Mimì (Ailyn Pérez) i Rodolfo (Matthew Polenzani) sreću se slatko u Metu.Evan Zimmerman / Met Opera Nakon više od 35 godina, mislim da sam napokon shvatio što nije u redu s višegodišnjom produkcijom Puccinijeve Metropolitanske opere boemski .
Ova produkcija Franca Zeffirellija igra u biti zauvijek: prvi put sam je vidio kao televizijsku emisiju u proljeće 1982. godine i to je bila prva opera koju sam čuo u Metu kad sam se 1987. preselio u New York (to je bio Hei-Kyung Hongov debi u kući u ulozi Mimi i do danas se mogu sjetiti kako je to bilo simpatično.)
Otada sam ovu inscenaciju vidio svake godine ili dvije, posljednju prošlu srijedu, tako da živim s njom već puno više od pola svog života. Ali, kao što kažem, trebalo mi je toliko vremena da stavim prst na to kako proizvodnja ide po zlu.
To s moje strane nema nikakve veze s bilo kakvim izvanrednim analitičkim vještinama; nego je to bila slučajnost. Kad sam izašao iz Met-a, žustro hodajući s nadom da ću stići do stanice podzemne željeznice na Columbus Circleu prije nego što je kiša započela, začuo sam vrisku na trgu Lincoln Center.
Ne brinite: nitko nije ozlijeđen. Bila je to samo gomila djece, desetak ili više, svi u kasnim tinejdžerskim godinama, trčeći preko trga, smijući se i vičući i glupirajući se, penjući se na rub fontane snimajući selfije, takve stvari.
Kontrast njihove bezgranične anarhične energije onome što se događalo ranije u Metu (i na pozornici i izvan nje) bio je jednostavno potresan. Ovom sredovječnom recenzentu artritisa ti su tinejdžeri predstavljali upravo ono što je Puccini boemski je sve o onome što Zeffirelli boemski postaje točno pogrešno.
Riječ je o mladosti: vitalnoj, svojeglavoj, neukoj (ili barem prezirnoj) smrtnosti. Umjetnici i grizete u Puccinijevoj operi su i tinejdžeri, koji s tom djecom na trgu dijele pogrešnu, ali oduzimaju dah ideju da su prva generacija ljudi na zemlji i da će živjeti vječno.