Kako Christopher Nolan Međuzvjezdani premošćuje jaz između prošlosti i budućnosti.Warner Bros. Ako vrijeme doista teče linearno, tada postoji jasna odvojenost između prošlosti, sadašnjosti i budućnosti. Tri frakcije prostora-vremena koje postoje neovisno jedna o drugoj, a ne jednosmjerno napredovanje. Christopher Nolan ne pretplaćuje se na ovu liniju razmišljanja.
Umjesto toga, on zagovara teorijsku postavku uzročnih petlji ili paradoks bootstrapa, u kojem slijed događaja uzrokuje novi događaj, koji tada stvara prvu kariku u lancu. Popularni primjer toga je John Connor koji je Kylea Reesea poslao u prošlost Terminator da postane vlastiti otac, ustvari stvarajući se pritom. Takva razbijanja mozga u samom su središtu Međuzvjezdani , Nolanov najpolariziraniji hit (čak i uprkos pozitivnim, ali podijeljenim kritikama za Načelo , njegov najnoviji).
U svojoj srži, Međuzvjezdani je Nolanov najosobniji i nadan film. Ali ispod te nade postoji stalni tok mentalne prtljage s kojom se ovaj propadajući svijet i njegovi likovi moraju boriti; prtljaga koja postoji materijalno odvojeno od filma, ali unatoč tome informira narativ i njihove izbore u njemu. Film zna da ne može biti sadašnjosti ili budućnosti bez prošlosti, ali sugerira da nismo zabilježeni u pogreškama i problemima od prije, jer želimo krenuti naprijed. 
Matthew McConaughey u Međuzvjezdani .Warner Bros.
Međuzvjezdani jedinstvena je vremenski usredotočena uspješnica po tome što njezino srce i um pripadaju prošlosti, čak i kad skače naprijed osiguravajući budućnost čovječanstva, doslovno prelazeći tu ogromnu udaljenost tijekom priče. Smješten u 2067. godinu, film se zapravo otvara gotovo stoljeće kasnije s važnim uređajem za kadriranje: dokumentarnim filmom koji pripovijeda o vremenu u kojem se zapravo događaju filmski događaji.
Dokumentarni film koji donosi izlaganje o plijenu usjeva, olujama prašine i gladi koja muči Zemlju, upoznaje publiku s ovom novom erom. Možda namjerno podsjeća na dokumentarac Kena Burnsa iz 2012. godine Zdjela za prašinu , koji govori o nezamislivoj borbi Sjedinjenih Država tijekom zdjele prašine i velike depresije 1930-ih. Na neki način, ovo je Nolanov pokušaj da izmisli prošlu katastrofu i preuredi je u realno buduće okruženje. Osvrtanje na stanje u svijetu na ovaj način je katalizator za rad filma, naravno, ali to je i tematski motiv koji se proteže kroz film. Neprestano razmatramo prošlost.
Prva instanca implicira da je društvo budućnosti više zainteresirano za prepisivanje povijesti kako bi se bolje uklopilo u njihovu trenutnu narativnu i očajnu situaciju, za razliku od traženja rješenja za horizontom. Drugi iskristalizira kontrast između onoga što je čovječanstvo nekada predstavljalo i onoga što je sada postalo. Za futuristički blockbuster, Međuzvjezdani očito je zaljubljena u ideju pomirenja prošlosti i budućnosti. 
Mackenzie Foy i Matthew McConaughey u Međuzvjezdani .Melinda Sue Gordon - © 2014 Warner Bros. Entertainment,
Nolan zatim ponovno razvija vezu između prošlosti i budućnosti u novu, bolesnu iteraciju. Matt Man Damon, dr. Mann i njegovi kolege astronauti šalju se kroz crvotočinu kako bi istražili potencijalno nastanjive svjetove s druge strane svemira. Njihova je misija dio programa Lazarus, referenca na religioznog lika Lazara iz Betanije za kojeg je Isus rekao da ga je Isus uskrsnuo četiri dana nakon njegove smrti.
Lazar se vratio iz mrtvih, rekao je dr. Brand Michaela Cainea, inzistirajući da je to simbol nade. Naravno, ali uopće je morao umrijeti, uzvraća Cooper. Najprije se moraju dogoditi velike patnje, očaj i gubici da bi ovo ponovno rođenje bilo moguće. Ne samo da je ovo suptilno klimanje glavom istinitom programu dr. Branda (već je izgubio nadu za ljude sa Zemlje), već i sažetak mentalnog stanja ovog svijeta. Nešto se mora izgubiti ili uzeti prije nego što se može dobiti i pronaći; što ima dogodilo se zamjenjuje ono htjeti dogoditi se. Pa ipak, Međuzvjezdani - s kaotičnom fascinacijom prošlošću punom strahota i malom umnošću gledanja unatrag - zapravo je prilično nada u budućnost.
Interstellar je natopljen prošlošću, koristeći ga kao uređaj za kadriranje, mentalno stanje i nihilistički stav.
Nešto vas je poslalo ovamo. Odabrali su vas, kaže dr. Brand Cooperu. Napokon otkrivamo da se Cooper odabrao kroz jednu od onih otmjenih uzročnih petlji koje smo ranije spomenuli. Ali to ne podriva činjenicu da Međuzvjezdani ovisi o ideji da su naši izbori i postupci u budućnosti zapravo naš spas. Zapravo, to ga povisuje.
Sam pothvat ove mamutske misije u Međuzvjezdani govori o neograničenosti ljudskog potencijala i, prema tome, o nadi i vjeri u našu sposobnost da izdržimo i preživimo. Budućnost je, unatoč ciničnoj osudi dr. Branda i mentalnoj nepokretnosti ovoga svijeta iz prošlosti, zapravo naš put naprijed, a ne samo naš neizbježni kraj. Bijes protiv umiranja svjetlosti, ide često citirana pjesma Dylana Thomasa koja se nekoliko puta pojavljuje u filmu. Ipak, malo je ljudi u svijetu ovog filma sposobno uistinu izazvati držanje prošlosti nad nama. Tek kad shvatimo da je sljedeći izbor zapravo prilika, počinjemo okretati pogled prema horizontu i shvatiti Tominu pravu namjeru.
Međuzvjezdani je natopljen prošlošću, koristeći ga kao uređaj za kadriranje, mentalno stanje i nihilistički stav. Pa ipak, taj fokus samo poboljšava njegovu priču postavljenu za budućnost, koja čini nadu koja se nada prema onome što slijedi na putu čovječanstva. Vrijeme se može koristiti kao relativni i fizički konstrukt koji borbu jedne obitelji postavlja paralelno s čovječanstvom i diktira tijek radnje. Ali to je i srž poruke filma. Zajedno smo u ovome i jedini put naprijed je, pa, naprijed.
NOLAN / VRIJEME je serija koja istražuje kako smo gledali sat u filmovima Christophera Nolana.
