Lee Pace kao Joe MacMillan.Michael Moriatis / AMC Muka mi je od sluha o budućnosti, kaže Cameron Howe-Rendon. Što je da? Budućnost je samo još jedna jebena verzija sadašnjosti. To je nešto ... to je neko mito koje vam ljudi nude da vas natjeraju da radite ono što oni žele umjesto onoga što vi želite.
Ova budućnost može biti drugačija, Joe MacMillan.
Za Zaustavite i zapalite vatru , budućnost je sada. Skočivši naprijed u 90-e u posljednje dvije epizode svoje majstorske treće sezone, NIM i NeXT, Stop izvukao vremenski skok iz alata za prestižnu TV i iskoristio ga kao i bilo koju emisiju od tada Battlestar Galactica i Izgubljeno , dvije serije koje su bile pioniri u praksi, i Ludi ljudi , njegov izravni prethodnik i emisija s kojom je ove sezone više nego zaradio izravne usporedbe. Ludi ljudi integrirao vremenske skokove izravno u svoju arhitekturu, s vremenskim okvirom svake nove sezone i statusnim promjenama koje su se događale između svakog finala i premijere, postajući jedna od njegovih glavnih atrakcija i problema u vožnji. Stop uzeo je drugačiji, nepredvidljiviji takt: brzo je prešao u eru World Wide Weba usred svojih najburnijih, dramatično najzanimljivijih i svestranih izvrsnih epizoda do danas. Ovaj potez ima smisla za angažman publike: www, http i html daleko su prepoznatljiviji tehnološki izrazi od bilo čega na što je emisija do sada bila usmjerena. Ali to bi se lako moglo vratiti na svaki drugi zamisliv način - prekidajući sve veću napetost između likova na koljenima, postavljajući ih u pogon i prisiljavajući nas da ih ponovno pronađemo u trenutku kada nikada nisu bili toliko individualizirani, tako prepoznatljivi, tako stvaran . Da je vremenski skok ne samo uspio, nego je i uspio spektakularno , dokaz je onoga što su showrunners Chris Cantwell i Chris Rogers sa svojom glumačkom ekipom i ekipom postigli zajedno ove sezone. Možda smo preskočili naprijed u novo desetljeće, novo doba, novo razdoblje u životima naših heroja, novo usklađivanje odnosa između njih. Ali oni ostaju ljudi koje smo upoznali, a njihova priča ostaje ona koju smo željno iščekivali svaki tjedan, među najboljima koja se danas prenose na televiziji.
Dakle, kratko sustizanje. Pobuna je mrtva. Takav je i brak Gordona i Donne (rođene Emerson) Clark. Gordon udobno čuva projekt NSFnet koji je naslijedio od pokojnog Ryana Raya i njegova slomljenog prijatelja Joea, i ne tako ugodno upravlja svojom kćerkom tinejdžericom i sve slabijim stanjem mozga. Donna je punopravna partnerica u tvrtki za rizični kapital svoje prijateljice i potpornice Diane Gould. Joe je ostao izvan svjetla reflektora otkako su se njegova tvrtka i njegovi planovi za budućnost srušili i izgorjeli, radeći kao savjetnik iz stana daleko manje olimpijskog nego bilo koji koji je prije zauzimao. Cameron se očistila i odrasla te postala zvijezda u svijetu igara svojim projektom strasti, istraživačkom videoigrom koja je utemeljena u njezinim vlastitim nadama, snovima i strahovima kakva bi moglo biti svako umjetničko djelo. Provela je četiri godine u Japanu sa suprugom Tomom i izvan veze sa starom bandom. Njezin bivši otac, John Bosworth, živi život Reilly uz Diane, baveći se plovidbom i naoko ugodan u svojoj koži kao nikada prije.
To se na neki način može reći za gotovo sve. Prva epizoda u dvostrukom finalu, koju je režirao sam kreator Cantwell, čini da se život nakon pobune, braka i uslužnog programa MacMillan čini doista relativno glatkom plovidbom. Gordon i Donna sretnu se slatko u baru kad ih upozna zajednički poznanik nesvjestan njihove povijesti; počinju koketirati jedni s drugima toliko razmetljivo (i izmišljeno) da se momak iskobelja i podijeli. Njihov se razvod čini prijateljskim, rane koje su ga uzrokovale uglavnom su zacijelile. Gordon se bori s Joanie, proto-grunge problematičarkom koja se muči s novom životnom situacijom i očevim pokušajima da nastavi sa svojim životom, ali čini se da nakon života isprepletenog s Cameron i Donnom razumije i poštuje njezinu neovisnost i želju za samoodređenjem ; sa svoje strane, čini se kako Joanie iskreno želi bolje za svog oca, kako u pogledu romantike, tako i u smislu tjelesnog zdravlja.
U međuvremenu, radeći s Atariem, Cameron je napokon pronašla mjesto koje u potpunosti podržava njezinu maverick viziju, viziju koju su oduševljeno dočekali obožavatelji koji su stali u red za njezin autogram na velikom računalnom kongresu na koji je grupa putovala još u prvoj sezoni kako bi predstavila Cardiffski div. Njezin je izgled postao mekši, hladniji, manje nazubljen, na sličan način na koji je Joe prešao iz uglatog tvrdog punjača u zen-majstora za vremenske veste. A Joe je svoj pad s vrha uzeo u korak na način koji nikada ne bi bio moguć prije traume Ryanova samoubojstva. Kad Donna - jedina članica grupe koja izgleda uistinu gladna povratiti ono što je izgubljeno kad je njihovo partnerstvo propalo, očajna želeći se popraviti i zaraditi oproštaj od Cameron, prijateljice koju je izdala i genija kojeg je poticala - pokušava uvrstiti Joea u sebe planiraju povezati Cam sa sljedećom velikom stvari, takozvanom World Wide Webom, Joe prima njezin prijenos dok se kupa u nimbusu mekog svjetla iz lampe u svom kućnom uredu; toliko je blagoglagoljiv kad se napokon približi Cameron na konvenciji da je čudo što ga uopće prepoznaje. Ali on ignorira Donnin zahtjev i jednostavno se odluči ponovno upoznati svog starog prijatelja i ljubavnika; njihov euforični ples uz Pixies ’Velouria na zabavi Atari te noći osjeća se kao isplata za pune tri sezone napetosti, strasti i gorčine.
Tada se Donna pojavi sama, i sve počinje ići na jug. Cam bježi s Joeom, umjesto da provede još jednu sekundu sa ženom koja joj je ukrala društvo; prekidaju spolni odnos u vrućem, emocionalno intenzivnom prizoru koji je presječen između iščekivanja i samog čina. Sljedećeg jutra, još uvijek vrlo udana Cameron odlazi dok Joe još spava, ali kreće ravno u Donninu sobu kako bi zakopala sjekiru i čula o velikom projektu. Toliko je zaokupljena idejom, s neograničenom potencijalnom povezanošću koju predstavlja ovaj novi način umrežavanja računala, da ponovno pokreće svoju staru međuljudsku mrežu kako bi joj pomogla. Tako smo završili prilično blizu mjesta gdje smo započeli: Cameron, Donna, Gordon, Joe i Tom na petom kotaču (osjećajući da nešto nije u redu čak i ako ne može što artikulirati) u sobi u starom uredskom prostoru Mutiny, raspravljajući o obliku stvari koje dolaze.
Specifičnosti rasprave su nematerijalne, premda je zasluga emisije što im iz minute u minutu igraju glomazan žargon i vjeruju u sposobnost publike ne samo da slijede, već da tehnički govor povežu s osjećajima ljudi koji ga koriste. Poanta je u tome što web je sljedeća velika stvar - veća od Giganta, veća od pobune, veća od SwapMeet-a, veća od MacMillan Utility - jer učinkovito sadrži i povezuje svi ove stvari. Metafora je jasna: mogla bi sadržati i povezati i sve te ljude. Dovoljno je velik za sve njih.
Nažalost, nisu. Tom i Joeovi žestoki argumenti oko izvedivosti projekta, koji je doduše godinama udaljen od pravnog, financijskog i fizičkog okvira koji će trebati ostvariti, prelaze u fizičku borbu zbog koje MacMillan pada kroz trule podne daske ureda Mutiny. Unatoč pijanoj, seksi zajedničkoj večeri nakon toga, Gordon i Donna u obnovljenom profesionalnom odnosu ne uspijevaju ponovno zapaliti svoju romantičnu iskru, na Donninu potisnutu, ali samorazumljivu nesreću. (Gordon pita je li u redu smjestiti je s prijateljem, a ne sa sobom, možda je najtužniji trenutak epizode; što god da su imali, stvarno je gotovo.) Tomovo medvjedištvo na projektu Cam je tako bikovsko odgurnuto je u stranu , zasad ionako, uglavnom putem toga što se ispričao što joj ne vjeruje i što je prihvatila tu ispriku, znajući dobro da je cijelo vrijeme bio u pravu. (Nijanse međusobnih obmana i nezasluženih isprika koje su na kraju druge sezone označile početak kraja za Clarkove.) Prezentiran s ovom revolucionarnom idejom, Joe dopušta da se povuku neke od njegovih starih alfa-muških ludih proroka, i tko zna što će biti potrebno da se ovaj put zaustavi.
Što je najvažnije od svega, Cameron shvaća da se, da bi bila vjerna sebi, mora zauvijek riješiti Donne. Nakon dvije epizode posvećene vraćanju Lennona i McCartneya u emisiju, Cam otkazuje ponovni susret: Donna, ne mogu raditi s tobom. Ponuda njezinog starog partnera za izbacivanje Joea ako bi to učinilo Camom vjerojatnije da se ukrcala vratila se, vidite; Cameron kaže da joj je ovo još jednom pokazalo kako lako bacate ljude u stranu kad imate osjećaj da su vam na putu. Donna se s pravom buni što je samo pokušavala pomoći, prije nego što je dodala - manje iskreno, znala to ona ili ne - Sve što sam bila ikad pokušava vam pomoći!
Ali Cameron se ne udaljava od ovih novih vrata u budućnost - ona gura Donnu s njih. Pa, stvar je u tome, Donna, volim ovaj projekt. I želim raditi na tome. Bačena rukavica, Donna je prihvaća. Uzmi, ona pljuje kroz stisnute zube. Uzmi. Izlazeći iz projekta koji je sama pokrenula, Donna se povlači do svog automobila na parkiralištu, tresući se i jecajući ... ali samo na nekoliko sekundi. Brzina kojom isključuje svoj očaj i pretvara ga u oštru konkurentnost, pozivajući svoj ured da rezervira let za švicarski laboratorij u kojem se prima babica, zastrašujući je znak za budućnost.
Kakva će biti ta budućnost? Za sada izgleda poput prošlosti: Lica Joea, Gordona i Camerona, jedinih preostalih članova tima, gledaju u istom smjeru, razmišljajući o tome što slijedi, baš kao što su to učinila na kraju pilota emisije epizoda. Ali za Stop za sebe, a za svoje gorljive gledatelje (druge vrste zapravo nema), budućnost je svijetla: emisija je zaradila obnovu za četvrtu i posljednju sezonu, najavljenu dan prije emitiranja ovog finala, očito namijenjenu da posluži kao posljednja epizoda za cijeli shebang ako treba. Uvidjet ćemo kamo odavde idu ovi predivno nacrtani likovi. To je budućnost koju vrijedi slaviti.
