Brie Larson u Kong: Otok lubanje .Warner Bros. To bi mogao biti jedan dječji korak za ogromnog majmunolikog King Konga ili jedan skok naprijed u japankama za holivudski mogul koji nosi bejzbolsku kapu, ali žensko vodstvo Kong: Otok lubanje nije ničija bijedna žrtva, Fay Wray koja se onesvijestila. U Prvi burni akcijski hit iz 2017. godine (procijenjeni proračun 185 milijuna USD), dobitnica Oscara Brie Larson, 27, glumi glupog fotoreportera Masona Weavera. U tradiciji velike Karen Allen iz Raiders of the Lost Ark, ona je izrazito jebena, ali nije muškarac - ili zvijer - gumena patkica.
Weaver je ona vrsta kuka iz ranih 70-ih koja bi pala i zaljuljala se do Grace Slick ili Janis Joplin prije nego što bi se povukla za svojim uplakanim vrčem u Joni Mitchell 'Blue'. Ona je mirovnjak u ratnoj zoni, kamera joj je vezana za vrat, pere -odjene plavu kosu i širom otvorene oči intenziteta volontera Mirovnog korpusa prvog dana u Gani. Ipak, Weaver bi bio dovoljno odgojen da Bogartu ne pokaže taj zglob. Ona generira toplinu bez nadogradnje kose ili visokih potpetica i, poput gotovo svake ravne žene u publici, prepoznaje da je, unatoč svojoj mutnoj špijunskoj politici, hrabrog Jamesa Conrada Toma Hiddlestona ( Srce tame kalambur) najzanimljiviji je potencijal za otkrivanje misterija otoka lubanja.
Bivši indie dragi Larson (trenutno snima ulogu kapetana Marvela u Osvetnici: Beskrajni rat ) ne mora se vezati u čvorove za ovu ulogu. Ona je pametna, znatiželjna umjetnica koja glumi pametnog, znatiželjnog umjetnika - drsku slatkicu u svijetu kojim dominiraju muškarci. Za razliku od prošlih karakterizacija, ona nije zapela u Soba , zlostavljana majka koja je štitila svog malog sina, obožavana unatoč tome što je proizvod silovanja. Niti je nježna savjetnica problematičnih tinejdžera u svojoj drami Kratkoročno 12 . Doduše, Mason Weaver i dalje je izmišljotina, nedostaje prošlosti ili prividnih nedostataka. Čini se da poput Venere stiže potpuno oblikovana na pola školjke s mnoštvom hrabrosti i Yankeeove domišljatosti.
U ključnom prvom kontaktu očima između žene i zvijeri, Weaver stoji na litici pored Conrada, suočavajući se s monumentalnim Kongom, čudom trenutne CGI tehnike. U tom joj je trenutku kamera olabavila oko vrata, empatična je poput Jane Goodall, duboko dišući u lice jednoj od najpoznatijih kinematografkinja. Ali Weaver nije tipična djevojka u nevolji, amblematična za rane Konglove filmove. Ona nije ukradena lutka Barbie koja potiče bijes njezinih ljudskih zaštitnika u onome što je u osnovi priča o čovjeku naspram zvijeri.
Ili, kako lik filmskog redatelja Carl Denham kaže svom čelnom čovjeku Johnu Driscollu u klasiku iz 1933. godine King Kong : Zvijer je bila i tvrd momak. Mogao je lizati svijet. Ali kad je vidio Ljepotu, ona ga je dobila. Otišao je mekan. Zaboravio je svoju mudrost i mali su ga lizali.
A onda se dogodi nešto fantastično [[upozorenje o spojleru]]: Weaverova ljepota ne nadahnjuje Kong da se zaljubi u nju u bilo kojem romantičnom smislu. Perverzna (i neuzvraćena) seksualna želja između zvijeri i djevojke nikada se ne razvija (podsjećajući na ažuriranje Petera Jacksona iz 2005.). Kong ne odvodi Weavera na njegov planinski vrh ili se popeo na eksterijer Empire State Buildinga, njezinu suprugu koja je tukla rasparala i izložila grudnjak, lansirajući tu mušku fantaziju spašavanja ugrađenu u originalni Kong. Protjerana je ona čudna požuda zvijeri koja podupire izvornik: da mi muški ratnici moramo dokazati svoju muškost spašavajući bijelu ženu od monstruoznog majmuna - paralela nasilju opravdanoj strahom da Drugi siluje naše nemoćne žene.
Otkrio sam da nema krajnjeg znanstveno-fantastičnog uhođenja - Kong on Blonde - ogromno olakšanje. Nisam bio svjestan, sjedajući na početak ovog izuzetno zabavnog filma, koliko sam se bojao te tabu veze između zvijeri i ljepote. To ne znači Kong: Otok lubanje ultimativni postfeministički film, a ne da je to bila namjera ovog horor prekuela koji je režirao Jordan Vogt-Roberts, a napisao ga je tim muškaraca.
Kong: Otok lubanje Žensko vodstvo ostaje ono izvanredno pojedinačno probijanje na uglavnom muško područje. Bez obzira suočava li se s Kongom ili trči pokraj Conrada kroz zadimljenu boneyard, koju progone proždrljivi gušteri, Larson's Weaver ostaje u krajnjoj manjini ženskih likova s govornim dijelovima. U širokoj glumačkoj postavi kojom dominiraju muškarci, a koja također uključuje Samuela L. Jacksona, Johna C. Reillyja Johna Goodmana i Richarda Jenkinsa, ratni fotograf rijetko komunicira s drugim ženama, uključujući simboličnu znanstvenicu (Tian Jing).
Weaver je prvenstveno otok u toku muškaraca: kavkaski, azijski i afroamerički; stari i mladi; autohtoni i interloper; lucidan i neskriven. Moglo bi se tvrditi da ona, kao autsajderica, zapravo ima više zajedničkog sa samotnjakom Kongom nego sa svojim muškim suborcima. To ih još uvijek ne čini obostrano zadovoljavajućim. Kao žena, to je jedna glatka CGI sekvenca koju nikad ne želim vidjeti.
