Upoznajte čovjeka iza božićnog svjetlosnog showa Empire State Buildinga

Dio prošlogodišnjeg light showa, koji je dizajnirao Marc Brickman (ljubaznošću Empire State Realty Trust-a)

Najznamenitija zgrada u New Yorku oživi samo nekoliko puta godišnje. Uobičajeno statična svjetla u boji Empire State Buildinga počinju se kretati samo praznicima ili za posebne događaje, postajući više umjetnička instalacija nego jednostavno osvjetljenje dijela arhitekture.

Animacija zgrade započela je prije samo dvije godine, kada je bila opremljena novim LED svjetlima. U to je vrijeme predsjednik, izvršni direktor i predsjednik Anthony Malkin Empire State Realty Trusta odlučio da želi učiniti nešto drugačije sa zgradom.

Svjetla na zgradi su automobil, a gospodinu Malkinu trebao je vozač - ili je barem to metafora koju Marc Brickman, dizajner rasvjete Empire State Buildinga, opisuje. S desetljećima poznavanja rock and roll rasvjete, odabran je da unese novu živost u ionako svijetlu zgradu.

Njegov drugi godišnji blagdanska svjetlosna priredba započeo je ovog vikenda - zaključno na Badnjak u 19 sati - i svake večeri gospodin Brickman osvjetljava horizont. The Posmatrač razgovarao s hvaljenim dizajnerom svjetla telefonom prije emisije kako bi saznao više o čovjeku iza svjetla.

Pa kako ste završili kao dizajner rasvjete u Empire State Buildingu?

Način na koji obično dobivam većinu svojih poslova: to je stvarno nešto što ne očekujem. Nazvao me je Ron Delsener, koji je vrlo poznati promotor rock and rolla u New Yorku, i rekao je da je razgovarao s Tonyjem Malkinom i iznio moje ime - Tony je tražio nešto malo drugačije, nije ' ne želim tipičnog arhitektonskog dizajnera rasvjete. Želio je nešto s malo više rizika, prednost. Pridružio sam se popisu ne znam koliko ljudi i pitali su me što bih radio da dobijem posao? Predložio sam da koristimo video za upravljanje svjetlima - drugim riječima mapiranje piksela - umjesto samo paljenja i gašenja svjetla. Tako bih mogao unijeti kontrolni sustav koji prihvaća video [omogućavajući] svjetlima da postanu animirani. Postala bi više umjetnička instalacija, a ne samo uključena, isključena, crvena, zelena, plava. Na moje iznenađenje, nitko drugi, koliko sam čuo, tome nije pristupio. Marc Brickman (putem Empire State Realty Trusta)

Kakve stvari uzimate u obzir prilikom dizajniranja svjetlosnih emisija?

Kad sam bio dijete u Phillyju, roditelji su me vodili u New York kako bih gledao emisije na Broadwayu. Uvijek se sjetim kako sam vozio okretnicom Jersey i vidio je u daljini. Sjećam se kako sam s ocem i majkom odlazio u zvjezdarnicu. Mislim da je to najznamenitija zgrada na svijetu, samo zato što je toliko dugo u svijesti svih i mislim da za svakoga ima stvarno značenje. Mnogo je razmišljanja ušlo u povijest i moglo joj se pokloniti tako da ne pojeftinite naslijeđe. Da bi oživio u 21^svstoljeću.

Budući da postoje određena pravila i propisi što se može učiniti i kako se osvjetljenje doživljava na povijesnoj zgradi, bilo je nekih stvarnih izazova. Najviše od svega bilo je to da ga nastavim poštivati ​​svoje nasljeđe, što je za mene bilo jedno od osnovnih načela dizajna. Budući da je to zgrada koja je tamo svakodnevno, to nije niti jedna od onih emisija koje idu od grada do grada. Tamo je, ne ide nikamo. Dakle, vrlo je dugotrajan.

Kako ih programirate?

Sve se temelji na glazbi. Slušamo glazbu, a zatim počinjemo otkrivati ​​palete boja na temelju zvuka glazbe i ritma, znakova i pjevanja. Prvo shvatimo boje i uzorke te što je važno i koji su naglasci. Dakle, koristimo glazbu kao vodič. Tada imamo sve ove kanale i pristupamo kanalima i kažemo svim lampicama što treba učiniti i zalijepiti video efekte. Tek počinjemo graditi slojeve. Slično je slojevima Photoshopa gdje započinjete s izradom slojeva i slojeva koji su svi znakovi. Imate dio natuknica i to snimite, prelazite u sljedeći odjeljak i povezujete ih sve zajedno. To je poput uređivanja videozapisa, stvarno.

Gdje ste dok traje emisija?

Ponekad sam na licu mjesta. Puno puta znam nekoliko ljudi koji imaju krovove ili odsjedam u hotelu vrlo blizu zgrade, oko šest blokova od nje, što mi pruža savršen pogled. Ali ponekad ću sjesti u zgradu. To je puno teže učiniti jer niste sigurni što se događa. Ne postoje kamere ili monitori koji bi pratili što se događa. Postoji gospodin s kojim radim, Deitrich Juengling, i zapravo pritiska sve gumbe. On je tehnički tip koji to čini u ovom trenutku. Činimo to zajedno.

Dakle, ne možete prije toga odraditi vježbanje?

To je bio vjerojatno najluđi dio prve noći kad smo to učinili, kad su mi rekli da ne smijete vježbati. To mi se nikada nije dogodilo u svim ovim godinama. Ali rekli su ne jer sve novinske stanice usmjeravaju svoje kamere prema zgradi. Napokon, popustili su noć prije Dana zahvalnosti [i] dali su mi minutu na zapadnoj fasadi zgrade da pogledam neke stvari. Dopušteno mi je šest testova od 10 sekundi i to je bilo to. Ali bilo je zabavno, jer dok smo bili na krovu, odjednom čujem sve ove bubnjeve i trube i bendove i shvaćamo da su ispod nas počeli postavljati paradu Macy’s Thanksgiving day. To što smo radili ipak nije bila toliko velika tajna.

Kako ste uopće započeli svoj rad na terenu?

Kad sam bio tinejdžer u Philadelphiji, vikendom sam prodavao ploče od 45 okretaja u minuti kako bih zaradio nešto novca kako bih si mogao priuštiti da vodim djevojke na spojeve. Nekad sam to radio u bratstvima i sestrinstvima sa svojim prijateljem, on je bio DJ i on bi radio DJ-e, a ja bih gradio light show. To je bio samo način da zaradite nešto novca i upoznate djevojke i zabavite se vikendom kad imate 15 ili 16 godina, umjesto da se družite u šoping centru. Kad sam imao 19 godina, upoznao sam Brucea Springsteena prije nego što je on postao Bruce Springsteen. S Bruceom sam počeo raditi u klubovima u Jerseyu, Philadelphiji, Delawareu, New York. A onda očito znamo ostatak te priče. Zbog Brucea - on je uzlijetao, a ja sam bio tamo - rasvjeta mi se prepoznavala. Počeo sam upoznavati čitav niz drugih činova. Upoznala sam Pink Floyd, nazvali su me večer prije nego što su otvorili The Wall. I samo se nastavilo od tamo. Nikad zapravo nisam mogao udahnuti da budem iskren s tobom. Jednostavno je bila gruda snijega.

Ovaj je razgovor uređen i sažet.