Charlize Theron u Tully. Značajke fokusa Tully je nevjerojatna gnjavaža pogrešno označena kao komedija. Pokušavaju namamiti obožavatelje Charlize Theron (poput mene) koji bi inače mogli trčati u suprotnom smjeru kad bi znali da se radi o mračnom filmu o razornim mentalnim i fizičkim traumama stresne domaćice nakon poroda. Iskreno, ne znam nijednog muškarca koji umire od gledanja filma o postporođajnoj depresiji, a malo fascinira žene koje ili ne znaju temu ili su je već doživjele. Bez obzira kako smatrate njegovu ograničenu komercijalnu mogućnost za uspjeh, u tome nema ništa smiješno Tully.
Upozorivši vas, moram dodati da je patnja zbog njezine neprestane agonije manje zastrašujuća nego što mora biti kad to za vas radi Theron. Njezina strast, vještina i predanost svakom projektu uvijek su otkriće, čak i u lošim filmovima poput reprize Moćni Joe Young ili smeće poput Atomska plavuša i Snjeguljica i lovac. Jedno od najljepših i najglamuroznijih vraćanja u zlatne godine Hollywooda, ona osvjetljava najstrašnija vozila, a nema više nikoga poput kameleona kad se treba unakaziti zbog lika. Jedva je bila prepoznatljiva kao lezbijski serijski ubojica u Čudovište, i za to je osvojila Oscara. Nazvala bi to radeći za film. Ja to nazivam radeći ono što morate učiniti da biste dobili dobre kritike i osvojili nagrade. U Tully, ona to opet čini.
Treća suradnja cijenjenog redatelja Jasona Reitmana i scenarista Diabla Codyja nakon Juno i Mlada odrasla osoba, riječ je o Marlo, ženi s dvoje djece i devet mjeseci trudnoće s trećim na putu, oženjenoj zgodnim, ali bezvrijednim kretenom po imenu Drew (Ron Livingston) koji joj ništa ne pomaže da održi lažni status žene iz snova i savršene majke . Kad noću padne u krevet, iscrpljena i istrošena raščupana nakon mikro-upravljanja danom neprestanih obaveza, sebični i nezreli Drew pokopa se u video igrama.
Theron se ne šminka, a želudac joj je veličine Volkswagena, ali ne može sakriti svoju privlačnost, čak iako vam film provodi sve faze trudnoće i porođaja - jad, bol, povraćanje, kateteri, beskrajne prljave pelene, cjelonoćno plakanje i kakanje iz vrtića. Marlo nema vremena za ruž za usne ili prehranu, pa ždere smrznutu pizzu i čips, dok se nered i stres gomilaju do točke gotovo ludosti. Baci jedan pogled u zrcalo i kaže, opušteno, osjećam se poput napuštene teglenice za smeće. To je uloga koja je zahtijevala od slasne zvijezde da se udeblja i izgleda poput svinjskog tartara.
| U CIJELO ★ ★ 1/2 |
Iznenada, njezin bogati brat (Mark Duplass) dovodi noćnu dadilju po imenu Tully (Mackenzie Davis) da čuva bebu dok Marlo odspava. Tully je čudo. Svi bismo mogli koristiti Tully. S 26 godina je lagane duše, sjajna medicinska sestra, divna s bebama, kuha zdrav doručak i pruža Marlu sunčan izgled i druženje koje joj trebaju. Ne samo da se brine o bebi, već čisti kuću, slaže cvijeće i peče kolače. Kad odluči da je posao završen, izlazi naglo onoliko koliko je stigla, ali Marlo je dovoljno okrijepljena da sama postane Super mama.
A to je, dame, u stvarnom životu vrsta zablude koja će vas dovesti do značajnog doprinosa rastućoj stopi razvoda. Tim Reitman-Codyja ide za opuštanjem i ljubaznošću, nadajući se da nećete primijetiti da se nikad ništa zapravo ne događa u nepristojnoj priči. Na kraju se svi smješkaju, uključujući i domaćicu koja je na rubu mentalnog kolapsa.
Kako su se vremena promijenila. U stara vremena Bette Davis imala bi slom bez isprike, bacila drogiranog, nasilnog muža s djecom i postala urednica progresivnog časopisa za žene u radnoj snazi kojima je cilj poboljšati svijet i još uvijek imaju dovoljno preostalo je vrijeme za kupovinu donjeg rublja.
Tully ne uspijeva na svim razinama, osim na jednoj: Charlize Theron ga probudi iz letargije, uhvati za vrat i stisne dok ne vikne. Svoju unaprijed zamišljenu rodnu ulogu igra s potpunom predanošću i strpljenjem. Čak i s rukama prekrivenim kakicama, tjera vas da vjerujete da glumi iz stvarnog iskustva. Ona i blistavi Mackenzie Davis imaju toliko kemije da sam neprestano želio da Marlo napusti svoj žalosni život i oženi Tully. Ne, nažalost, i film se zadovoljava zastarjelom predodžbom da se sve na svijetu može promijeniti sve dok je žena spremna promijeniti se prvo. Ako Jason Reitman i Diablo Cody vjeruju ovoj maštariji, onda očito ne izlaze puno.
