Paul Giamatti kao Chuck Rhoades.Jeff Neumann / Showtime Ne možete zamahnuti vratnicom Tamna strana mjeseca naslovnica albuma bez udarca na televizijsku glazbu koja bi ovih dana trebala PUHATI. Kakva je to radost bila naletjeti na pad igle Milijarde značilo učiniti ništa više i ništa manje nego natjerati vas da puknete? Čast pripada Sexu i Candyu, alt pop pop-u iz 90-ih s Marcy Playground koji je požudu pretvorio u nešto što je zvučalo pospano i jezivo i, dobro, smrdljiv . U tom je smislu savršen za seksualnu scenu na kojoj je zvuk snimljen: oralni pokušaj kraj bazena između osobnog kuhara Axelrodsova skeezebaga i njegove tetovirane prijateljice. Ali jeste Milijarde započeti pjesmu kad je prvi put presjekla ova dva tvrda tijela? Dovraga, ne - ta prva djeca koja se pamte samo iz 90-ih bilješke su, neskladno i ironično, odzvanjale nad Chuckom Rhoadesom i njegovim sinom Kevinom i njihovim nogometom, pozirajući za sveameričko fotografiranje s ciljem pokretanja njegove političke karijere. U trenutku kad sam ga prepoznao, počeo sam doslovno lol’ing. Deflacioniranje Chuckovih pretenzija na pravednost i upadajući u najprljaviju glupost emisije do sada ove sezone (bez obzira na tetovirano Wagovo dupe)? Vodite jebene bilješke, Legija i Stranije stvari - to je kako se radi glazbena režija.
A što se tiče dijela koji zauzima čitave trenutke kojih se mi TV kritičari ne možemo zasititi, gotovo je predobro da bi bilo istinito. Režirao ga je John freaking Singleton, a napisala Alice O'Neill i koautori serije Brian Koppelman i David Levien, Victory Lap epizoda je u kojoj je ova izvanredno, nevjerojatno zabavna sezona Milijarde otkine koru kapitalizma kako bi otkrio eksploatacijski gnoj ispod. Do sada je Bobby Axelrod bio prezir uglavnom zbog toga što je bogatiji od Boga i nema pristojnosti da ga se srami. Bio je Chuckov bijeli kit ne zato što je bio jedinstveno kriminalan ili prijekoran - mnoštvo momaka radi to što on radi, kao što to jasno pokazuju likovi koje su glumili Jerry O'Connell i Danny Strong - već zato što je bio jedinstven nadaren . Sada se, međutim, vozi uokolo u svom banana-žutom Ferrariju dok zapovijeda svojim pokornicima da generaciju rasturaju radnički grad. I za što? Da bi njegov glupi hedge fond mogao dobiti još četvrtinu više? Tako da se njegova jednako odvratna supruga Lara može najesti na više potpetica i donjeg rublja i sranja Horatio Alger? Tako da može zabiti bodove u nekoj bizarnoj igri uma protiv Wendy Rhoades, čije neodobravanje zna da zaslužuje, ali mu još uvijek zamjera? Postoji riječ za sustav koji grabežljivcima poput Bobbyja omogućuje da svoj kolni prilaz prepun flote luksuznih vozila dok namjerno uništava živote tisuća neznanaca, a to je onaj koji možete pročitati na licu njegovog prijatelja pizzerije kad povuče na mjesto: opsceno . (Zapravo, postoji još jedna riječ - kapitalizam —Ali ponavljam.)
Bobbyjeva svjesna odluka da opustoši grad Sandicott kako bi nadoknadio gubitke koje je pretrpio zbog ulaganja u njega samo da bi njegov kasino posao otišao na jug (ljubaznošću Chucka starijeg) zasigurno je najupečatljiviji dio epizode. Dijeli čast sa sociopatskim opravdanjima koja pružaju njegova supruga Lara, njegov zaposlenik Taylor i savjetnik za astroturfske kampanje koje dovodi kako bi javnosti nametnuo nametanje štednje u gradu. Lara dolazi iz pozadine plavih ovratnika baš kao što to radi i Bobby; Taylor je rodno nebinarni; reklama je crnka. Najmračnija ideja koju nudi epizoda je da se ti ljudi ne zalažu za ovaj zli postupak bez obzira na njihovo porijeklo u potlačenim skupinama, ali jer toga. Internalizirano ugnjetavanje, poricanje, osveta: Nazovite to kako hoćete, ali krajnji rezultat je dugina koalicija neopisivo bogatih ljudi koji jebu siromahe - ukratko neoliberalizam.
Ali Milijarde trenutno radi toliko stvari da je teško sve ih pratiti. Kako računate na urnebesan način na koji nesretni zaposlenik Axe Cap, Mafee, bježi kad Bobby uleti na terapijski sastanak s Wendy, kad se paranoično (i pomalo rasistički) brine da će njegova djevojka pobjeći sa svojim prijateljem Everettom? Samo smo pucali na povjetarac, sustizali ga, uvjerava svog šefa dok napušta sobu najbrže što može. Što je s Wendyinim čudesno seksi pozivom za plijenom Jamesu Nije sjajno, Bob! Wolkov lik, kojeg ona inaugurira gaziranim pićem u hotelskoj sobi i završava u tužnom razgovoru s Chuckom u njihovoj još uvijek zajedničkoj kući sljedećeg jutra, kad je on manje-više uhvati u šetnji od srama? Što kažete na inscenaciju Chuckovog obračuna s Bryanom Connertyjem za vrijeme ručka o njegovoj izdaji nemirnog underlinga - steakhouse scena snimljena na takav način da se gigantska slika tigra (zakona džungle i svega toga) iza njih otkriva tek nakon Rhoades ruši Bryanove snove o tome da postane šef kriminala? Što kažete na Bryanovo naknadno sučeljavanje sa svojim starim profesorom i Bobbyjevim trenutnim odvjetnikom Orrinom Bachom - postavljenim u brijačnici kako bi veći dio razgovora proveli gledajući svoja razmišljanja, a ne sebe. Ili što je s izlaganjem Tobyja Leonarda Moorea u toj sceni, načinom na koji on samo neznatno govori, kao da se mora napiti da bi se razbjesnio protiv svog bivšeg mentora, iako ga scenarij nikada izričito ne spominje? Ili što je sa sličnim sukobom između Bobbyja i državnog senatora Joea Scolarija (savršeno mrtvih očiju Seana Patricka Reillyja) koji ga kamenjem ziduje sve većim bijesom što ga više Axe tjera zašto je odluka o kasinu krenula onako kako je krenula? Ova emisija je vunderkammer s vrlo tamnim blagom doista zakopanim ispod svih čudesa.
