Kathryn Morgan na probi za Klanje u Desetoj aveniji s Miami City Baletom 2019.Kathryn Morgan / YouTube Na sceni je sve savršeno. Zavjesa se podiže, lijepi plesači stoje u urednim linijama i mašu labuđim rukama u preciznoj jednolikosti. Ali kad zastor padne, čarolija se prekine, šminka se skine, tutusi se bace i labudovi postanu ljudi. I sada naši bivši labudovi i sadašnji puki ljudi moraju namočiti bolne noge u ledu, staviti mast na akne koje su se pojavile iz kilograma temelja i rumenila, a zatim poslušati popis grešaka koje su na sceni napravili od baletnog majstora koji gledao je sokolovim očima sa stražnje strane publike.
Kako se baletan nosi s mentalnom gimnastikom postojanja kao ljudskog bića s prirodnim manama dok radi u industriji posvećenoj savršenstvu? Povijesno, nije dobro. Krajem 2010. godine Crni labud, Lik Natalie Portman, Nina, tvrdi da sam bila savršena,prije nego što je umro u krvavoj hrpi labuđeg perja. Portman je osvojila Oscara za izgovaranje te crtice, a možda je to i zato što se u njezinu prikazu opsesivne umjetnice nalazi tračak stvarnosti. U Crni labud , Nina poludi nastojeći biti savršena balerina. U stvarnom svijetu prilično je uobičajeno da plesači gladuju, plešu dok im prsti ne budu iskvareni, možda čak i zaplešu kroz potencijalnu ozljedu koja završava karijerom - a sve to da bi bilo savršeno. A češće nego ne, takvu vrstu autodestruktivnog ponašanja izaziva, čak i potiče, umjetničko osoblje. Čak i u doba probuđene politike, radikalne ljubavi prema sebi i Lizza, još uvijek je norma za klasične baletne tvrtke da omoguće prakse sramoćenja tijela i obrade neprijateljskih i otrovnih radnih mjesta. Međutim, nedavno su neki plesači počeli govoriti, dovodeći u pitanje zastarjele standarde stare garde.
Kathryn Morgan bivša je plesačica New York City Ballet-a (NYCB) koja je lani napravila valove pridruživši se Miami City Ballet-u (MCB) kao solistica nakon sedmogodišnje praznine u karijeri. Ali 8. listopada,objavila je video na svom popularnom YouTube kanalu objašnjavajući zašto je odlučila napustiti baš taj posao. Morgan joj je rano u karijeri u NYCB-u dijagnosticirana hipotireoza - stanje zbog kojeg se udebljala i odvelo je iz tvrtke. Tijekom sljedećih sedam godina bavila se upravljanjem svojom bolešću, saznavši da je također patila od autoimunog stanja nazvanog Hashimotova bolest, i radila je na planu upravljanja koji joj je omogućio da se osjeća fit i zdravo. Miami City Ballet vidio je njezinu formu i zaključio da je solistički materijal. Morgan kaže da su joj rekli da izgleda lijepo i nakon što su je zaposlili, Lourdes Lopez, umjetnički direktor MCB-a, obećao joj je niz vodećih uloga za nadolazeću sezonu. No, kako objašnjava Morgan u videu koji je sada prikupio više od 200 000 pregleda, tijekom godine više je puta izuzimana iz tih uloga.
S vremenom Orašar kotrljala se, govorili su joj da joj tijelo ne izgleda najbolje, a konkretno da ne može biti prava inspiracija dok se ne vrati na scenu izgledajući poput balerine. Morgan nastavlja objašnjavati da se zbog toga počela vraćati nekim svojim starim navikama - ograničavanju hrane, neprestano osjećajući se nesretnom i tjeskobnom - sve dok napokon nije shvatila da ovo društvo nije pravo mjesto za nju.
Nakon objavljivanja videozapisa, horde plesača, mnogi iz Miami City Baleta, pridružile su joj se govoreći protiv različitih vrsta sramoćenja tijela koje su doživjele od umjetničkog osoblja i mračnog puta mentalnog zdravlja kojim su vodio kao rezultat. U objavi na Instagramu, plesačica Aldeir Monteiro rekao je da mu je dok je bio u MCB-u rečeno da njegove noge nemaju pravi oblik za scenu. Brianna Abruzzo napisala je na svom Instagramu da vodstvo u MCB-u nije vjerovalo da mršavi, čak i nakon što je donijela ljestvice od svog trenera. Chloe Freytag podijelila je i svoju priču, rekavši da su joj rekli da su joj noge prevelike da bi stale na peto mjesto.
Pogledajte ovu objavu na Instagramu
U mnogim okolnostima poput ovih, uključujući Morganovu, ogroman je dio problema u tome što će vam umjetničko osoblje reći da vaše tijelo nije u redu, a zatim će vas sami ostaviti da smislite kako to popraviti. U intervjuu, Morgan je za Braganca rekla da joj je umjetničko vodstvo reklo da trebaju imati plesače koje mogu staviti na scenu. Za Morgan je ovakva nejasna kritika dovela do toga da se vrati tim nezdravim ponašanjima, sve kako bi pokušala uklopiti svoje tijelo u maleni kalup koji je preferirala Lourdes Lopez. Plesačica Chloe Freytag kaže da je izgubila oko osam kilograma s nezdravim prehrambenim navikama, a to još uvijek nije bilo dovoljno da bude spremna za scenu. Plesačima se rijetko ikad daju sveobuhvatne ili zdrave smjernice o tome kako ući u oblik koji se od njih traži - čak i kad su resursi dostupni.
Vidjeti nutricionista smatra se oblikom slabosti, rekla mi je bivša NYCB plesačicarekao mi je (ovdje ih ne zovu da bi zaštitili anonimnost radi zapošljavanja). Od malih nogu plesači se uče snazi kroz sve prepreke koje su im bacili, da je sve to preživljavanje najsposobnijih i da slabost nije dopuštena. Morgan to objašnjava ovako: Svi težimo ovoj savršenoj iluziji i bilo kakvim razgovorima o mentalnom zdravlju ili tjelesnom problemu, ako se na bilo koji način mučite - nekako će iskočiti balon savršene iluzije. Dakle, ako vas boli gležanj, plesat ćete kroz tu bol. Ako ste tjeskobni ili depresivni, ne budite beba. A ako vam se kaže da trebate smršavjeti, učinit ćete sve što je potrebno i ne daj Bože da tražite pomoć. 
Kathryn Morgan (slijeva), na slici s plesačicama baleta iz New Yorka Ericom Pereirom i Mary Elizabeth Sell 2008. godine.Patrick McMullan putem Getty Imagesa
Zatim postoji stalni podsjetnik da ako se zauzmete za sebe, lako vas može zamijeniti sljedeći željni plesač u redu. Mnogo mladih plesača ostaje u tim neprijateljskim situacijama i trpi stalna zlostavljanja jer se od prvog dana zna da ste zamjenjivi, kao što Morgan ističe. Ali Morgan se osjećala kao da je u ugodnom položaju da ona progovori. Morao sam si reći ‘ako me svaka baletna družina, ako me svaki ravnatelj ucjeni, hoću li biti dobro?’ I shvatio sam da jesam. I brzo se sve više i više ljudi osjećalo dovoljno hrabro da progovori.
No s početkom ovog mini pokreta, kakvu promjenu možemo očekivati od industrije toliko utemeljene u starim svjetskim tradicijama? Promjena se neće dogoditi preko noći, zaključuje Morgan. Mislim da će to biti generacijska stvar, mislim da kad moja generacija počne preuzimati baletne kuće, tada ćemo početi vidjeti promjene. Nema sumnje da će promjene koje treba poduzeti morati doći s vrha. U intervjuu, Freytag je pohvalila umjetničko vodstvo u svojoj trenutnoj tvrtki, Dimenzije Plesno kazalište Miami , za pozitivno okruženje koje su stvorili. Izravni je kontrast, kaže ona, neprijateljstvu koje je Lopez unio u Miami City Ballet. Imam nevjerojatne šefove koji nas podržavaju i njeguju na sve načine koji se mogu zamisliti. Svaka plesačica u sobi održava se u svom najboljem svjetlu. Imamo puno različitih plesača s različitim tijelima i različitim snagama i slabostima, a naši nas redatelji uvijek potiču i podržavaju - čak i kad kritiziraju naš rad, to se radi s toliko ljubavi.
Pogledajte ovu objavu na InstagramuPost koji dijeli B r i a n n a A b r u z z o (@briannaabruzzo)
I s modernom koreografijom ideja da sva tijela u tvrtki moraju biti jednake veličine počinje se osjećati zastarjelo. Iako bi jedan labud 5'9 pored tri labuda 5'5 mogao pokvariti učinak na sceni, u komadu koji je stvorio, na primjer, suvremeni koreograf Crystal Pite, važno je samo mogu li plesači izvoditi fizički zahtjevne korake . A kako se suvremeni komadi počinju sve više ugrađivati u repertoare klasičnih tvrtki, moguće je da će umjetnički direktori shvatiti da ne trebaju angažirati plesače koji svi pristaju u jedan kalup. Uskoro možda neće biti više visokih tvrtki ili kratkih tvrtki, ili možda najvažnije, vrlo tankih tvrtki.
Ali ta promjena još nije ovdje. Mislim da za mnoge,već mnogo godina svi su vjerovani da se svijet baleta već promijenio, jer govorimo o vrlo malo plesača koji imaju različita tijela poput mene ili Misty Copeland. Ali stvarnost je samo nas dvoje ili troje o kojima se zapravo govori, kaže Morgan. Ali s Morganom i drugima koji govore, možda će industrija koja se sporo mijenja shvatiti da trauma, sram i neprijateljstvo nisu sastojci za stvaranje savršenstva, možda će tvrtke početi pružati i poticati resurse i obrazovanje za mentalno zdravlje, možda plesači mogu naučiti voljeti svoja tijela prije umirovljenja, a možda raznolikost i savršenstvo zapravo čine zanimljiviju umjetnost. Ovo je samo početak mnogo većeg razgovora.
