Damian Lewis kao Bobby Axe Axelrod.Jeff Neumann / Showtime Bobby Axelrod je poništen. Za moj novac, ovotjedna epizoda filma Milijarde (S vama ili bez vas) pruža nam uvjerljiviji uvid u štetu koju može nanijeti u kriznom načinu nego kad je uništio vlastitu poslovnu zgradu tražeći nepostojeće bugove prošle sezone. Bobby provodi epizodu u gotovo stalnom pokretu, vozeći i hodajući, koračajući i lepršajući u potrazi za Larom. Mnogo emisija troši vrijeme na perambulacije njihovih likova kao pogrešno vodilo; Milijarde pronicljivo ih instrumentalizira, dajući emisiji ritam trilera i čineći Bobbyjev fizički pokret metaforom njegova trkaćeg i nemirnog uma u odsustvu njegove supruge. I čineći svoje prvo putovanje u mnogo posjeta Wendy Rhoades u kojem je koristio svog zlokobnog privatnog istražitelja Halla da je snažno naoruža s ulice i ubaci u svoj automobil (!!!), emisija pokazuje koliko je daleko spreman ići .
Glumcu Damianu Lewisu nisu nepoznati glumački likovi koji su toliko čvrsto navijeni i prestravljeni da bi mogli puknuti svakog trenutka zahvaljujući njegovom ograničavanju emisije Domovinu . Ovdje radi najbolje što radi od najmračnijih trenutaka te emisije, polako, ali sigurno otkrivajući se kao nasilnik, kontrolirajući i prezirni puzanje u nizu sve nesretnijih govornih poruka Lare. Počinje uzrujan, ali ne nužno i nerazuman; možda će potrošiti malo previše vremena pokušavajući posramiti Laru zbog toga što je zažalila zbog svoje brze odluke, umjesto da je razgovori i da povede djecu u nagodbu - i malo premalo vremena zapravo se ispričavajući zbog svoje uloge u poticanju te odluke - ali on se barem čini kao netko s kim bi mogla razgovarati da je i sama bila dovoljno mirna. Prelazi u način pamćenja-kada ( dokazujući da je Tony Soprano u pravu jednom zauvijek), uspoređujući svoje osjećaje prema njoj kad su se prvi put sreli s gromom koji je pogodio Michaela Corleonea kad je prvi put pogledao svoju blagu sicilijansku djevojku iz snova Apoloniju. Kum , zatim brzo premotavanje na putovanje kojim su krenuli u Pariz gdje nisu mogli podnijeti ni da ustanu iz kreveta dovoljno dugo da zaustave igranje sa ili bez tebe na ponavljanju.
No, obje ove lijepe uspomene obrnute su snagom probijanja crijeva: Apollonia je eksplodirala u jebenoj automobilskoj bombi, Lara s odgovarajućim otrovom ističe Bobbyju kada ponavlja usporedbu po njezinu povratku, dok je ikonski, romantični hit U2 svira dok kriomice briše sve bijesne poruke koje joj je ostavio dok joj je telefon tijekom dana bio isključen. Dobra stvar, također: Na kraju svega, vrištao je u telefon o tome kako će je naučiti lekciju, kako te može upravljati daljinskim upravljačem jednim udarcem mog jebenog prsta, kako nije smio proći do nebrojenih prilika koje je imao da zajebava druge žene ako je ovo bila sva njegova zahvalnost. Gledajući sve ove predstave, možete vidjeti što Chuck Rhoades vjerojatno vidi svaki put kad pogleda momka: opravdanu prijetnju, s neograničenim resursima koji to podupiru.
Ipak, nemojte ga izokretati - ovo ni Chucku nije najljepši sat, unatoč tome što se čini suprotno. Naravno, zabavan je i iskren u razgovoru s nevjerojatno imenom George Minchak, nešto otmjenijim hollovskim ekvivalentom kojeg glumi Mary Louise Parker i zaposlena u moć iza prijestolja Crni Jack Foley kako bi provjerio svoje ljubimce političke kandidate. Jedna od točaka ove uloge je da je Minchak prepotentno privlačan, što je i potrebno reći Parkeru, ali osim jednog predugog pogleda na njezine bose noge, Chuck je svako malo gospodin koji njegov otac nije. (Tijelo tijesno. Tata! Hej, ona ne provjerava Ja …) Naravno, zadržavanje u metaforičnim hlačama vrlo je niska traka koju svaki muškarac mora očistiti, ali dok se Chuck prilagođava njenom procesu, otkriva bolne informacije o zlostavljanju u pripremnoj školi - i otkrivajuću priču o tome kako se osvetio kolovođa slučajnim lomljenjem čeljusti lošim zamahom palice u bejzbol utakmici.
To je dio priče na koji morate ovdje pripaziti, dio koji zaista govori tko je Chuck ili barem tko može biti. Iako njegov otac pomaže rastućoj političkoj karijeri (naravno na svoj vlastiti način), Chuck je pokrenuo svoju propast, kao i svoju dobru prijateljicu Iru. Zahvaljujući otkupu zatvora od zatvorenog bankarskog titana Larryja Boyda, koji je čuo glasine od svojih bivših kolega, Bobby je sada na njihovom glupom IPO-u Ice Ice i priprema se da im iscuri iz tog istog osvetoljubivog instinkta - upravo mamac koji je Chuck htio uzeti kako bi ga uhvatili kako jaše prljav. Emisija je do sada dovoljno pametna da potcijeni ovu poantu; samo mirno sjedi u kutu i čeka svoj trenutak da zajebe stvari.
Trebate još dokaza? Zamislite kako Chuck provodi glavninu epizode, ostvarujući zbližavanje između sebe i Wendy. To nije rezultat manipulacije, pripazite, budući da su obojica podjednako spremni da se to dogodi; Chuck je možda pronašao chefa iz njihovog sada već ugašenog omiljenog restorana, ali Wendy stupa u kontakt s njim mu samo da ima utješnu prisutnost nakon njezina naleta s Bobbyjem i Hallom. Kad odluče preskočiti savjetovanje parova za večeru, oni su poput dvoje djece koja se igraju udica. Oboje su otvoreni i iskreni, šarmantni i besplatni tijekom večere, ali na kraju noći Chuck je ostavi u kući i ona sretno napusti automobil; nijedno od njih nije pokušavalo prisiliti pravo romantično ili seksualno ponovno oživljavanje. To se događa više-manje organski i na način na koji su se navikli: Wendy poziva Chucka tijekom njegove vožnje kući i doslovno mu naređuje da se vrati, nakon čega se ona pojavljuje u punoj domintatrix opremi za zdravu sesiju BDSM-a. Kao i uvijek, show ne predstavlja njihovo zanimanje za kink kao znak disfunkcije - to je upravo ono što im odgovara, čak i kad se, ili možda posebno kada osjećaju najnježnije jedno prema drugome.
Ali što drugo radi li Chuck tijekom epizode? Naručuje provalu u ured profesionalne domine koju povremeno viđa s Wendynim dopuštenjem - i, jednom prilikom, odmah je požalio i pozvao, bez nje, kako bi dostavio datoteke njezinog prijenosnog računa Minchaku na uvid, operacija koja je trajala mjesecima planiranja. Drugim riječima, kršio je svetost onoga što dominatrica točno opisuje kao nešto tako blizu njihove srži, baš kao što je to činio i prije, i i to protuzakonito pregledavajući tuđi laptop, zbog čega su se on i Wendy uopće razdvojili!
Paralelu sjajno izvodi scenarij Willieja Realea, a redatelj Ed Bianchi donosi prestižni TV klasicizam koji je brusio Žica, Deadwood , i Boardwalk Empire simultano romantičnim i paranoičnim podijeljenim narativima epizode. Mislim, za glasno plakanje, ovo je ep u kojem se Bryan Connerty Tobyja Leonarda Moorea i Taylor Mason iz Azije Kate Dillon - dvije od najcjenjenijih izvedbi showa i empatično ozbiljni likovi - mogu poravnati i čini se kao prilog, a ne kao glavni tečaj. Kao što bi mogli reći Chuck žrtva zamagljivanja i Chuck podmornica, hvala gospodine, mogu li dobiti još jedan?
