zamišljen i vrlo, znate, intiman trenutak između njih i vrlo promišljen. Jeste li imali nešto za što ste vjerovali da se događa u njihovim mislima? Je li bilo unutarnjeg dijaloga?
Joe Weisberg: Znate, tamo želimo prošetati nekom, tankom linijom, jer se nerado namećemo previše svog misaonog procesa u takvom trenutku, u kojem stvarno želimo pustiti da scena govori sama za sebe. A publika, nekako, ima svoj trenutak s tim. Jer mislimo da će svi, nekako, sagledati tu razliku. Znate, neki dan nam je netko rekao nešto o tome što su osjećali u toj sceni, što je bilo potpuno drugačije [od] svega što smo ikada osjećali u vezi s tim. Ali još uvijek nije naše mjesto da to ukinemo ili uđemo između nekoga i njegovog iskustva s scenom.
Ali vjerojatno je, ne znam. Ne bih rekao da smo smatrali da postoji unutarnji dijalog koji se toliko razlikuje od vanjskog dijaloga. Svakako se za oboje događalo mnogo vrlo dubokih osjećaja i mislim da je zaista lijepo što ste rekli. Da su gledali svoju budućnost dok su gledali prema onom gradu koji im je, znate, bio gotovo čudan, gotovo stran grad nakon povratka nakon svih ovih godina. I jedni i drugi pokušavaju očito uhvatiti se u koštac i obraditi ovaj strašni, strašni tragični gubitak svoje djece. Nešto što nikada prije ne bi mogli zamisliti ni doista prije nekoliko dana.
A jeste li imali na umu plan igre kad ste imali Paige u Claudijinom stanu kako pije njenu votku? Ima li ona nešto što želi učiniti ili to jednostavno moramo - je li to ista stvar, moramo pretpostaviti? Želim znati što mislite.
Joel Fields: Pa na žalost, mislim da je to još jedna gdje je namjera stvarno dati je u ruke gledatelja i u srca gledatelja. Nema - i to ne zato što tamo nešto skrivamo - već zato što taj trenutak nije trenutak o zavjeri. To je trenutak o tome gdje je ona osobno.
Holly Taylor kao Paige Jennings u FX-ovom filmu 'Amerikanci'.Patrick Harbron / FX
Snažan je segment gledatelja koji su vrlo visceralno željeli da Elizabeth i Phillip budu kažnjeni za sve što su učinili tijekom sezone. Kako biste odgovorili tim ljudima?
Joel Fields: Pa, s jedne strane, rekao bih da nam je drago što su emocionalno angažirani i uloženi. A s druge strane, mislim da bismo rekli da smo ovdje da istražimo likove. I pokušajte im izložiti najbolju dramu. A publici ćemo prepustiti da odluči je li ovo bila dovoljna kazna ili dovoljno zadovoljavanje. To je stvarno jedna od uzbudljivih stvari u vezi s postizanjem kraja za nas je, s jedne strane, došlo je do povećanja opsesivne kreativne kontrole, ali to je smiješno.
Vaše me pitanje navodi na razmišljanje o nečemu o čemu zapravo još nisam uopće razmišljao, a to je prije dva dana, odradili smo posljednji stvarni rad na filmu. Na kraju smo napravili posljednju prilagodbu slike na nekoliko snimaka efekata. I to je to. Gotovi smo. I dečko, ove smo sezone opsjednuli više nego bilo koju sezonu prije i više nad posljednjom epizodom nego bilo koja epizoda prije. I to je bilo stvarno - to nas je čvrsto uhvatilo. Ali iznenada sam shvatio, kad ste postavili to pitanje, i to je bilo otpuštanje. I lijepo je što ga možete preokrenuti. I ne imati više što raditi na tome.
Joe Weisberg: Mislim da je kazna smiješna riječ. Zvoni, nekako, smiješno za nas, mislim. Ali mislim da ideja da, znate, postoji neka vrsta tragedije koja visi nad duhom ove emisije. I da se čini kao da je neka vrsta tragedije - ili se traži neka vrsta tragičnog završetka, neka vrsta cestarine nešto smo što smo vjerojatno osjećali. I, znate, nama je pitanje koliko će ta tragedija biti velika i gdje živi? I živi li to u, nekako, emocionalnom svijetu? Ili mora živjeti u nekoj vrsti vrlo izravne vrste smrti ili slično. I to smo istražili i o tome puno razmišljali.
I na kraju, tragedija koja se dogodila u obitelji osjećala se točno prema nama. Dakle, činjenica da gube djecu samo je dublje odjeknula kod nas. Da nam je svako događanje u životu, ali i gubitak djece, bilo najmoćnije i na neki način najbolnije što se moglo dogoditi bilo kome.
Znam da je ovo za našu interpretaciju, ali što ste mislili ili kakva mislite da je bila budućnost djece, Paige i Henry?
Joe Weisberg: Pa, u pravu ste, prilično ćemo to prepustiti vama. Znate, vrijedi napomenuti da smo na neki način uvijek od samog početka emisije mislili na Henryja kao na većinu američkih ili najpotpunijih američkih osoba u cijeloj ovoj obitelji, pa na neki način i on [zapravo] nije naslijedio rusku dušu niti jednog od svojih roditelja. Dok je Paige, činilo nam se, bila Amerikanka, ali je također dobila rusku dušu svoje mame i oca. I, znate, to možete [uključiti] u obzir. Ako se s tim slažete, što možete ili ne. Ali činilo se da je to priča koja je ispričana. O tome možete razmišljati kad razmišljate o njihovoj budućnosti i onome što bi im mogla predstavljati i koje su mogućnosti.
Ali to sigurno napuštamo na kraju emisije. Kakav [izuzetno] mračan i tragičan i težak trenutak za oboje. Svatko ima puno prepreka pred sobom. Ali, tko će reći što će učiniti s tim preprekama?
Koliko ste bili u iskušenju - s obzirom na sve naslove koji su, znate, nekako natjerali ljude da se našale da je emisija postala dokumentarni film - da imate neku vrstu kode ili nešto što bi bilo suvremeno? Je li to uopće došlo u raspravama da pokaže, znate, što je netko radio 2015. ili 2016. godine?
Joel Fields: Nismo imali iskušenja. Znate, ono što smo bili - tijekom ovih šest godina bili smo toliko posvećeni pisanju u balonu i uklanjanju svega toga iz [procesa]. Dakle, to je postalo toliko ugrađeno u nas i prožeto našim procesom da bismo se doslovno gotovo morali pretvoriti u različite ljude koji će u zadnji trenutak odlučiti da ćemo sve tako pustiti. Mislim da se to nije moglo dogoditi.
Znam da ste rekli da vam je za sada drago što ste završili s ovim. Ali naravno, kraj otvara sve vrste mogućnosti niz put. Budućnost djece, budućnost Philipa i Elizabeth, Stana i je li njegova žena prijateljica zaista špijun. Dakle, znam da kažete ne sada, ali ostavljate li se otvorenim za mogući nastavak u vremenima kada su ponovni pokreti i nastavci gotovo epidemija?
Joe Weisberg: Reći ću ne, iako je Todd VanDerWerff iz Foxa predstavljao nastavak pod nazivom Better Summon Stavos. Što smo smatrali prilično smiješnim.
Joel Fields: Da, i ja Muški robot mogao bih biti prilično uvjerljiv.
Joe Weisberg: Ne, osjećamo da je gotovo.
Joel Fields: Mislim ozbiljno, stvarno ne mislim tako. Stvarno se čini da ovaj u ovom trenutku želi da mu se u potpunosti kaže. Čini se da je takva priča. Čini se da nam je priča gotova. 
Noah Emmerich kao Stan Beeman u FX-ovom filmu 'Amerikanci'.Eric Liebowitz / FX
Postoje li neki drugi likovi kojima biste se voljeli vratiti? Bilo je sjajno što ste vratili pastora Tima ... ali Mišu i Martu, [mi] ih zapravo nismo vidjeli od prošle sezone. Biste li voljeli napraviti nešto više s takvim nečim?
Joel Fields: Ne, ne stvarno. Mislim da je jedna od radosti što smo mogli planirati toliko daleko u ove dvije sezone to što smo u mogućnosti ispričati priču onako kako smo željeli - i nabolje i možda i gore. Ali to je bila priča kakvu smo je vidjeli. I uspjeli smo otpustiti te priče i likove jednako teško kao u trenucima kada se činilo da je vrijeme da s njima završimo. I bože, voljeli smo Martinu priču i zaista uživali u njezinim eksplozijama tijekom pretposljednje sezone. Ali nisu - jednostavno nije bilo [a] priče za povratak u ovu sezonu. A isto je i s onim ostalim likovima za nas.
Garažna scena između Stana, Phillipa, Elizabeth i Paige zaista je bila dramatična suština epizode i stvarno cijele serije. I ako ste htjeli objasniti zašto se Stan predomislio, zašto je donio odluku koju je donio nakon što je bio toliko ljut na početku scene, što biste rekli da ga nagovara da ih pusti?
Joe Weisberg: Nažalost, ovu smo puno pitali i zauzeli smo prilično oštru liniju na koju ne želimo odgovoriti, jer mislimo da će je ljudi puno toga smisliti. različiti [sami] odgovori. Ali mislim da možemo malo razgovarati o, znate, našem pristupu toj sceni. Što je to i zašto je - zašto smo željeli da ta scena, kako kažete, bude dramatična suština. I, znate, zaista je konačno Phillip smatrao da je tamo pucao. Zašto je uopće trebalo pucati, jer ako pogledate početak te scene, znate, gdje Philip govori i gotovo se pretvara kao Oh, hej Stan, što radiš ovdje? I izgleda tako očajno i jadno. I poput toga kako bi uopće mogao igrati predstavu u ovoj situaciji?
Ali na kraju dana, to je prijateljstvo bilo pravo prijateljstvo. I o tome nema pitanja kroz sve slojeve sranja i laganja i manipulacija i svega ostalog, teško je tvrditi da se ovo dvoje muškaraca nisu voljeli. I, znate, ta scena postaje istraživanje vrijedno šest sezona ili koliko god zapravo godina bilo. Znate, stvarna veza i pravo prijateljstvo vrijedne šest sezona i sva sranja koja su u to ušla i sva sranja koja iz toga sada [izlaze]. A jedan od izazova u pisanju te scene bilo je poduzimanje svega, posebno bi ta dva muškarca morala reći jedno drugome i odgonetnuti koja bi od tih stvari trebala izaći i kojim redoslijedom?
I svaki od razloga zašto smo prošli kroz toliko nacrta te scene bio je zato što smo je svaki put imali u pogrešnom redoslijedu. Svaki put kad bismo dobili ono što bi rekli kad bi se i malo isključio, scena je zazvonila lažno i nije uspjela. I tek kad smo u konačnici shvatili tko će što, u onom što se osjeća točno u pravo vrijeme, biti njihova prva briga. Druga briga, treća briga, točno kada smo vjerovali da će im to prirasti od srca, tada se scena počela osjećati stvarnom i vjerodostojnom. Znam da to nije točan odgovor na pitanje koje postavljate, ali možda je malo zaobilazno o ljudskoj interakciji dvoje ljudi.
