Kako je Paul Simon predstavio američki pop svjetskoj glazbi pomoću filma „Graceland“

Biti pionir je neuredan posao. Ne postoji opis posla ili lagan za upotrebu vodič o tome kako otvoriti novi teren. Intuicija, improvizacija i slijepa sreća ključni su za proces. Puno je spoticanja i unatoč svim mjerama predostrožnosti koje bi znatiželjni interloper mogao poduzeti, čini se da nekolicina nevinih uvijek u tom procesu završi teško modrirana ili zgnječena.

Mnogo prije objavljivanja svog albuma nagrađenog Grammyjem 1987. godine, Graceland , Paul Simon bio je jedan od najranijih pionira svjetske glazbe, žanra koji se, sve do iznenadnih ludnica o Bossa novoj i kalipso kasnih 50-ih / ranih 60-ih, uglavnom sastojao od terenskih snimaka autohtonih naroda, koje su prije svega slušali i cijenili akademici.

Simonovo zanimanje za egzotične zvukove započelo je davne 1965. godine na turneji po Velikoj Britaniji, gdje se sprijateljio s britanskim gitaristom / folklorašem Martin Carthy (The Watersons, Steeleye Span) od kojeg je naučio (i prisvojio ga bez zasluga) svoj zapanjujući aranžman Scarborough Faira, pjesme koja je, zahvaljujući Maturant soundtrack, postao sinonim za 60-e.

Godinama kasnije, Simon i Garfunkel će popularizirati El Condor Pasa (da mogu) izvorno napisao 1913 Daniel Alomia Robles , koji je Simon preveo sa španjolskog. Iako je većina ljudi pretpostavljala da je Simon napisao ushićenu melodiju i zazivajuće tekstove, još je jednom stavio svoj osobni pečat na pjesmu koja je Peruancima poznata kao njihova druga nacionalna himna. U glazbenom svijetu ova vrsta posuđivanja uobičajeno je poznata kao narodni proces. Nije to bilo ništa novo; Dylan je to stalno radio (samo usporedite njegov S Bogom na našoj strani s irskom baladom Patriotska igra ).

Svi cijelo vrijeme podižu, Simon je kasnije racionalizirao novinara iz Američki kantautor časopis. To je način na koji glazba raste i oblikuje se. Paul Simon.(Foto: Keystone / Getty Images)

Izdanje njegovog prvog samostalnog albuma, Paul Simon, u siječnju 1972. otkrio je utjecaj reggae-a (relativno novog stila u to vrijeme koji je trebao propasti širom svijeta) s Paulovim okupljanjem majke i djeteta, koji je snimio u Kingstonu na Jamajci. Za njegovu zaslugu, Simonova vokalna izvedba rodila je samo najmanji trag zaraznog naglaska na otoku, za razliku od trojke britanskih plavuša, zvanih Police, koja će uskoro stvoriti bijelo oprani hibrid punka i reggaea koji su ih progurali do svjetske slave.

Na albumu su se našli i Ja i Julio Down By the Schoolyard izgrađeni na vrtoglavom ritmu bubnja koji govori, a svirao je brazilski udaraljkaš Airto Moreira , najpoznatiji po radu s Milesom Davisom i na Chicku Corei Povratak u Zauvijek . Još jedan egzotični dodir imao je Simonova pjesma Duncan, koja je bila predstavljena Inke (koji je ranije Simona okrenuo andskoj glazbi s njihovom izvedbom El Condor Pasa) svirajući drvene flaute i mali instrument poput nalik najlon-žicama ukulele poznat kao charango, izrađen najčešće od prazne ljuske armadilosa.

Brzo naprijed do 1985. Paul Simon, usprkos neuspjehu svog drugog braka (s Carrie Fischer) i razočaravajuće prodaje svog posljednjeg izdanja, Srca i kosti , radosno raspršuje pjevajući kasetu iz Južne Afrike Gumboots: Accordion Jive Hits, II svezak . Pjevač / tekstopisac doživio je isti naboj nadahnuća Mbaqanga glazba, muzika (poznatiji na ulicama Soweta kao Township Jive) dok je jednom skupio pogled s ugla Doo-wopa.

Simon je kasnije rekao da je nakon prvog saslušanja osjetio neobično poznavanje glazbe, gotovo mističnu naklonost. Ali bez obzira kako mu je to uzburkalo dušu, svirajući Mbaqanga , za bijelog američkog glazbenika u to je vrijeme bilo zabranjeno voće.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=FWj1KgMPvAg&w=560&h=315]

Rasprava o južnoafričkoj politici apartheida odnosila se na većinu turneja koji su savjesno bojkotirali zemlju kao znak solidarnosti s zlostavljanom crnačkom većinom u zemlji. (Nekako je Byrdsima promaknuo taj dopis. Vođa benda, politički nekorektna odluka Rogera McGuinna da svira u Johannesburgu, natjerao je njihovog najnovijeg člana Gram Parsonsa da napusti grupu - na nagovor svog druga Keitha Richardsa - unatoč tome što je nedavno snimio svoj rock rock opus Dušo s Rodea .)

Simon se ubrzo našao u gužvi slične polemike. Dok je punk-folk pjevač / tekstopisac / aktivist Billy Bragg i Paul Weller iz Džemova uvrijedili su se zbog Simonovog izbora da ignorira kulturni embargo, južnoafrički jazz trubač Hugh Masekela potaknuo kreativni savez svojih sunarodnjaka i američke pop zvijezde.

S umjetnicima sam, prosvjedovao je Simon. Bila je to suradnja crnaca i bijelaca. Nije bilo inferiornih ili nadređenih. Album i sljedeće turneje, s Pavlove točke gledišta, predstavljale su bit anti-apartheida.

Snimljeno između listopada 1985. i sljedećeg lipnja u nizu studija od Južne Afrike, New Yorka, LA, London do Louisiane, Graceland pušten je 25. kolovoza 1986. na neodoljiv odgovor.

Naslovna pjesma albuma (koja nije objavljena kao singl do idućeg studenog) vrtila se oko nedavno razvedenog Simonovog hodočašća američkom pustoši u Memphis, Tenn., Sa svojim malim sinom Harperom, kako bi posjetila Graceland, Antebellum-Mod ljetnikovac pokojnog, velikog Elvisa Presleyja. Izgubljen u džungli prisvajanja svjetske glazbe Graceland , Simon je dohvatio različite stilove poput zydecoa i Afro Popa kako bi stvorio bezvremenski album daleko veći od zbroja njegovih utjecaja.(Foto: Snimka zaslona / YouTube)

Gotovo 20 godina nakon što su se izgubljeni mladi pjesnik i djevojka po imenu Cathy ukrcali na hrta kako bi potražili Ameriku, na remek-djelu Simona i Garfunkela iz 1968. Knjige , pronicljivi tekstopisac oblikovao je još jednu himnu koja je evocirala duh njegove generacije. 1988. Joe Strummer, glumac Clash-a, bez gluposti je rekao za L.A. Times da je Graceland (u kojem su se nalazili skladni vokali Simonovih junaka Everly Brothers) bio jednako dobar kao i 'Blue Suede Shoes'.

Dok Ladysmith Black Mambazo Vokal je pjesmama kao što su Beskućnici i Dijamanti na potplatu ulijevao dvostruku kuglu južnoafričke duše, a Simonovi tekstovi sada su se protezali izvan uobičajenih nedostataka odnosa prema rješavanju sve veće razlike između bogatih i siromašnih, bilo u New Yorku , Hollywood ili Johannesburg.

Poput muzikologa / slide gitarista Ry Cooder , čiji je nedavni album Glazba pileće kože bio zaokupio američku javnost da Mršavi jimenez Prozirne Nortenske harmonike, kao i eterični havajski opušteni ključni gitarski stajling Gabby Pahinui , Graceland također je ponudio širok spektar eklektičnih glazbenih stilova, šireći glas, ne samo na Afro Pop, već pomažući u popularizaciji razuzdanih ritmova zhideko harmonikaša iz Louisiane Rockin ’Dopsie također.

Nevjerojatan basist albuma, Sunarodnjaci Kumalo , na koga sam naletio godinama kasnije na uglu Broadwaya i Houston Streeta, odmah me usmjerio po pitanju navodnog Simonovog glazbenog kolonijalizma. Bio je ispunjen samo divljenjem i zahvalnošću za gospodina Paula Simona, dodajući da je bez Šimonove pomoći vjerovao da bi najvjerojatnije ostao nepoznati glazbenik još u svojoj problematičnoj domovini Južnoj Africi.

Kumalo, koji je donio funk na prvi singl albuma You Can Call Me Al, postat će redoviti Simonov turneja, kao i nastupati i snimati s Herbie Hancockom, Mickeyem Hartom i Chaka Khanom.

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=-I_T3XvzPaM&w=420&h=315]

Fenomenalan je basist, rekao je zvučni mash-up majstor Mocean Worker (zvani Adam Dorn) koji je prije svirao bas za Chaka. Ošamarivši bezobrazni bas, stvorio je vrlo jedinstven zvuk i originalan glas na instrumentu.

Ironično, problemi s Graceland došao, ne uz Simonovo prisvajanje prisvajanja afričke glazbe, već iz njegove suradnje s rokerskim korijenima iz East L.A. Vukovi , koji su jedne večeri pozvani u studio na marmeladu.

Prema saksofonistu benda, Steveu Berlinu, Simon nije imao ideje, koncepte kada su njegovi kolege iz benda spontano ponudili novu melodiju na kojoj su radili. Ni na koji način ne pretjerujem kad kažem da nam je ukrao pjesmu, tvrdio je Berlin. Simon je navodno uzeo vrpce sa seanse, napisao melodiju i pustio melodiju kao Sve oko svijeta ili mit o otiscima prstiju bez spominjanja doprinosa Los Lobosa njegovom stvaranju. Simon je kasnije tvrdio da je bio šokiran kad je njegov menadžer dobio pismo od odvjetnika benda koji su se pobrinuli za zasluge za album ne spominjući zajedničko pisanje.

Bez obzira na sve što je zabrinulo Simonov kreativni proces, ljepota Graceland nastavlja izdržavati 30 godina kasnije.

[Inženjer / producent] Roy Halee je onoliko dobro koliko je moguće, uskliknuo je producent John Simon , čovjek iza ploče na filmu Simon's Garfunkel Save the Life of My Child, kao i ključne snimke benda, Leonarda Cohena i Janis Joplin. John Simon (nema veze s Paulom) poznaje dobru glazbu.To je zaista jebeni klasik, uskliknuo je.